目前專業音響設備種類繁多，這麼多設備在使用當中難免會有一些各種各樣的故障，有些是設備本身的故障（硬故障），有些是使用不當造成的人為故障（軟故障）。大體上音響系統出現故障可歸納為：電源故障、線路故障、人為操作故障、設備本身故障、幹擾故障等共五大類。我們今天主要件電源故障、線路故障及人為操作故障！

音響系統電源故障

（一）系統總電源故障

音響系統總的電源配置很重要，需要注意的有以下幾點：

1、三相動力電

一般使用專業音響設備的場所都會申請安裝三相動力電源，比較重要的場所還會采用兩條各自獨立的三相動力電源，萬一其中一條出現故障時不至于整個系統都癱瘓；甚至非常重要的場所還會使用類似于電腦的“UPS”之類的備用電源，可見電源方面是多麼的重要。

2、音響、燈光電源分開

音響系統和燈光最好要有各自的電源，否則一個是容易産生幹擾，再一個工作起來也不安全。

3、總電源分配

光有了強勁的電源還不夠，還要注意對電源的分配：原則上調音台及各種音源設備要有一路獨立電源；各種周邊設備要有一路獨立電源；功放及其它設備還要有至少2路獨立電源。每一路獨立電源用相應的空氣開關控制，這樣我們在開關設備時就非常方便了。

（二）設備分電源故障

設備本身的電源故障也可以分為3部分：

1、設備内部本身的電路部分故障

這個我們一般的音響師沒辦法排除，需要專業的維修人員或設備供應商來保修。

２、供給設備的電源有問題

比如有一些直流供電的設備要使用變壓器，有時候變壓器會出現故障；還有就是連接設備的電源線有問題，這種情況很少發生，不過也真有好好的電源線看起來沒問題就是不通電，而換一條電源線故障就排除的時候。

３、接插設備的裝置有問題

比如與設備相連接的插座、電源時序器等有問題，這種故障的發生機率相對來說還是很高的，特别是在流動演出時要更加注意。

（三）電源穩壓、接插設備故障

現在各行各業用電量都在增加，因此電源的電壓就很難保證在一個恒定的标準範圍内，這種情況下好多使用音響的場所就給音響系統配置了穩壓器等電源處理設備，但在挑選設備時一定要注意穩壓器的穩壓功率和質量；還有的地方用的電源插座或電源時序器質量比較差，這樣也容易産生故障。

電源系統故障案例

1、某一舞廳新開業，白天調試音響系統時電壓正常，系統也正常，但晚上演出時就不行了，電壓低到180伏，還有些音響設備工作不正常了。這個場所使用的是三相動力電，音響系統一相，燈光系統和空調系統共用一相，其它場所照明系統一相。白天調試音響時舞廳裡的燈光和空調都沒有開，因此電源正常，晚上就不一樣了，三相電源不平衡，問題就來了。後來把空調系統也單獨使用一相電，場所照明系統使用了民用電系統，這樣三相電平衡了，問題就解決了。

2、某一舞廳演出時音箱總是發出“咔咔”的沖擊聲，結果發現是使用的穩壓器質量不是很好，每當穩壓器穩壓指針跳動時音箱就發出“咔咔”聲，後來更換變壓器後發現有時候還會有電源脈沖聲，結果又發現每當按動舞台攝像頭控制台時，音響就有雜音了，後來把這台控制器的電源幹脆插到民用電普通插座裡，和調音台那路總電源分開問題就解決了。

通過以上的例子，我們知道電源引起的故障是多種的，必須靠我們細心的安裝、配置和使用了，因此電源部分非常關鍵和重要。

音響系統線路故障

（一）電源線路故障

一套音響系統裡使用電源的地方很多，都需要有各種各樣的電源線來連接，比如：調音台及音源播放器等電源、周邊設備電源、功放電源、舞台電源、有源音箱電源、視頻系統電源等等，因此電源連接線要安全可靠，盡量避免發生故障。

（二）信号線路故障

假如把一套音響系統比喻成一個人，那麼音響系統的信号連接線就好像是人的血管一樣，“血液循環”如何，直接影響到音響系統的穩定性如何，但即使知道信号線如此重要，有時故障還會發生，歸納起來有以下幾種故障：

１、信号線本身質量問題

這種故障是最讓人上火的，出了這種問題我們一邊隻能無辜的罵罵那些奸商，另一邊還要挖空心思去重新放線，真正的郁悶。

２、安裝時導緻信号線損害

有時候我們用了質量很好的線，安裝前檢測沒有問題，但安裝後就出問題了，這可能是安裝時導緻了信号線的損害，特别是有些長距離傳輸的線材，在安裝過程中穿管時太用力扯線材，就可能導緻線材損壞；也有可能是别的工種在施工時不小心損壞；還大有可能是線材被老鼠練磨牙功給咬斷了，反正故障原因種種，因此放線時盡量要多放幾條備用線。

３、信号線焊接問題

在焊接信号線時一方面要注意每一個焊點的焊接質量，還有一個就是各種信号線與其相應的各種接插頭之間要正确對接，比如XLR卡侬接頭有1、2、3三個接點，不能搞混了，所以信号線焊接好後還要用萬用表檢測一下，看會不會短路或斷路。

（三）功放和音箱連接線路故障

功放和音箱之間的連接大家都比較重視了，都會采用質量好的、粗一點的音箱線，音箱線出現故障一般就是短路了，現在音箱連接都是四芯插頭還好點，過去好多音箱都是采用TS6.35插頭，這樣的插頭短路的危險就會大增；音箱線一般很少出現斷路情況，那麼粗的線要是斷路了一般是人為的了，不大可能是線材本身問題。

線路系統故障案例

某公司給一個海關做多功能廳時，那裡的舞台到音控室有80米左右，舞台上需要8隻話筒，結果所有8隻話筒打開後音箱裡的噪音像下雨一樣大，根本驗收不了。後來決定把所有會議電容話筒的TS6.35非平衡插頭剪掉，全部改為XLR卡侬插頭，全部采用平衡傳輸方式。結果8隻話筒做平衡傳輸後，在正常音量下，離音箱2米基本上聽不到明顯的噪音了，一樣的信号線，換了下接頭，結果就大不一樣了，因此我們一定要注意信号線引起的故障。

人為操作故障

（一）信号連接問題

1、音源播放設備與調音台的連接：各種CD、DVD、MD、卡座等要用與其配套的線材與調音台連接，一般插在高阻端口。

2、有線動圈話筒、電容話筒等一般插在XLR低阻端口。但無線話筒信号是經過接收機放大了的，需要實驗一下才知道插在哪一種端口合适。

3、原則上樂隊等設備輸出的信号要插在高阻端口，但如果線路較長，幹擾較大，也可以插在低阻信号端口。其它的音源信号都可以做下實驗，看看用哪一種端口輸入才合适。如果這些輸入到調音台的線路有問題，那就很麻煩，最怕是線路接觸不良，不是沒有聲音，而是時有時無，還伴随噪音，所以這些信号線音響師最好親自動手制作并連接，做到心中有底，方可最大限度的避免故障。

( 二)設備調控問題

音響設備很多種，對于音響師來說要把每一台音響設備都調整好，我們說的人為操作故障主要發生在演出期間，如：無聲、斷音、回輸、噪音等多種，下面我們就逐一講一下容易發生人為操作故障的常用音響設備：

( 一)、調音台：

我們一般把調音台比喻成一套音響系統的心髒或大腦，因此調音台也是産生人為操作故障最多的音響設備，調音台的人為操作故障一般表現為：無聲、聲音很小、聲音失真、聲音忽大或忽小、嚴重回輸、明顯噪音等等。

1 、調音台通道電平衰減開關：有的調音台在增益旋鈕前增加了一個20dB左右的電平衰減轉換開關，當CD等音源從高阻端口輸入進來後，由于電平較高，可能需要按下此轉換開關把音源信号衰減20dB才合适，但有些音響師在演出時要是不小心把這個開關按了起來，那就是：老闆很生氣，後果很嚴重了！這時的聲音信号沒有經過衰減突然大了20dB，後果可想而知，輕者全部聽衆會吓得從椅子上蹦起來，重者部分音響設備會當場報銷，因此我們在對每一個旋鈕或開關進行調整時都要有清晰、明确的目的，不要盲目操作。

2 、調音台增益調整：有些音響師不知道通道增益的重要性，對此旋鈕信手亂調，有時候把增益旋鈕關掉，甚至還同時按下了20dB電平衰減開關，想下這時候的聲音會有多麼小？根本談不上音樂的信噪比和動态了，如果對話筒通道也如此思路調整，那歌手隻有自認倒黴了，就是喊破天也不會有高昂極具穿透力的歌聲出來；當然也有些音響師喜歡把增益調到很大，對于音樂還好，最多是顯得音樂硬邦邦的，但歌手可就慘了，稍微一大聲就像洪水沖破了堤壩一樣顯得無法控制，高昂的歌聲會變得像破鑼或爆豆一樣的嘈雜，因為此時電平太大信号已經嚴重失真了，另外這種情況下話筒還會經常回輸。由此可見增益之重要，搞不好就會造成演出期間事故。

3 、調音台均衡組調整：調音台顧名思義主要是用來調整音色的，調整音色主要還是要靠均衡組，說來很簡單，無非就是高中低音再加上幾個相應的選頻旋鈕，正常操作下雖然音色不一定就會很好，但也不會發生演出事故，但有些音響師對均衡旋鈕有時候大膽地轉來轉去，我看到這樣的音響師都會覺得心驚，如果把低音加到很大，整個功放和音箱的負擔就大大增加了，可能會損壞設備，同時聲音也會很容易失真；如果中音高音加到很大，那麼高音喇叭就危險了，總之提升均衡旋鈕要有個度，過度提升會産生不可預期的故障。

4 、調音台AUX調整：大家知道AUX主要是用來發送信号給效果器的，在一個調音台裡，假如我們從AUX6發送信号給效果器，經過效果器處理後若輸出了2路信号到調音台的23-24路，那麼此時23-24兩個通道中的AUX6旋鈕就不要再打開了，否則剛才經過效果器處理後的信号就會又流回到效果器裡。由此，AUX和效果器之間就會又形成了一個循環，當環路電平增益超出一定範圍，便會産生聲反饋現象。除此以外，AUX的推子前後等問題也要注意。

5 、調音台聲像：聲像旋鈕大家好想把它當作可有可無的東西，有時候我們隻用總輸出的左路或者右路輸出音量時，那麼聲像就要注意了，如果用總輸出右路輸出信号而調音台通道聲像都打到左邊，那此時就造成無聲故障了，左右正好相反呀。

6 、調音台監聽及靜音開關：一般調音台監聽和靜音開關是靠近在一起的，操作時候一定要看清楚，往往在按監聽開關時會錯按了靜音開關，那就造成無聲故障了。記得以前有個徒弟，戴着耳機監聽，原則上要一路一路監聽信号，他一按幾個通道還不小心把男歌手通道的靜音開關按下了，結果他自己戴着耳機享受純樂隊聲音，歌手急得拿着話筒跑過來踹音控室門，因此操作時一定要小心，而且現場音響師也不能總戴着耳機，那樣就沒有大局觀了。

7 、調音台編組問題：對通道聲音進行編組當然是方便控制，但由于編組按鈕比較小又比較多，因此一定要仔細操作，在具有此功能調音台上做編組靜音操作時一定看分明了。

8 、調音台INS插入插出插口：有些音響師不懂這個插口怎麼用，假如不小心把調音台的INS插入插出插口裡插入一條TS接頭的信号線，那調音台那路總輸出就會沒聲音了。

9、調音台幹擾源查找：有時候調音台裡會有幹擾噪聲，所有分路通道開關關閉，隻開調音台的總音量，都會有很大的噪聲出去，這個時候我們可以戴上耳機一路路監聽下，看看噪音是調音台哪一路進來的，或者一路路的拔掉調音台的輸入線路甚至是輸出線路，等拔到哪一路噪聲消失了，就找到噪聲源了。

9 、調音台幻象電源：大部分調音台内都會有一個48伏的幻象電源，它可以用來推動多種電容話筒，但由于它是從話筒線上傳輸的電流，因此要經常檢查話筒線，保證線路暢通，否則線路接觸不好時就會發出很大的電流沖擊聲。還有一個現象是：如果在一個調音台裡你使用了帶電池的會議電容話筒時，就不要再打開幻象電源了，否則兩者之間可能會互相幹擾，可能會發出下雨一般的“沙沙”聲。現在有些調音台打開幻象電源時會發出很大的電流沖擊聲,因此要小心操作。

( 二)、反饋抑制器：

反饋抑制器的主要功能就是防止系統産生回輸，保護音箱設備，下面說下調整電子分頻器時需要注意的幾點問題及故障排除：

1、在利用話筒進行反饋點抑制時，最好找幾隻經常使用的話筒，而且在調整時要不斷的變換話筒的位置，也可以在調整時放一點背景音樂或對着話筒講一些話，這樣可以使聲場更活躍，更利于精确、快速的尋找到聲反饋頻率。

2、系統中如果有壓限器的，還要注意把壓限器直通，等調整完後再恢複。而系統中的其它音頻處理設備如：調音台、均衡器、激勵器、分頻器、效果器等都要調整到正常的工作狀态。

3、注意檢測一下系統中所使用的反饋抑制器對音樂信号和話筒反饋信号的分辨率，檢測方法是：關掉所有的話筒，把反饋抑制器串接在任何有音樂信号的通道中，最好放一段的士高音樂，不斷地加大此通道的音量，如果發現反饋抑制器開始工作了，并且嚴重的影響了音質，那證明此反饋抑制器還不是很完美。

4、有一點需要特别注意：如果你已經調整好了反饋抑制器，那在現場演出的過程中，千萬不要按動Reset按鈕，因為這樣會把你以前設置的所有參數清除，把反饋抑制器變成了剛出廠的原始狀态，這樣做是非常危險的，系統很可能會出現強烈的嘯叫，嚴重時還會損害設備。

5、有些反饋抑制器有自動和手動等工作方式選擇，如果你認為你的調整已經很完美，系統不會發生聲反饋了，那你可以把反饋抑制器放在手動或鎖定的工作模式，這樣既保留了設備裡原有的參數，又不會因為設備誤檢測、誤啟動而改變已經調整好的參數。

6、還有一點：反饋抑制器是沒有辦法既抑制聲反饋又調整聲場的，調整聲場需要有專門的模拟多段房間均衡器或專業數字參量均衡器。

(三)、數字效果器：

數字效果器是處理、制造各種聲場效果、混響效果的音響周邊器材，下面說一下使用效果器時需要注意的幾點問題及效果器容易産生故障的地方：

1、在工程施工當中，為了美觀和專業，很多技術人員喜歡把效果器安裝在機櫃裡面，這樣做看似正規合理，但由于效果器最容易受到外界信号的幹擾，機櫃裡衆多的設備、再加上從機櫃到調音台之間比較長的信号線，這些都會嚴重幹擾效果器，造成效果器傳送到調音台裡的信号有很多雜音，嚴重時可能全部都是噪聲簡直無法使用。所以在設備安裝時，最好把效果器放在調音台的旁邊，但不要和無線話筒、碟機等設備疊放在一起。這樣一則方便操作，可以靈活的變換我們所需要的效果；再一個最重要的是減少了幹擾。我相信現在有很多音響師都沒意識到這一點，大家可以自己做下試驗。

2、有一些效果器當我們選擇好效果程序時，還需要按一下“鎖定”鍵，否則此程序數字一直在閃爍，表示此程序并未被激活使用，這時除非我們知道原來的常用程序，否則不要盲目去鎖定另一個我們未知的效果程序，因為有些效果程序出來的聲音比較“恐怖和怪異”，有些程序的信号輸出電平還非常高，如果誤選擇了這樣的程序，那可能會引起話筒嚴重的回輸或人聲的嚴重惡化。

3、現在大部分效果器從一個程序變換到另一個程序時，中間是要有一段轉換時間的，這段時間效果器裡就沒有效果輸出了，雖然隻有不到幾秒鐘的時間，但如果在演出當中變換效果時還是會讓人察覺的，我們應該盡量避免這種現象。

4、效果器如果操作不當時，還會産生聲反饋，這種反饋聲一般是持續的，不像話筒聲反饋是短暫而強烈的，例如在一個調音台裡，假如我們從AUX6發送信号給效果器，經過效果器處理後若輸出了2路信号到調音台的23-24路，那麼此時23-24兩個通道中的AUX6旋鈕就不要再打開了，否則剛才經過效果器處理後的信号就會又流回到效果器裡。由此，AUX和效果器之間就會又形成了一個循環，當環路電平增益超出一定範圍時，便會産生聲反饋現象。當然一套音響系統中要有良好的人聲隻靠效果器來處理是不夠的，還需要系統中能發出很好的直達聲，然後再配合合适的效果聲，這樣才會盡可能達到完美的人聲效果。

( 四)、功放與音箱：

1、功率匹配：一般來說功放的功率要大于音箱的功率，正常情況下功放的功率要比音箱的功率大30%以上，如果用小功率功放來推大功率音箱時，功放容易過載，會産生對音箱有害的電流，此時喇叭單元很容易損壞。

2、阻抗匹配：目前專業音響系統中使用的功放一般都是定阻的，一般功放在4Ω--8Ω工作時最多，有些音響師喜歡一台功放推2隻以上音箱，這時就要注意音箱的阻抗了，多隻音箱并聯時阻抗就會降低，要是低于2Ω時那此時功放就很容易損壞，這種近似短路的工作模式最好不要用。

3、功放與音箱之間的線路連接：功放的信号線要盡量用平衡線，如果系統中有多台功放時，最好使用信号放大分配器分出數量足夠多、沒有衰減的信号線供給每一台功放單獨使用，這樣可以減少系統噪音、減少隐患、提高信噪比。同時還需要注意的就是音箱線的質量和連接，盡量用比較粗、短的音箱線，連接時一定注意分清正負極和避免短路，特别是專業四芯或四芯以上音箱插頭，裡面的幾個接線柱很小，接線時一定要注意。

4、功放後面有時候有很多轉換開關，如：單聲道工作模式、立體聲工作模式、橋接工作模式；還有的有電平大小調整開關、信号頻率切換開關等，我們在使用時一定要注意看清這些轉換開關，把功放調整到正确的或自己想要的工作狀态，否則真有可能造成不可預期的故障。

功放與音箱故障例子：

1、某DJ大賽音響設備時，工程師說低音不夠，在找前級的原因，我一看所有重低音功放中130Hz的低切除開關都打開了，等于把130Hz以下的低音都切除了，這種情況下自然不可能有滿意的低音了。

2、一場戶外演出，系統内一共有四台功放，2台QSC的，2台老的英國錄音大師的，信号線是通過功放後面輸入和輸出接口來轉換分配的，他按照正常、正規的方法把整個系統的電源線及信号線都連接好了，結果開機後系統中怎麼弄也沒有聲音出來。我過去看了看調音台正常，其它前級設備也沒問題，後來我把音頻信号單獨輸入到QSC功放中音箱有聲音，單獨輸入到老的英國錄音大師功放中音箱也有聲音，但當兩台功放通過信号線連接在一起時，兩台功放所推動的音箱就全部都沒有聲音了，我仔細觀察一下發現老的英國錄音大師的功放XLR卡侬接口中，3為熱端，2為冷端，1為接地，而QSC和現在大多數專業功放機後面XLR卡侬接口中2為熱端，3為冷端，1為接地，由于信号端口制式和标準不同，當這兩台功放的信号連接在一起時，實際上就是等于短路了，音響系統中自然不會有聲音出來了。後來我把調音台中2路主輸出信号給了QSC功放，把調音台2路編組信号給了老的英國錄音大師功放，此時系統就正常了。當然我後來發現新出的錄音大師功信号端口也調整為：2為熱端，3為冷端，1為接地了。總之功放和音箱是系統中最後兩種設備了，前面所有周邊設備都是為了它們而服務的，在一個工程中，能正确、合理的連接配置好功放和音箱，那這個工程就成功一半了。

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