我國古典詩歌的藝術，有如一座遠遠沒有得到完全開發的寶山，隻要你肯去探勝尋幽，深入采掘，定然會有一些意想不到的收獲。古典詩藝中的“加一倍”寫法，就是這座寶山中一塊閃亮的礦石。

最早發現這“加一倍”寫法的，應是清代的詩論家施補華。他在《岘傭說詩》中指出:“‘感時花濺淚，恨别鳥驚心’‘無風雲出塞，不夜月臨關’，是律句中加一倍寫法。”又說:“小杜‘看取漢家何事業？五陵無樹起秋風’，是‘加一倍’寫法。陵樹秋風已覺凄慘，況無樹耶？用意用筆甚曲。”按常情，花香鳥語，是能夠引起人們的愉悅之感的，杜甫就曾有“黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。流連戲蝶時時舞，自在嬌莺恰恰啼”（《江畔獨步尋花七絕句·其一》)的絕句。他寫花，花枝照眼；他寫鳥，鳥語多情。但是，在《春望》裡，詩人對春花而落淚，聽鳥語而驚心，也可以說，春花因感時而落淚，鳥兒因恨别而驚心，總之，不言悲痛，卻更加突出地表現了詩人悲之深、痛之切，這就是“加一倍”寫法。《秦州雜詩》也是如此，無風之際雲也出塞，不夜之時月也臨關，這就更傳神地寫出了邊塞之地秦州地形的高峻和險要，表現了詩人對國事與邊防的深切關注與隐憂。杜牧的《登樂遊原》亦複如此。在施補華之前，沈德潛在《唐詩别裁》中早已概而言之:“樹樹起秋風，已不堪回首，況于無樹耶?”

宋代的黃庭堅(1045—1105)，也善于運用這種“加一倍”寫法。黃庭堅，字魯直，自号山谷道人，晚号涪翁，洪州分甯(今江西省九江市修水縣)人。他的書法是宋朝四大家(餘為蘇轼、米芾、蔡襄)之一，他的詩詞更是名重一時。他雖然與秦觀、晁補之和張耒一起名居“蘇門四學士”之列，但詩與東坡齊名，号“蘇黃”，詞與秦少遊比美，号“秦七黃九”。他是江西詩派這詩歌流派的開山大師，主張取法杜甫，标榜“點鐵成金”(《答洪駒父書》)、“奪胎換骨”(釋惠洪《冷齋夜話》)，一字一句都求其來曆，堅信“随人作計終後人”“文章切忌随人後”，以“生澀瘦硬、奇僻拗拙”于宋代詩壇獨标格——宋代及以後的不少詩家都受到他的影響。

前人多稱道黃庭堅的古體詩和律詩，忽視他的絕句，甚至有人曾說絕句“乃山谷之玷”。然而，我覺得他的律詩和古體詩雖不乏名篇好句，如《寄黃幾複》“桃李春風一杯酒，江湖夜雨十年燈”，如《登快閣》“落木千山天遠大，澄江一道月分明”，等等。但有的作品常常奇峭瘦硬太過，雖說是對宋初以來以楊億、劉筠、錢惟演為代表的專事唱和應酬堆砌辭藻典故之“西昆體”的反動，有時卻未免矯枉過正。而足以代表他在藝術上之最高成就的，還是那些清新鮮活的抒情小詩，如“四顧山光接水光，憑欄十裡芰荷香。清風明月無人管，并作南樓一味涼”(《鄂州南樓書事四首·其一》)，“山色江聲相與清，卷簾待得月華生。可憐一曲并船笛，說盡故人離别情”(《奉答李和甫代簡》)，“聞君寺後野梅發，香蜜染成官樣黃。不拟折來遮老眼，欲知春色到池塘”(《從張仲謀乞臘梅》)，等等，均如好風徐來，花光照眼。

從他的《雨中登嶽陽樓望君山二首》，我們更可以領略那種高明的“加一倍”寫法:

其一

投荒萬死鬓毛斑，生出瞿塘滟澦關。

未到江南先一笑，嶽陽樓上對君山。

其二

滿川風雨獨憑欄，绾結湘娥十二鬟。

可惜不當湖水面，銀山堆裡看青山！

在黃庭堅所處的時代，由于王安石實行新法，革新派與守舊派的鬥争十分激烈，在政治與宗派鬥争的漩渦中，他命運多舛，屢遭貶谪，最後于宋徽宗趙佶崇甯四年(1105年)死于廣西宜州(今宜州市)貶所。紹聖二年（1095年），黃庭堅貶官涪州(今重慶市涪陵區)别駕，于黔州(今重慶市彭水縣)居住，後來又轉徙到戎州(今四川省宜賓市)。這些地方在唐代都是邊荒之地，他在幾處貶所度過了整整六年時光。1100年五月，黃庭堅得赦放還，次年正月乞知太平州(今安徽省馬鞍山市當塗縣)。1103年正月他從荊州出發，路經巴陵，在連綿數日的陰雨中獨上嶽陽樓，寫了上述兩首詩。

第一首寫遠道來登嶽陽樓。前兩句時空交感，“萬死”和“生出”，概括了為時六年的流放生涯，“投荒”和“瞿塘滟澦關”，從空間上概括了由西而東的長遠行程，而今遠谪和脫險歸來，興奮之情當可想見。未到江南故鄉，已先一“笑”，到江南之後，欣喜當更為如何？詩人沒有正面寫自己的欣幸之情，更沒有對将來到江南後的喜悅着一筆想象之詞，他隻寫自己有幸登嶽陽樓面對君山，而那些言外之意卻盡在不言中了。

第二首寫雨中登嶽陽樓望君山。前兩句是實寫，表現了詩人在特定環境中的獨特感受。前人寫君山的詩很多，但黃庭堅卻毫不落入窠臼：君山的山形有如十二個螺髻，詩人想象為湘娥的霧鬓雲鬟，尤其在風圍雨陣之中，更别有一種朦胧缥缈的意象之美。後兩句又是“加一倍”寫法，詩人說，可惜是霪雨霏霏在樓上居高臨下地遠望君山，如果是晴明之日站在湖邊，正對着白浪如山的湖面，那又該是多麼别有風情的景象!這種透過一層的筆墨，已經是包孕豐富令人遐想的了，加上“銀山”與“青山”的色彩鮮明，具有對照之美的疊字在句中的重複，使人更覺風姿綽約，韻味無窮。

“加一倍”寫法，就是詩藝上的一種進層和強調，它是和句法的烹煉分不開的。而變幻百出的琢句手法，正是黃庭堅詩的特點之一。如上述兩首詩都是特意在關鍵的第三句上下功夫，“未到”與“可惜”，都是欲進先退，先頓挫一筆蓄勢，然後淋漓酣暢地抒情，對所抒之情起了一種強調作用。金昌緒《春怒》的“啼時驚妾夢，不得到遼西”，張籍《秋思》的“複恐匆匆說不盡，行人臨發又開封”，範成大《四時田園雜興》的“無力買田聊種水，近來湖面亦收租”，陸遊《沈園》的“此身行作稽山土，猶吊遺蹤一泫然”，等等，均是這樣。詩如此，詞亦如此。歐陽修《踏莎行》的“平蕪盡處是春山，行人更在春山外”，晏幾道《鹧鸪天》的“相思本是無憑語，莫向花箋費淚行”，黃庭堅《清平樂·晚春》的“春無蹤迹誰知？除非問取黃鹂。百啭無人能解，因風飛過薔薇”，賀鑄《搗練子》的“寄到玉關應萬裡，戍人猶在玉關西”，等等，都是出自同一機杼。

宋人葉夢得在《避暑錄話》中，記載黃庭堅之兄黃大臨(字元明)之言:“魯直舊有詩千餘篇，中歲焚三之二，存者無幾，故名《焦尾集》。其後稍自喜，以為可傳，故複名《敝帚集》。”“春風春雨花經眼，江北江南水拍天”，乃黃庭堅的名句，即出自《次元明韻寄子由》這首七律。黃庭堅在《贈陳師道》一詩中，說陳師道(字無己，号後山居士)的詩“十度欲言九度休，萬人叢中一人曉”。前一句值得稱道，從這裡，也可以看到有成就的詩人，他們在創作上嚴于律已。詩文畢竟是以質量取勝，并非如韓信将兵，多多益善。而最終也最權威的裁判，也并非當代熱鬧一時的種種獎譽，而是後世塵埃落定後的鐵面無私的時間。（作者簡介：李元洛，1950年代求學于北師大中文系，1980年加入中國作協；詩歌評論家，作家，詩歌相關著述頗豐。近著有中華書局2017年出版的《詩國神遊——古典詩詞現代讀本》、中國青年出版社2017年出版的《潇潇風雨滿天地：清詩之旅》等）（人民日報·中央廚房傳工作室出品）

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