行書作為動态書體中的一種，相比隸書和楷書最大的區别是要追求動态之勢，寫行書要能打破楷書的“平行等距，布白勻稱”等原則。要有疏密、虛實、錯位、偏側、開合、收放、大小、粗細等對比變化，講究制造矛盾然後解決矛盾，最終達到和諧。
據此有人總結出了行書的“三不原則”：
一、不居中：中豎不居中、布白不均勻；
二、不平行：多橫多豎時方向、長短、間距不同；
三、不并列：左右豎或者左右兩部分有錯落、有開合不平行。
比如，左右結構上下錯位、上下結構左右錯位，如下圖《集王聖教序》的例字，這樣顯得更活潑、靈動。
疏處可走馬，密處不容針則要求橫畫或豎畫之間不要平行更不能等距，要錯開。寬處更顯寬，密處更顯密，對比強烈，富于意趣。
總結一下，行書的結體主要有三個要點：
第一，重心平穩、欹正相錯
書寫行書需在正的同時，體勢縱側，跌宕起伏，縱橫參差，富有意趣，給人以一種奇豪的感覺。
行書的結字寓平于險，寓險于平，“勢似奇而反正”平中求險，把握住字的重心，然後調動各字的個性特點，既存誇張又合情合理。
第二，開合伸縮、疏密得宜。
“開合 、“疏密”是行書結構中點畫和點畫之間的布白方法。
行書的安排一定要抓住每個字的核心所在，有聚有散，抑揚頓挫；搭配時既不能平闆，又不能狂怪。凡是獨體字，結構難于密，合體字則結構難于疏；而重字，忌過闊。隻有掌握好伸縮，結體才會疏密得宜，修短合度。
第三，随形變化，同字異構。
寫行書貴通變，應遵循同中求異，異中求同的基本法則。
結構的變化要像米芾那樣“從心所欲欲不逾矩，即要變不怪異，協調和諧；因字而異，充分發揮每個字的個性，力求自然。
行書的章法涉及的是每一行中字與字之間的聯系，是行書章法的重要組成部分，它通過富有意味、情趣、生動變化的内在運動痕迹來表現。
“謀略布白”，行書的章法有着自由大度的特點，因此必須因勢生形，要求作者意在筆先，勝負難測有成竹，枯濕妙用變自然。
行書布白通常用的章法是，縱有行橫無列的布白，這種橫不求列的布白承上啟下，有着無窮的生意，能擺布得大小偃仰，波瀾起伏，神滿氣足，一幅作品就會非常搶眼。
所謂虛實盡妙指的是布白中的黑白關系、疏密關系。蔣骥在《續書法論》中說：“篇幅以章法為先，運實為虛．斷處懼續，觀古人書，字處筆有意，有勢，有力，此章法之妙也。”
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