2019年第25屆電視劇白玉蘭獎，李念、劉琳、薩日娜、田海蓉、童瑤提名了“最佳女配角”。

其中有一位，早在20多年前早已拿過白玉蘭最佳女演員的，便是薩日娜。

這是她第三次入圍白玉蘭，之前還曾擔任過白玉蘭的評委。

最早認識薩日娜，是在08年的《闖關東》中，當時她演“文他娘”。

《闖關東》是一部跨度幾十年的史詩巨作，文他娘跟李幼斌飾演的朱開山，一起從山東到東北，帶着幾個兒女，從年輕時代一直演到老年。

薩日娜演的母親有多傳神？

當時我越看越覺得她好像我姥姥，怎麼看怎麼親切。

憑借《闖關東》，薩日娜一舉拿下金鷹獎視後、飛天獎視後。

其實她從26歲起就開始在各種影視劇裡演母親，翻開她的作品，一眼望過去，角色名字都是各種“xx媽”“x母”。

演了幾十年的母親，各個角色之間，既有共同點，又有不同之處，用她自己的話來說，除去50%的共性，其實她的創作空間隻有50%。

這次她提名白玉蘭的作品，是《那座城這家人》，劇中她飾演的又是一位母親。

就算演過了那麼多次母親，她還是能一次又一次地打動觀衆，甚至憑此提名獎項，演技的精湛毋庸置疑。

某媒體最近采訪了白玉蘭配角獎項的幾位提名演員，包括薩日娜、劉琳、李念、高鑫、李乃文等，聊了聊行業現狀。

生性直率很敢說、再加上作品獎項演技等各方面也都有底氣，薩日娜非常直白地說，看到現在播的電視劇，全是不專業的人做的，毫無營養。

大概演過太多次母親、自己也是一位母親，所以她一發言就從母親的角度考慮：你們會讓自己的孩子看這些東西嗎？

李乃文和劉琳也提到最近幾年行業變化太快，他們都提到以前拍戲時事先各方面準備都很充分，大家會提前在一起研讀劇本、互相熟悉，把拍攝中可能遇到的問題先提前解決掉；而現在拍戲節奏太快，很多事情都沒來得及準備好就匆忙開拍。

去年國劇盛典上，江珊和王剛都說起過拍攝周期越來越短的事情。

當然，你可以說現在技術進步了、硬件條件上去了，所以拍戲越來越快，老戲骨們年紀大了跟不上變化，确實也會有這方面的因素，但更重要的，還是大家都越來越浮躁，比起藝術追求，更在意金錢回報。

但是，雖然覺得現在的劇完全沒法看，薩日娜卻并不覺得是年輕演員的問題，而是行業風氣使然，其實他們就像“提線木偶”一樣。

我個人覺得，她對待整個行業、對待年輕的演員，就像一位期待很高、但又充滿包容性的母親。

誰都曾經年輕過，年輕的時候經曆過的事情少，沒嘗試過之前，誰知道什麼是對、什麼是錯呢？

如果整個行業的風氣是好的，大家自然積極向上，如果整個行業的風氣就是敗壞的，大家都見怪不怪，時勢造英雄、也造狗熊，個人又怎麼可能對抗行業呢？

這段話也讓我想起吳京。

作為武打演員，出道二十多年終于成為國内票房第一人，早年間跟着袁和平、張鑫炎等老一輩班底拍戲的他，曾經吃過很多苦，也學到了很多東西。

現在的年輕演員，不需要演技和磨練，甚至不需要長得太好看，有時隻要公司給力會炒作，就能迅速走紅，看上去多令人羨慕啊！

回頭看吳京吃過的苦受過的傷，會不會覺得太不值得、太可憐？

但是吳京卻覺得，可憐的不是他，而是那些小鮮肉。他年輕的時候，還有踏踏實實拍戲的老一輩人教他帶他，可是現在的年輕人，沒有人教他們。

​錯的并不是流量明星小鮮肉，更不是某個個體。

這兩年天天說“影視寒冬”，大浪淘沙，但是，淘掉的究竟是固執地堅持着以往标準的老戲骨，還是越來越多的不專業人士呢？

姑且走着看吧。

關于如何給自己充電，薩日娜說是“看書”，讀書讀多了，不僅能打開視野，而且有了積累，能夠讀懂藏在劇本文字底下的更多的内容。

行業如何發展，個人确實無力對抗，不過至少，提高個人的水平，總沒錯的。

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