“春雨足，染就一溪新綠”，這樣的畫面，随處可見，如果你那裡正好下過一場春雨。

來到小河邊，即使小草尚未露頭，柳眼尚未睜開，你也能感受到春天就在身邊，在吹面不寒的風裡，在碧波蕩漾的水裡。

倘若你正好在春風不度的玉門關，也沒關系，讀一首春天的小詞，春風便吹到了心窩裡。

谒金門·春雨足

春雨足，染就一溪新綠。

柳外飛來雙羽玉，弄晴相對浴。

樓外翠簾高軸，倚遍闌幹幾曲。

雲淡水平煙樹簇，寸心千裡目。

——唐·韋莊

“谒金門”，唐教坊曲，又叫“花自落”、“垂楊碧”、“東風吹酒面”、“醉花春”、“春早湖山”等，可見它與春天真是難解難分！

起首兩句“春雨足，染就一溪新綠”，勾勒一幅春雨初霁圖。雨是剛下的，所以稱溪水的顔色是“新綠”；雨水充沛（“足”），緻溪水上漲，所以用“一溪”來表示水滿。另外，稱“染就”，則強化了春雨的功能，好像春雨成了一位畫家，特意用顔料将溪水染綠似的。

接着二句工筆細描，在溪水上畫出一對白色的水鳥，為畫面塗上一抹亮色。

前面說，春雨充足，溪水漲滿，自然會引來水鳥，而水鳥又是成雙成對的，所以才會相對而浴，這個畫面真是非常有愛了。

“柳外飛來雙羽玉，弄晴相對浴”，寫鳥用“羽玉”一詞，可謂十分精巧，既繪出鳥的顔色，又極大限度地突出鳥的可愛。

上阕寫景，雖說美麗如畫，實際效果卻遠遠超出了圖畫的表現範圍。“染就”、“飛來”、“弄晴”、“相對浴”，這些動态美，恐怕隻有現代的視頻才能傳達出來了。

下阕抒情。鏡頭先轉到“樓外翠簾”，再喚出抒情主體，不用多想，詞的抒情主體大部分是女人，這是由"詞為豔科"的傳統觀念所決定的。所以，有些讀者就不要再糾結了：韋莊是男人，為啥你說詞中的人物是女人？

補充一下，詞的抒情主體大部分是女人，而且多是丈夫不在身邊久出不歸的女人。所以，她們最主要的一個心理就是“盼歸”。盼歸就要登樓遠眺（“樓外翠簾高軸”，意思是卷起簾子向外看），希望能看見丈夫回家的身影，可她們的願望幾乎都是落空的（“倚遍闌幹幾曲”，意思是看了好久），看不到歸人，看到的是樓外的風景，那些浸入了自己主觀感情的風景。（這些弄明白，基本上所有閨怨詩詞你都能讀懂了）

由此回過頭來看上阙，那一溪春水，似乎像極了悠悠不盡的愁，那一雙水鳥，好像有點紮心了：鳥兒成雙成對，有情人卻難相守。

一陣失落後，她仍不放棄，于是出現了末二句“雲淡水平煙樹簇，寸心千裡目”。“雲淡水平煙樹簇”句，與上阕照應，寫望中之景，但距離比上阕要遠得多，可以說是極目天涯了，故曰“千裡目”。但作者在“千裡目”前面又加了“寸心”二字，顯得精彩動人，意謂：她的目光穿越了雲水、煙樹，心也随着飛馳，一直飛到了千裡之外，因為那裡有自己心心念念的人。

今天，我們再來讀這類閨怨詩詞，并不是要讓自己有事沒事傷春悲秋，而是要葆有一顆活潑善感的詩心，在詩心的引領下，踏進歲月的長河，品察生命本真的況味。

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