作者：冷凇中國社會科學院新聞與傳播研究所

世界傳媒研究中心秘書長、研究員

作者：張麗平 北京師範大學藝術與傳媒學院博士研究生

《底線》用現實主義的多元視角，重新定格了法治題材電視劇的人物形象，用平民化的叙事語态調整了對專業題材的書寫方法，還用精巧震撼的影視語言，凸顯了電視文藝作品鮮明的價值引領，真正實現了将價值内核與藝術審美圓融地互嵌。

影視作品肩負着記錄和見證時代發展的重任，用生動筆觸描摹氣象萬千的美好生活，觸摸飛躍進取的時代脈搏，是當今内涵深遠、視野疏闊、情懷高緻的影視作品必備的品質。以小切口映射大主題，以小故事鑄就大圖景，以小人物彰顯大時代的創作方法，正引領我國的影視作品走向立足現實、紮根人民的創作大格局之中。

近日，我國首部全景展現人民法院司法改革最新成果的法治題材劇《底線》，在湖南衛視開播。《底線》立足于我國法治建設的輝煌時代，踏實地觸摸人間煙火，塑造出鮮活的法官群像，通過内容重塑、語态重構、資源整合與價值引領，實現了法治題材電視劇的新突破。

一直以來，法治題材影視劇常被創作者報以“山高路遠坑深”的看法，隻因法治題材擁有極強的專業性、嚴謹性、權威性的要求，影視創作要在行業專業性和藝術表現性之間，找到完美的結合點和公約數，可謂是難上加難。電視劇《底線》敢于迎難而上，敢于升級創新視角、開拓創作思維，促使如今的法治題材電視劇迎來“破局”之作。《底線》聚合了多元的表達視角，實現了内容重塑，使作品在調和題材專業性的同時還可以被觀衆喜聞樂見。

《底線》用生動的影視語言建構了“法官視角”“案情視角”和“受衆視角”，全劇以展現三代法官的職場生涯為主線，以三個重大的刑事案件作為叙事的副線，并将40個具有典型性的司法案例融合其中，用“大案套小案”“新案套舊案”的叙事方式，全景式展現當代法官在公正司法、維護正義的神聖崗位上的艱辛與堅守，且透過“法官視角”向觀衆傳遞司法精神。而“案情視角”，依賴極富懸念的叙事動力，帶領觀衆深入案件去體悟情理法的交融與實踐。與此同時，《底線》将行業特色和專業案件融會貫通，織就了引人入勝的“受衆視角”。

在司法中體現人民性，“将個人權利内化于全體人民的福祉中一并保護，以更寬廣的理論及實踐視野拓展法治建設”是我國法治建設的根本遵循。長久以來，我國為推進司法公開透明、推進司法與百姓零距離，出台了很多行之有效的舉措。正如藝術創作的源泉來自現實生活，司法定分止争，其根源也在現實生活。從這個共通的意義上來講，用影視藝術對當代法治建設進行描摹和傳播，有助于在社會中建立人民的法治信仰。

電視劇《底線》用平民語态越過了專業化的高門檻，也有效消解了司法的神秘感。為适應現代法治要求，我國的法官群體的确是由以精英标準培育和選拔出來的卓越人才組成的，但《底線》用開闊的視野超越了律政精英的單一“人設”，選擇讓法官們回歸本就身處其中的現實生活。全劇不僅把法官放置在職業中，展現他們過硬的專業，還展現他們作為人的矛盾和困境，展現他們在情理法中不斷選擇“最優解”。

《底線》還通過一件件立足于現實的案件，呈現包括立案庭、民事庭、刑事庭的中國法院群像，讓人們近距離地深入到司法案件的全過程之中，用生動的故事和巧妙的叙事帶領觀衆進行一場又一場的司法科普。這樣深入淺出、通俗易懂的方式，真正實現了司法原則和精神的入腦入心，讓大衆對我國的法治建設有着更直觀、形象和透徹的把握。

嚴謹的創作姿态搭建起了精緻的“視界”，《底線》成功刻畫了我國的法治生态，劇中選取的一系列與時俱進的案例，如“主播直播猝死案”“共享鋼琴案”“明星虛假訴訟案”等涉及社會民生的新型矛盾糾紛和案件，也充分展現我國司法真正走到人民中間去直面時代和社會發展中産生的新情況、新問題——一場場跌宕起伏的調解、扣人心弦的庭審，無不聯通着現實生活中普通人的歡喜與惆怅，用公正司法的力量帶給人們可感可信的勇氣和希望，體現我國以人民為中心的現代化法治根本立場。

影視創作應始終秉持深沉的情懷，不斷記錄偉大時代，形塑鮮活美好的現實生活。司法要“破圈”才能更好地服務百姓的日常生活，法治題材影視劇也要“破圈”才能更好地服務司法改革的大局、滿足人民的藝術需求。

《底線》用現實主義的多元視角，重新定格了法治題材電視劇的人物形象，用平民化的叙事語态調整了對專業題材的書寫方法，還用精巧震撼的影視語言，凸顯了電視文藝作品鮮明的價值引領，真正實現了将價值内核與藝術審美圓融地互嵌。亦做到了——用動情質樸的藝術光影，折射出“中國之治”的壯麗圖景。

來源：中國婦女報

作者：冷凇 張麗平 | 編輯：周蕤

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