小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭！——楊萬裡《小池》

夏天與荷花，本就是一對相互成就的“好朋友”，夏季賞荷，是多少人消夏必備的項目，自古荷花便受到人們的喜愛，我想除了“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”的文化品格外，蓮花帶給人的美感、荷葉帶給人的清爽、蓮子帶給人的溫潤、蓮藕帶給人的美味，都起到了不小的作用。

曆代文人寫下了無數篇吟詠蓮花的詩作，有流傳千古的名詩佳句，也有韻味無窮的小詩，今天，給大家帶來了5首知名度相對較低的詠荷詩，當然，知名度低不代表不精彩，這些小詩，首首有韻味。這個夏天，詩和荷花更配哦！

魏晉·佚名

青荷蓋綠水，芙蓉披紅鮮。

下有并根藕，上有并頭蓮。

青青的荷葉遮蓋着盈盈綠水，荷花穿上了鮮紅的衣服；水下面是連在一起的蓮藕，水上面是并蒂開放的蓮花。

樸素簡短的四句詩歌，将荷的整體特征表現了出來，後兩句又極具象征意義，并蒂蓮花象征着美好的愛情，詩人由賞荷引出了對愛情的向往和感歎，的确是耐人尋味，“問蓮根、有絲多少，蓮心知為誰苦？雙花脈脈嬌相向，隻是舊家兒女”，後世元好問在《摸魚兒》詞中所描述的悲劇故事，比此處更加直白和悲苦。

南北朝·沈約

微風搖紫葉，輕露拂朱房。

中池所以綠，待我泛紅光。

微風輕輕吹拂着樹葉，露水滴落在紅色的房子上；池塘中的水之所以這樣綠，是因為在等我（荷花）釋放紅光。

這首詩，最大的特點是顔色醒目，紫色的葉子、朱紅的房子、綠色的池水、紅色的荷花，四種事物構成了一幅色彩斑斓的圖畫，妙在詩人用一個“待”字專寫荷花開放之前的景象，并事先用紅色的房子作為點綴，所以顯得布局精巧，其次，這幅圖畫是動态的，微風習習、輕露滴下，池中波光粼粼，池上荷葉擺擺，極富有詩意的想象。

宋·範成大

淩波仙子靜中芳，也帶酣紅學醉妝。

有意十分開曉露，無情一饷斂斜陽。

泥根玉雪元無染，風葉青蔥亦自香。

想得石湖花正好，接天雲錦畫船涼。

堂前的水池中，荷花猶如淩波仙子一般，靜靜地散發着幽香，那嬌豔的花瓣顔色，猶如醉酒貴妃臉上的紅暈；它有意迎着朝陽開放，到了傍晚時分，又在落日餘晖中收斂起花瓣；蓮花雖然生長在污泥之中，但是它卻能一塵不染、潔白如雪，它的葉子，碧綠青蔥，散發着特有的荷香；看到堂前的荷花，詩人突然想起了自己家鄉石湖的荷花，此時也正開得熱鬧吧！浮雲倒映水中，畫船猶如雲錦一般，當真是美麗極了。

詩人為我們塑造了“淩波仙子”荷花的美麗，而且重點說明其早晚“妝容”有别，早晨有情盛開、晚上無情閉合，出淤泥而不染，還帶有淡淡的清香，優美婉約，令人沉醉。

元·吳師道

玉雪竅玲珑，紛披綠映紅。

生生無限意，隻在苦心中。

雪白如玉的蓮藕中間是玲珑剔透的孔隙，紅色的蓮花和綠色的荷葉在水面上交相輝映；這欣欣向榮的蓮花是怎樣生生不息傳承下去的呢？原來這一切的奧秘都在蓮子的“苦心”當中！

蓮子中間有綠色的芯，味苦，詩人這裡是采用了雙關之意，言外之意是刻苦、勤奮。這首詩其實是一首題畫詩，詩人借助蓮花的特點，将自己的生活體驗融入其中，極具哲理意味，也就是說，人隻有吃得苦中苦，方能有所成就，有所創造。

清·石濤

荷葉五寸荷花嬌，貼波不礙畫船搖。

相到薰風四五月，也能遮卻美人腰。

五寸見方的荷葉托着嬌豔的荷花，荷葉緊貼水面，荷花嬌豔欲滴，但這并不妨礙畫船在水面上蕩漾；到了四五月間，在夏風的吹拂下，這些荷花、荷葉又長高了一截，恰好能夠将美人的腰肢遮擋住。

王昌齡曾說：“荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開”，将荷花與美女融為一體，可以說是非常形象生動了，石濤在這裡，采取了側面烘托的手法，寫荷花，同時突出美人，而突出美人，又隻寫美人的腰，荷花荷葉都能将美人的腰遮住，可見美人纖腰之細之美，那人豈不是更美嗎？

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