國家公安部痕迹鑒定中心，從2005年10月到2006年10月，課題組用了一年時間，先後到江蘇常州博物館、河北省臨城邢窯博物館、磁縣文物保管所、曲陽遺址文物所、江西景德鎮湖田窯民窯博物館、景德鎮古陶瓷研究所、國家文物出境河南站等11個文物單位對其館藏的包括春秋時代的原始青瓷到清代青花各個曆史時期3000多件器物進行實物檢測，對625件有代表性的器物上的微觀痕迹進行顯微照相采集建立了數據庫。經過10多年的研究，對這些痕迹形态特征和規律進行科學的統計、分析、研究、實驗、歸納，總結出痕迹的出現的特征。包括：線狀痕迹、不規則的園形痕迹、坑點痕迹、斑，塊痕迹、脫落痕迹、變色氣泡痕迹、破口泡痕迹、網紋狀痕迹。研究證明，一個古文物随其生存時間的推移必然會産生自然老化痕迹，這些痕迹的自然性是人為無法仿制的，這是古文物的普遍規律。各器物上的自然老化痕迹出現數量和規律不相同，也就形成了器物的“DNA”。公安部評審通過“古陶瓷老化痕迹鑒定技術”一文，其中确定了十種老化痕迹的鑒定方法：一，腐蝕線;二，幾何圖形;三，腐蝕的坑點;四，腐蝕斑塊;五，局部釉面脫落;六，變色氣泡;七，破口氣泡;八，腐蝕網紋;九，胎體析鹽;十，釉面混融。

瓷器釉中氣泡為什麼會死亡？這和瓷器燒制成型以後的使用、流傳和保存狀态有密切關系。通過對瓷器氣泡的仔細觀察，我們不難發現，通常情況下，瓷器釉中的氣泡，有大中小之分。它們主要受到釉層厚度的制約。一般來說，釉層厚，氣泡就大。釉層薄，氣泡就小。而那些自然死亡的氣泡頂部，都是接近釉面的大氣泡。被釉面開片片線穿越而死亡的氣泡，則大中小都有。自然辯證法認為，物質總是處于運動和變化狀态之中。這種運動和變化，同時受到自身因素和外部因素兩方面的影響。用礦物質燒制而成的瓷器也不例外。剛剛燒造成器的新器，釉面礦物質分子和水分子處于活躍期。活躍分子活動産生的能量，聚集在釉面會發出一種很刺眼的光。這就是人們所說的“賊光”或“浮光”。常聽人說某件器物火氣太重。這個“火氣”指的就是這種“賊光”。随着時間的推移，新器釉面活躍的分子逐漸逃逸，帶走了部分能量，釉面的分子結構也完成了新的組合，由燒造成器時的活躍狀态變為穩定狀态，新器也就變成了老器。這是内因的作用的結果。瓷器被陳設在廳堂，受到溫柔陽光的照射和如絲輕風的吹拂，還被人類撫摸，他物擦拭。這些自然和人為因素，使接近釉面的大氣泡頂部逐漸被磨破，原來處于真空狀态的氣泡頂部，出現了肉眼難以觀察到的小洞，進而擴展成“一”字形或“十”字形線條狀破口。氣泡産生“漏氣”現象。空氣帶着塵埃進入氣泡，懸浮在空中。這時，原來晶亮的氣泡變色混濁起來。釉面原本很“賊”的“光”逐步減弱。進入雨季，幹燥的空氣被濕潤，體積原本很細微，很輕的塵埃也被潤濕。懸浮的空氣再也無力承受塵埃的重量，它們墜落到氣泡底部沉積下來。于是，渾濁的氣泡被生活塵埃“染”成黃色、赭紅色、灰色或黑褐色。這便是外力作用的結果。這時候，氣泡已經完成了死亡的初始階段。随着時間的進一步推移，氣泡頂部的“一”字形、“十”字形條線破口逐步擴展為圓形大空，如頂部開窗的穹窿形蒙古包。古瓷便完成了氣泡死亡的中級階段。以後，半圓形的穹窿形蒙古包上半部全部破碎消失，釉面出現下凹的圓形坑洞。這時，釉中氣泡已經完全死亡。這就是氣泡死亡的第三個階段。

關于氣泡衰老變化的成因，引用了郭洪連先生的研究成果。有興趣的朋友，可在網上查尋郭先生的文章《死亡氣泡與古瓷器的年代判定》。

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