問：如何寫出一場優質的戲？

下面劇本摘自世界電影《逃出絕命鎮》，部分情節與電影不符，相互參考比較。

外景，郊區一夜晚

29歲的非洲裔美國人安德烈走在人行道上，一邊走一邊打電話。

安德烈：嘿，我想知道，什麼樣的神經病會把離埃弗格林路半裡遠的一條街取名為埃弗格林路。

克裡斯特爾（畫外音）：哦，天啊？你在埃弗格林路嗎？

安德烈：我花了好久才把這件事想明白。現在我正要穿過陰森又讓人莫名其妙的破郊區。

他們笑起來。

安德烈：但是我是說真的，我覺得我和這裡有點兒格格不入。

克裡斯特爾（畫外音）：你就待在那兒，等我們去接你吧。

安德烈：不用，大概還有十分鐘我就到了。我沒事，我得喝一杯，我沒事的。

克裡斯特爾：好吧，對不起，寶貝，我會補償你的。

安德烈：我也會讓你信守承諾的，一會兒見。

安德烈挂斷電話。

安德烈停了下來。他回頭看了看身後的街道，一片漆黑，空無一人。安德烈看了看前面的街道。這時，一輛白色保時捷跑車從他身旁開過，這輛車的窗玻璃是茶色的，還帶有頂篷。

遠處傳來狗叫聲。

這輛車在他身後調轉車頭。現在它正悄悄地跟在安德烈後面，它在跟蹤他。

内景，跑車一接前景

司機的視線一直盯着安德烈。他的呼吸帶着沉重、尖細而刺耳的回聲，似乎他正待在一個咖啡罐裡。車裡正播放着歌曲《兔子快跑》。

外景，郊區街道一接前景

安德烈感覺到自己被跟蹤了。他停下來，轉過身。保時捷跑車也停住了。路燈的反射光打在擋風玻璃上，所以司機的樣貌一點兒都看不清。安德烈朝司機招了招手，但是沒有任何回應。汽車發動機發出嗡嗡的響聲，《兔子快跑》的歌曲回蕩在車裡。

安德烈盯着擋風玻璃看了一會兒，但是由于路燈的反光，他什麼都看不清。

沒事，什麼事都沒有。安德烈繼續往前走。這輛車也繼續往前開動………

安德烈（低語）：這地方可真他媽的讨厭。（往前走了幾步）不。

安德烈轉身朝另一個方向走去。

安德烈（自言自語）：呦。

内景，跑車一接前景

司機的視角。安德烈繼續向前走。

外景，郊區街道一接前景

安德烈現在能更清楚地聽到《兔子快跑》這首歌了。安德烈轉身看向車的方向，此時它正停在原地。他走到路中間，想更清楚地看看這輛車。司機一側的車門敞開着。

安德烈：怎麼回事？

安德烈轉身回到路邊，戴着黑色騎士頭盔的司機朝他走了過來，并迅速從後面勒住安德烈的脖子，使他不能呼吸。安德烈掙紮着，但是很快就失去了知覺。他的手機掉落在地上，人也被拖進了保時捷的後備箱裡。

司機撲通一聲将安德烈扔進後備箱，然後鑽進車裡，把車開走了。

字幕：逃出絕命鎮

l 如果原劇本中的《羅馬書》沒能完整展示這是一個什麼風格的電影，開頭這兩分鐘則完全讓我們明白這是一部驚悚片。說到驚悚片，很多人傻傻分不清楚什麼是驚悚片，什麼是恐怖片，這裡我簡單地提提，後面我會在專欄中對兩者進行詳細的分析。驚悚片和恐怖片的主角不同，一個是不作死，一個是作死。驚悚片往往是無辜之人卷入了一場麻煩，在《拯救貓咪2》中就是麻煩的夥伴；而恐怖片一般是不作死不會死，在《拯救貓咪2》中就是鬼怪屋。比如在幾年前特牛逼的《屏住呼吸》就是恐怖片，雖然全片沒有一個鬼，而在我看來《小醜回魂》雖然很吓人，裡面有一個小醜，但我還是将它定義為驚悚片，全片之中小孩子是無辜的，鬼不是他們招來的，他們隻不過卷入了一個麻煩之中。所以《逃出絕命鎮》不是恐怖片，而是驚悚片。

l 驚悚片的開頭一般會展現現實存在的麻煩，比如《借刀殺人》中就是殺手接完任務，下一個鏡頭就是出租車，作為出租車司機的麥克斯就要當心了。而《老媽的多重宇宙》開篇是鏡中的幸福生活，老媽是多重宇宙中的一種，但當伴随着低頻聲戛然而止，鏡中的幸福生活消失了。給現實中楊紫瓊扮演的老媽一個警醒，你要當心了，你現實的生活也會面臨鏡中世界的處境。

l 驚悚片的開頭除了内容要展現存在的麻煩，有些電影會加入驚悚片的标配：特有的驚悚音樂如本片中的《兔子快跑》，驚悚的節奏，在一驚一乍之中将你帶入驚悚片的世界，這跟我在前一篇文章所寫的，确定主題和風格，确保你給人以驚悚的感覺，而不是喜劇或者是别的感覺。所以說第一個鏡頭，第一個場景，第一場戲至關重要。

l 現在我們具體來分析一下《逃出絕命鎮》第一場戲：安德烈被綁票的戲。（愛奇藝版本）

時長：2分45秒，50秒—3分35秒

梗概：黑人走在黑暗的街道上，突然出現的保時捷司機，綁架了他。

我問一個問題，如果你是導演，你會怎麼寫？

大多數人可能會寫黑人走在馬路上，突然一輛保時捷停在了自己的面前，從裡面下來一個帶頭盔的男人。男人突然襲擊了黑人，将黑人勒暈，塞進了後備箱。

這樣寫是沒錯，可戲劇就缺乏張力，劇情就顯得流水賬了。戲劇橋段講究張弛有度。那現在我們看看導演喬丹皮爾是怎麼寫這一段戲的。

我們将這場戲分為四部分，就是傳統意義上的起承轉合。

起：交代故事發生的時間場景，人物，沖突，通常以動作開場。

故事的時間場景：夜晚，四下無人郊區的人行道上，确切地說是富人高檔社區，白人區。道路兩旁樹木低垂，地上草木茂盛，給人一種陰森壓抑、恐怖之感，時不時傳來狗叫聲，仿佛旁邊随時有東西襲擊男主。我們注意，這裡是一個棱形的構圖，角色在棱形的中央，四周的黑暗猶如一張張大的嘴，随時可以将男主吞噬。這給男主帶來了不适感，也給觀衆帶來了不适感。所以男主會說自己跟這裡格格不入，并罵了一句：黑漆漆就像迷宮。而這裡的迷宮就是米諾陶諾斯的迷宮。而男人就是牛頭怪嘴中的獵物，黑暗壓抑，充滿危機，影片以上來用畫面營造一個驚悚的場景。

人物上：這裡隻是展示了男主，沒有展示其他人，其實在電影中，連女孩子的聲音都沒有出現。

動作：男主行走在人行道上，尋找女孩子所說的地方。通常好的故事開場人物都是行進中的，即以動作開場。

沖突：男主找不到女孩所說的地方，一直在道路上徘徊，猶如迷途的羔羊一樣。

起：當以上的内容鋪成好後，就引入了對手試探性對抗

就在這時，一輛白色的保時捷從他身邊開過，這輛車有着茶色玻璃車窗，車窗緊閉，看不清楚裡面。這輛車在他身後調轉車頭，現在它正悄悄跟在了安德烈的身後，它在跟蹤他。

起：接着引出了驚人的意外，吓了主角一跳，到此結束。這裡所用的時間是1分鐘10秒。

車停在了他的身邊，車裡面響起了《兔子快跑》的音樂。這音樂明擺着告訴男主，你就是兔子，我就是農夫獵手，我要把你做成兔肉餡餅。活脫脫的獵人玩弄獵物的手段，是你，你不害怕！

承：主角為了完成某個任務，利用自身的優勢與經驗和對手弱點進行對抗

男人明白了危險的臨近，自我安慰，别幹傻事，選擇往前走，但車依舊跟着男主，男主見甩不掉，轉身按照原路返回，這裡男人自身優勢就是不惹事，趕緊開溜。

承：一針見血說出問題的實質，我内心真實的情感。承到此結束，所用時長是25秒

男人表示今天不屬于我，你知道這幫混蛋會幹出什麼事？（哈哈，美國黑白對立到如此程度。）這句話也點出了本場戲的戲心，即人物的内心問題。任何一場戲劇橋段都有這個心髒一樣的東西，所有的戲都是圍繞這個來寫的。

轉：見你/我動搖，繼續進攻，徹底拿下你/我。（一般承和轉之間會有一段時間的緩和，看故事時長，如果九十分鐘，緩和的時間可能十幾分鐘，如果像這兩分鐘的場景，可能就幾秒），繼續激化矛盾，矛盾徹底爆發了。我和你已經鬧到了不共戴天了。轉到此結束，所用時長10秒，

男人本想趁此離開，但《兔子快跑》的音樂又一次響起來。男人徹底怒了：拜托，哥們，怎麼…，怒視着白色保時捷，保時捷門開着，但人不見了。

合：再一次出現驚人的意外.

頭戴黑帽盔的司機突然入畫，勒暈了男人，将男人拖進了後備箱。

合：解決問題，結束整場戲 所用時長1分鐘

司機關上了後備箱，走入了車内，開車揚長而去。

l 一般一場戲是不會用1分多鐘來構建起，即場次的第一幕，但本片是驚悚片，且是第一場戲，所以必要的構建和交代是必不可少的。而這樣的交代給了整部片定了驚悚片的基調，所以我們在創作之時，應該根據實際情況來安排好一場戲各個階段的比重，一般三幕劇90分鐘的電影的比重是30分鐘，50分鐘，10分鐘。而一般好萊塢一場戲的時長也就是1分45秒。

答：知識點

1. 交代場景時間，人物（正反）沖突（我來幹嘛的）必須以動作開場。

2. 正反兩方試探性對抗，作用于戲劇表面，這裡通常是潛台詞，我多買了一張票，内在意思就是我想約你出去。文中沒有展示台詞，但車跟蹤黑人，已經明顯沖着黑人來的。

3. 驚人的意外：并非想象那麼簡單，隻是簡單的挑釁嗎？不，你是要我命的嗎？這麼狠！

4. 對抗：利用自己優勢和經驗或者是别人的弱點對抗，試探性已經變成了明顯的外在對抗，而這種對抗還是留有餘地的。

5. 中間點：說出問題的實質，或者真正的訴求，此話一處，無可挽回。我真是要你命的。拿命來。

6. 戲心：又可以稱為内在價值，或者内心問題。我一陣見血的點出了你我的真實意圖，情感訴求。因為我恨死你。

7. 激化矛盾：見你動搖，繼續進攻，徹底拿下你。

8. 矛盾徹底爆發：徹底爆發，我和你鬧到了撕破臉。

9. 轉折點：驚人意外，這裡會引出解決了這一場次的問題，結束場景，或者引出下一場内容。

我們是否在擔心，那個被保時捷綁走的男人？他怎麼樣了？死了還是活着？

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