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歌曲評價

在鋼琴協奏曲中, 或許出了更多首氣勢上比這首更大、技巧更難的協奏曲, 但是它的地位永遠不會被搖撼。時至今日, 這首皇帝鋼琴協奏曲已經成了各大鋼琴協奏曲目中,最重要, 也最為人喜愛的一首。貝多芬一共寫作五首鋼琴協奏曲, 比較耐人尋味的是, 自第五号後, 他似乎沒有再寫作任何同類型曲式的作品。完成第五号時的貝多芬尚處在壯年期, 耳聩的情況也沒有晚年那般的嚴重, 但為何他不再寫作任何一首協奏曲呢？我想, 可能是貝多芬已經意識到,協奏曲這個曲式沒有辦法滿足他越來越具野心, 越來越大氣的樂思吧!! 這首曲子的完成是伴著炮火隆隆下完成的。當時正好拿破侖率領法軍攻打維也納,1809年 5月炮火開始落在維也納, 兩天内維也納就陷落了。貝多芬曾經描述當時的生活是「隻有炮聲、鼓聲及人生活中每一件悲慘的事情。」為了不讓這樣震耳欲聾的噪音加深自己耳聩的毛病, 貝多芬時常掩耳度日。就在這樣的環境下他開始構思動筆第五号鋼琴協奏曲。

有人說這首協奏曲中充滿王者威儀, 雄壯威武的曲趣因為當時是戰争期間有關, 或許如此。不管此說是真是假, 它的确是一首華麗雄壯的樂曲。降E 大調一向是貝多芬用來表現他至高無上思想的利器。其中一些大膽創新的巧思曾令當時大部分鋼琴家束手,而一些曲式上突破性的嘗試也令當時的樂評家大惑不解。這首協奏曲另一個叫人激賞的地方在于鋼琴與樂團之間的對答融合與抗争形式, 大大的超出古典樂派可能的手段。第一樂章中開頭就進入鋼琴的華彩樂段是别出心裁的設計, 而此樂章尾段缺乏裝飾奏的設計也是曆來僅見。貝多芬喜歡把第二與第三樂章連接, 而在這首曲子中, 二三樂章的連接更形緊密, 而且在進入連接部時就有第三樂章輪旋主題的呈示, 這使得兩個樂章不但具有統一性, 更有對比的效果。第二樂章的聖詠氣氛甚至有人聯想到晚期貝多芬所寫的『莊嚴彌撒』上面了, 這點我們待會再談。

讓這首鋼琴協奏曲擁有如此龐大氣勢的主要原因在于鋼琴, 而貝多芬膽敢把鋼琴寫得如此大氣也是因為當時鋼琴的改進。此時的鋼琴幾乎已經完全把大鍵琴細小音量的缺點完全抹滅, 在音響、威力與音域上都有十足的長進 (當然也許失去了一些古典樂派特有的詩情);在獲得了這樣的武器後, 貝多芬毫不客氣地以十足大膽的手法寫作樂曲,當然連帶的也使這首曲子的技巧比起他最早期的鋼琴協奏曲要難上許多了。這首曲子所需要的鋼琴就不是一般鋼琴可以勝任的, 試想, 有多少人會買這種高音不再高四度的大鋼琴, 同時又要求琴本身的堅實音響？不然第一樂章中, 鋼琴的和弦如何與樂團的強奏達成平衡呢？

全曲在1810年就完成了, 正式首演卻因為戰争的緣故延到1812年, 由他的弟子徹爾尼擔任鋼琴獨奏。正如大部分貝多芬大膽獨創的樂曲, 這首曲子并未獲得普遍的喜愛。多半是因為曲子太長的緣故, 當時的聽衆恐怕還是無法接受長大的第一樂章, 而且據說當時徹爾尼的演出有問題, 他幾乎隻是在炫耀自己的技巧而已, 沒把這首曲子最動人的浪漫詩情表現出來。不過好曲子的鋒芒畢竟不會被掩蓋太久。這首氣派豪放、華麗盛大又兼具浪漫詩情的協奏曲終于還是獲得了世人普遍的喜愛, 甚至有好事者又給安上了『皇帝』的名号。不過要記住, 貝多芬一向對「皇帝」可是最感冒的, 加上這樣一個名号純粹是因為曲中散發出來的氣勢而有這樣的稱呼。第一樂章長大程度真的是會令當時的聽衆受不了, 全曲奏完大概要20分鐘左右, 比第二三樂章的總和還要長。這個樂章可說是浪漫樂派協奏曲的先聲。開頭的設計十足吸引人樂團奏出三次強總和弦, 其中就聽到鋼琴以彈音階的方式演奏華彩樂段, 之後才進入樂團呈示主題的部份。這個主題豪放壯闊, 立刻給人很深刻的印象。偏偏在主題還沒完全結束時, 鋼琴就輕輕地以小跑步的方式進場接手。發展部中鋼琴和樂團有一連串精彩的相互扶襯、應答與抗颉的演出, 其中鋼琴神出鬼沒地穿梭在樂團之間。進入最後的再現部時, 貝多芬舍棄了裝飾奏的部份, 隻讓鋼琴小小地獨奏了一段, 法國号就靜靜的現身在音樂當中, 手法創新, 接合上也是天衣無縫。第二樂章是個具有宗教氣氛的聖詠樂章, 也是貝多芬協奏曲中最迷人的一段。定音鼓在此完全休息, 小提琴加上弱音器演奏出莊重的主題, 鋼琴則加以變奏接手。徹爾尼表示, 貝多芬在寫作這一段時間中浮現的是朝聖客的聖詠調, 而甚至有人說他聽出了『莊嚴彌撒』中的『降福經』一章。在趨勢減緩後, 鋼琴靜靜的奏出第三樂章的主題,接著進入光明的第三樂章。第三樂章和第二樂章是個很好的對比, 一開始鋼琴就把先前第二樂章末尾呈示過的主題歡快地演奏一遍, 樂團反複後進入副題, 輕巧迷人。在這輪旋曲中, 曲勢一步步加大,曲趣一步步華麗, 最後加入定音鼓, 和鋼琴有著趣味性的應答而進入終結, 結尾的設計也令人發出會心一笑。自從1812年首演以來, 『皇帝』鋼琴協奏曲已經成為世界樂迷最喜歡, 各大鋼琴家必定演奏的大衆曲目, 同時也是入門古典音樂一個很好的敲門磚。

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