很欣喜在2019年伊始就聽到了唱作歌手徐秉龍的全新單曲《寶貝》，不過并不意外他在這個時候發行新作，因為按照2018年徐秉龍的發新作的頻率計算，在2019年伊始發單曲就正是時候。

2018年是徐秉龍的豐收年，這一年他發表了五張作品(四張單曲，一張EP)，從年初的《年年》到《擁抱》、再到年中的《雙子》、《零零》以及《藝術家》，平均以兩到三個月一張新作的發行量前行，已經算是非常高産了，力證了徐秉龍的創作力很豐沛，重點是他交出的這些作品品質性都極高，基本上是出一首火一首，繼而也為徐秉龍帶來了很高的人氣度與話題性。

當然，2018年對于徐秉龍來說，還一件很具特别意義的事情，即他在2018年舉辦了《來日可期》的巡演。這場巡演從廣州起航，走過上海、深圳、廈門、上海、長沙、武漢、南京、成都、重慶、鄭州、西安，最後以北京劃下句點，共計12場。而這12場巡演場場爆滿，每場演出都以Live House的形式進行，唱足兩個小時，内容呈現上既有在2018年新發表的作品，也有之前的舊作，其中當然要屬《青檸》、《白羊》最經典，還特别值得一提的是徐秉龍這12場巡演隻用了一個月的時間完成，非常厲害。

揮别2018這個豐收年，在2019年的開始，徐秉龍并沒有放慢前行的步伐，以一首《寶貝》開啟了新的旅程。這依然是誠意滿滿的一首作品，徐秉龍的創作依然很具靈氣與才氣，特别喜歡《寶貝》的歌詞，寫得很有新詩的特質，造句不矯情，不華麗，卻很動人，簡單卻親切的用詞釋放出款款的柔情，帶來暖心的溫度，再加上徐秉龍诠釋的口吻非常舒服與真摯，仿若就在你耳邊淡淡地哼唱着，如此親切與自然。

而《寶貝》這首歌也有一個很大的驚喜，驚喜來自這是徐秉龍與日本知名指彈演奏家井草聖二的合作品，井草聖二在這首歌中負責了編曲以及吉他的演奏。與井草聖二合作，這對徐秉龍來說是一個很新鮮的模式，既能在合作中擦出火花，同時也是一次學習、吸收經驗的機會。本身徐秉龍創作的《寶貝》就很具有靈氣，而如今能到井草聖二的潤色，尤其是在彈奏上的加持，更能夠讓整首歌的每一粒音符，每一段旋律變得更為生動。

不過也因為這一次徐秉龍與井草聖二的合作而引發了不必要的誤會與争議。其實關于《寶貝》這首歌的作曲、作詞、編曲乃至吉他的彈奏，在幕後名單中都很清楚地諾列了出來，徐秉龍是歌曲的作曲、作詞人，而編曲部分以及吉他演奏則是由井草聖二來完成，分工明确，根本就不存在無謂指向的抄襲問題。我覺得很多聽衆的誤解在于沒有搞清楚作曲與編曲是兩件不同的事情，所謂編曲是在作曲的基礎上進行，也就是說先是有主旋律被創作而出，編曲才能在主旋律的基礎上進行，簡單來說就編曲是在為旋律潤色，讓歌曲成形，這一點是需要強調的。

更需要強調的是，徐秉龍與井草聖二這一次是正式的且具有官方性質的合作。早在2018年10月徐秉龍展開的《來日可期》巡演之際就已經與井草聖二方開始溝通最終确認了合作，而之後幾個月雙方就一直在合作制作《寶貝》這首歌，這自然就不存在抄襲之說，更不存在不尊重井草聖二之說。再退一步來說，如果徐秉龍真的有抄襲的嫌疑，怎麼可能還會在官宣上大方将井草聖二的名字寫出，這不是不打自招、掩耳盜鈴嗎？另外，井草聖二也已經通過官方的渠道證明了他隻是參與了這首歌的編曲，這也就還了徐秉龍的清白，既然當事人都已經表态，進行了說明，又還有什麼好争議的呢？那些口口聲聲說要尊重音樂人的鍵盤俠為什麼又不願意尊重井草聖二的表态呢？

不管從前如何，别人怎麼認為，始終相信徐秉龍在創作上是有才華的，當年他為林宥嘉創作的那一首《船》依然在華語流行樂的浪潮中漂泊着，從未被大浪給壓倒，這就是實力。而後來他寫的一系列作品《白羊》、《不二臣》、《青檸》、《千禧》也都從來沒有讓人失望過，更是成為了流行禁曲，在創作的這條路上，徐秉龍一直秉持着自己的态度與個性，在他的創作中能夠感受到他對生活的向往與期盼，他感性而細膩的情感，而因為所有的創作靈感皆來自生活，所以他寫出的作品一直都很有觸動性，就好比在《寶貝》中，他能寫下“你窺探過我最不安的手/在青春最冷的時候”這樣值得去細品的字句。

流言蜚語總是會停止，時間會證明一切，成長路上有迷途，有風浪都是必然，但每一次經曆就是一次成長，徐秉龍又有什麼可懼怕？期待2019年徐秉龍繼續帶來更多優秀的創作，開啟新一輪的巡演，這才是他對自己最好的正名與證明。

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