三爺出手則隻有一，沒有一二三，伸手就是。他既不是柔勁也不是剛勁，而是不剛不柔，亦剛亦柔，剛柔相濟的一種彈性力，他一沾上你，壓根兒沒有讨價還價的餘地。我琢磨過很久，時間長了，才逐漸明白，由于劉老師有彈腿、八卦的功底，且在太極拳架上又下過大功夫，招法娴熟，功力過人，招中有術，術中有招，有化有打，化打結合，無迹可尋。

70年代末到80年代初的那幾年，正是我練拳處于"苦不得其門而入"的時期。聽說地壇有位劉三爺，功夫如何如何了得，于是我懷着一種仰慕和興奮的心情，直接去地壇找到劉晚蒼老師，自報家門說明來意。劉老師知道我是部隊的一個演員，對太極拳純屬業餘愛好，陸續跟一些老師學過不少年，非常高興，當即滿口答應"有空就來吧，跟大家一起玩兒"。從那以後，隻要我人在北京，每個星期日，都會去跟劉老師學習拳械、推手，斷斷續續有好幾年。

20 世紀80 年代初，劉晚蒼在地壇留影（劉君彥 保存、劉源正提供）

劉晚蒼老師給人的印象是身材魁梧，性格豪爽。他自幼習武，師出名門，功力深厚，武藝超群，雖然生長在舊社會，但思想一點不守舊。他關心政治、學習時事，熱愛新社會，為人處世，言談舉止皆能與時俱進。他待人接物，和藹可親，淡泊名利，不求聞達，但又正氣凜然，不怒自威，時時能感到一種中流砥柱、泰山石敢當的氣概。

劉老師技藝精湛，非比尋常，平時看他比畫、跟他摸手，我們幾乎是 "無迹可尋尋不得，有迹可尋不能尋 "。為了能盡快掌握太極内功的奧秘，我私下裡曾不斷向耀庭、三趙（趙德奉）、小餘子他們這些功夫好的師兄弟讨教。他們經常給我喂手讓我體會，當時我印象最深的一點是，他們的手是那麼輕靈，"小勁兒"使得真好。而若跟劉三爺出手相比較，各位師兄内裡勁路的變化尚依稀可感，三爺出手則隻有一，沒有一二三，伸手就是。他既不是柔勁也不是剛勁，而是不剛不柔，亦剛亦柔，剛柔相濟的一種彈性力，他一沾上你，壓根兒沒有讨價還價的餘地。我琢磨過很久，時間長了，才逐漸明白，由于劉老師有彈腿、八卦的功底，且在太極拳架上又下過大功夫，招法娴熟，功力過人，招中有術，術中有招，有化有打，化打結合，無迹可尋。特别是，通常練吳式拳的人，往往強調"舍己從人""走二不走一""後發先至"等。功夫一般者更是恪守成規，謹小慎微，不願貿然出勁，生怕與對方"頂"上，犯雙重之病。而劉老師與人搭手，大都完全采取主動，以意探之，以勁問之。用深沉猛烈之勁專注于對方重心，迫使對方立即做出反應（亦即"我問你答，有問必答"），待對方稍加抵抗（實乃"聽其動靜""問其虛實"），則迅即實則虛之，虛則實之，變化莫測，黏走相生，順勢給以摧枯拉朽的一擊（所謂"功夫全憑會借力""借力打力"）。由于他問得緊，聽得準，化得淨，拿得嚴，所以能得心應手，出手便得，緻使對方騰空而出！

劉晚蒼先生演練玉女穿梭

按吳公藻的說法，"工夫高者，能知機，能造勢"。所謂能知機，這個"機"，也就是"動之于未形的太極先機"；所謂能造勢，這個"勢"，就是有利于我、不利于對方的陣勢、局面。既然對方尚未采取行動，我就能預先知道他意欲何為了，我設法造成他的錯誤和缺失又有何難？這就是所謂的"知虛實而善利用，在敵不知吾之虛實，而吾處處知敵之虛實的情況下，我必然得其機，攻其勢，如醫者視病而投藥"（參吳公藻着《太極拳講義》）。試想，到這種地步，對方焉有不敗之理？個人認為，劉晚蒼老師不同凡響之處，就在能知機，能造勢，是善于知機造勢的一位太極高手！劉培一兄在劉老師百年誕辰時概括得好："（正因為劉老師）基本功瓷實，功力過人，且注重實踐，博采衆長，在傳統的基礎上逐步發展形成了'沉黏古樸、靈潛宏偉'的自己的獨特風格！"

劉晚蒼先生演練退步跨虎

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