1967年，杜普蕾與巴倫博伊姆喜結連理。一衆媒體曾如此贊譽道：“自克拉拉和羅伯特·舒曼時代以來，音樂界極度為人所知的一段佳緣由此開始”。這段婚姻為他們帶來了卓有成效的合作效果（即使這段婚姻最後并沒有一個好結果），但是她在那段美好時光裡與巴倫博伊姆擔任鋼琴伴奏或指揮所灌錄的許多唱片都證明了這一點。

繼之前推薦過的這對曾經的金童玉女演錄的埃爾加《大提琴協奏曲》後，今日再來分享一張他們同樣經典的錄音——海頓&博凱裡尼《大提琴協奏曲》唱片，輯中收錄有海頓《C大調第一号大提琴協奏曲》與博凱裡尼《降B大調大提琴協奏曲》。

這份錄音灌錄于1967年，由她當時的丈夫巴倫博伊姆指揮英國室内樂團灌錄完成，當時杜普蕾才隻有22歲，剛與巴倫博伊姆由熱戀變成結婚不到一年的時間，可惜的是不到五年的時間，她就因為多發性硬化症離開舞台，退居教學工作。專輯封面是兩人在研讀樂譜的畫面，不難看出，這是兩人一起合作時的幸福瞬間。

對于這份錄音，《留聲機》雜志贊譽道：“大力推薦！杜普蕾演奏的豐富性聽來實在令人陶醉”。

海頓一生共寫有兩首大提琴協奏曲,第一首《C大調大提琴協奏曲》創作于1761年到1765年期間，與他的第6、7和8号交響曲的創作時間相近。這首大提琴曲是為埃斯特哈齊家族樂團的大提琴首席威格爾所作，而同時期海頓所創作的一些交響曲中也有不少大提琴獨奏段落，也是為這名大提琴手寫的。

要知道，此曲是海頓曾被埋沒了長達200年之久的傑作，1961年，捷克音樂學者博爾柯特（Oldrich Pulkert）發現了海頓《C大調大提琴協奏曲》的手稿，之後經科隆的海頓研究所學術主任費達透過樂譜紙上的浮水印判斷，這是可信度極高的手抄譜，并進一步确認為海頓所寫。1962年在布拉格音樂節上，由捷克大提琴家薩德羅(Milos Sadlo)擔任獨奏，麥克拉斯爵士（Sir Charles Mackerras）指揮捷克斯洛伐克廣播交響樂團協奏，此曲才得以重見天日，至今仍舊盛演不衰。

此曲是巴洛克與維也納古典初期曲風的結合體，在演奏技巧上亦存在相當大的難度，帶有海頓明快、幽默又優雅的特點，再者，同期的莫紮特、貝多芬都沒有作有大提琴協奏曲，因此海頓的大提琴協奏曲便堪稱為那一時期大提琴協奏曲的代表作品。

博凱裡尼是與海頓同期的意大利作曲家與大提琴家,作品風格與海頓相當接近,但是又多了一些珠玉般的清新感。他終生在歐洲各地都享有極高的評價,最盛時期還擔任過普魯士國王的“禦前作曲家”。博凱裡尼相當高産，一生共創作了500多首樂曲，作為大提琴家，他創作了數部大提琴作品，其中包括11部大提琴協奏曲，但多數已被曆史遺忘，唯獨這首《降B大調大提琴協奏曲》直到現在仍為教學所用并廣為流傳,同時也是許多大提琴家演出時的保留曲目之一。

這首協奏曲曲調極為明朗、典雅、大氣，旋律優美。據說，不管是市面上的錄音，或是音樂會中的演奏，大多是加工加料，而非原汁原味，長期以來，該曲的手稿未曾現身。直到1940年代，瑞士大提琴家許徒辰涅格在德勒斯登圖書館找到該曲一份舊手稿，而1950年左右又有人在倫敦舊書攤找到了此曲第一與第三樂章的原曲，經過整合之後，這首如此優美的曲子才完整地出現在世人面前。

古典樂派的協奏曲對大多數大提琴演奏者而言，是相當難掌握的，許多上世紀雄健的知名大提琴家拉起這套樂曲來，總是怯生生、保守有如裹腳的婦女，而杜普蕾在巴倫博伊姆的協助下，卻一如她強烈的演奏性格，手法娴熟的拉起絕美音色，穩立于樂團的伴奏之中，豪邁而爽朗地歌唱着每一個樂句。

雖說她的埃爾加《大提琴協奏曲》始終是她天才早慧的見證，但這套古典樂派的協奏曲，才真正讓人見識到一位天才如何化平凡為神奇，見到凡人眼中所見不到的精彩樂句。

杜普蕾這些表演幾十年來一直是經典，現在在重制版中聽起來比以往任何時候都更好，為這兩首經典的大提琴協奏曲帶來了特有的活力、激情和色彩，浪漫的情懷在豐滿圓潤、平衡感極佳的錄音之下,更顯得迷人。第一次與巴倫博伊姆合作錄音的博凱裡尼《降B大調大提琴協奏曲》,采用了德國大提琴家格呂茨馬赫爾的修訂版,内斂中又散發着浪漫的色彩。

她不隻是音樂能力上的出衆，還在于其不凡的氣質和性格。聆聽、觀看她的演奏時，總是會被她那種直接而急切與人溝通的音樂性所打動。

就像巴倫博伊姆曾經所說的：“我從未遇到過像杜普蕾那樣能将音樂視為一種自然表達方式的人，她具有想象聲音的能力，這是我從未在任何其他音樂家身上見過的”。

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