以[招魂]兩部曲為中心展開的招魂宇宙（The Conjuring Universe），在恐怖片界如同漫威般地存在——不僅招“魂”，還招“票房”。[招魂1]在全球狂攬3.18億美元，[招魂2]3.23億美元，緊随[驅魔人]步伐，位列恐怖片影史票房第二。
根據真實事件概念，不依靠一驚一乍，卻仍能通過豐富的鏡頭運用來塑造緊張感，保證密集的“恐怖點”，使[招魂]兩部曲足以俯視各路“年度最佳”。
目前招魂宇宙上映了的電影有7部，包括[招魂1]、[招魂2]、[安娜貝爾1]、[安娜貝爾2]、[安娜貝爾3]、[修女]、[哭泣女人的詛咒]。7部電影中IMDb、豆瓣綜合評分最高的是溫子仁親自指導的[招魂1]和[招魂2]，均分在7.5；評分最低的是[安娜貝爾1]、[修女]、[哭泣女人的詛咒]，均分僅5.4。
有[招魂]兩部曲打下的底子，其實口碑已經不是最重要的了。隻要這個宇宙中有新的作品出現，影迷一定會抱着集郵的心情打卡觀光。
集郵，集的是各Boss的前世今生及花邊新聞。
至于打完卡心情會不會變得像吃了屎一樣，另當别論。曾經備受期待的[安娜貝爾]、[修女]、[哭泣女人的詛咒]都雷聲大雨點小，有自砸招牌的嫌疑。
相比之下，最新的[安娜貝爾3：回家]，不算最糟糕的。
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[安娜貝爾]系列和[修女]、[哭泣女人的詛咒]都像周邊一樣，各大Boss對于招魂宇宙的填充比影片本身更吸引人。
要想弄清楚[回家]在招魂宇宙中的位置，先要弄清楚7部影片的時間線。因為招魂宇宙中的每部電影都有時間跨度，所以如果你想按照時間順序來看的話，那就要準備時刻暫停了。
1、[安娜貝爾：誕生]
就像[招魂]以安娜貝爾為起點一樣，[安娜貝爾：誕生]也是招魂宇宙的起點。在完成交代安娜貝爾的前世今生任務外，順便解釋了一些細節，如安娜貝爾喜歡留字條的原因，謊言“死去小女孩請求附身”的來源等。
裡面修女也悄悄出現。
[安娜貝爾：誕生]中，修女出現兩次，一次是照片、一次是推珍妮絲的輪椅
除了開啟招魂宇宙，24年的時間跨度，還使[誕生]在結尾處與[安娜貝爾]的開場無縫銜接。這種首尾呼應在招魂宇宙中也算是常見了。
少女珍妮絲，長成了[安娜貝爾]中手刃父母的邪教分子
[誕生]是[安娜貝爾]三部曲中表現最好的，從影片氛圍的塑造、到故事的豐滿程度，都是最接近[招魂]水準的一部。
2、[修女]
因為在[招魂2]裡的驚魂一瞥，瑪麗蓮·曼森修女的人氣險些超過了安娜貝爾。外傳[修女]在千呼萬喚中終于露出真身。
結果撲街了，以爛番茄26%鮮在招魂宇宙中墊底兒。
首映禮是在墓園裡舉行的，據說效果出奇好。但這對于普通影迷來說于事無補啊，總不能搬着電腦去墳頭看吧。
在[修女]的結尾，又出現長達19年的跳躍，銜接到了[招魂1]中的情節：原來弗蘭切即沃倫夫婦案例中，身上出現倒十字的受害者。
[修女]中弗蘭切的倒十字，[招魂1]中播放的案例即是他
[修女]中出現[招魂1]女主角聽講座的畫面，與[招魂1]重合
按時間順序的看法是，在[安娜貝爾：誕生]車禍情節後，立刻暫停，播放[修女]1952年的故事。
3、[安娜貝爾]
作為招魂宇宙中的第一個Boss及第一部外傳，安娜貝爾的高人氣直接将影片頂到了恐怖片影史票房第14。
真實的卡羅琳與安娜貝爾
雖然人氣很高，但影評人對此并不買賬，爛番茄29%鮮，被[招魂1]的85%、[招魂2]的80%遠遠甩到後面。
外傳與[招魂]兩部曲水平相差太大，是招魂宇宙沒保持在神壇的重要原因。這種水準直線下滑，就是從[安娜貝爾]開始的。
故事單薄，劇情羸弱，依附于招魂宇宙，集郵意義大于片子本身的意義。
結尾與[招魂1]開頭沒重合，但無縫銜接。
[招魂1]與[回家]的開頭，銜接的是安娜貝爾禮物引發的靈異事件
再捋一遍播放順序，[安娜貝爾：誕生]（至車禍）→[修女]（1971年之前）→[安娜貝爾：誕生]→[安娜貝爾]。
4、[安娜貝爾3：回家]
時間：1968/1969
評分：IMDb6.1/豆瓣5.8
時間上與[安娜貝爾]緊緊相連，與[招魂1]開頭部分重合。
[安娜貝爾：回家]上；[招魂1]下
若說[修女]有種哥特恐怖片的範兒，那[回家]噱頭就更大了。可以說是招魂宇宙中的“林中小屋”。
沃倫夫婦的地下室，比任何兇宅鬼屋都更具吸引力，何況是解禁了一屋子的邪門物件呢。
為首的安娜貝爾無需贅言，還有[招魂]中當背景出現過的鬼武士、猴子玩具。
日本鬼武士，走進能聽到空空的盔甲裡有刀光劍影的聲音，有男人的嘶吼和女人的慘叫
以及很可能日後會獨挑大梁，和[哭泣女人的詛咒]類似的血腥新娘，靈魂擺渡人等。
血腥新娘，酷似[哭泣女人的詛咒]
靈魂擺渡人
主人公是沃倫夫婦的女兒朱迪，和母親一樣有陰陽眼。
朱迪由在[壞種]、[鬼入侵]中大放異彩的05後童星麥肯娜飾演。拍這麼多恐怖題材作品，和科洛·莫瑞茲小時候的戲路有點像。
擁有這麼高能的潛能、好演員，仍然沒拍好。
故事和[安娜貝爾]一樣俗套，有過之而無不及。沃倫夫婦打醬油不說，四個主人公隻有朱迪和男配鮑勃比較正常，女二和女三都是三流恐怖片标配，無腦推動劇情選手。
解決重要問題的方式都很謎，謎到取決于鬼是好鬼還是壞鬼那種。
莫名有“當然是選擇相信他”的趕腳。
一屋子的逆天邪門物件，拍得遠不如[林中小屋]。唯二可圈可點的是預言電視和鬼武士，然而前者和[招魂]中的鏡子-修女鏡頭如出一轍，也是很多恐怖片用過的把戲；後者則顯得意猶未盡。
[安娜貝爾3：回家]相比[安娜貝爾1]、[安娜貝爾2：誕生]而言，既沒有“安娜貝爾”第一部這樣響亮的title，也沒有在劇情上“緣起”的重要作用，就像是“外傳的番外”。
它的重點不在承上，而在啟下，打開更大的招魂宇宙維度。
5、[招魂]
經典不必多說。按時間順序重新觀看：[安娜貝爾：誕生]（至車禍）→[修女]（1971年之前）→[安娜貝爾：誕生]→[安娜貝爾]→[安娜貝爾：回家]→[招魂1]，會發現這系列上映的第一部電影中，暗藏彩蛋，比如[修女]和倒十字驅魔案。
6、[哭泣女人的詛咒]
招魂宇宙中最沒存在感的一部。不是說沒人關注，而是聯系不大。唯一說明這個墨西哥鬼故事屬于招魂宇宙的是神父佩雷斯。
他提到了幾年前對抗惡魔娃娃安娜貝爾的事情，雖然是失敗的。
7、[招魂2]
和[招魂1]一起撐起了招魂宇宙的半壁江山，[招魂1]引出了安娜貝爾，[招魂2]引出了修女valak，開了個好頭，結果外傳都高開低走。
溫子仁善于用鏡頭說話，長鏡頭、全景鏡頭、搖鏡頭、推鏡頭在[招魂1]、[招魂2]這種“真事改編”題材中運用的是如魚得水。
當然，真事改編是底子。[招魂2]裡涉及兩個非常出名的案件：笛福殺人案和恩菲爾德鬧鬼事件。前者小鎮青年聽從房子的召喚殺了六名家人；後者家中鬧鬼，兩姐妹漂浮到離地幾英尺。
都是當年上過報紙、上過電視，在小說和影視作品中出現過無數次的靈異事件。
笛福兇宅，[鬼哭神嚎]即改編自本案
恩菲爾德鬧鬼事件真實照片，有人也懷疑是蹦床而已
溫子仁用修女将兩個故事結合成為一體，完成了招魂宇宙。
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早在[安娜貝爾：誕生]中，修女就已經蠢蠢欲動了；[招魂1]中提到卡羅琳見到的可怕東西也是修女，在招魂宇宙中，安娜貝爾和修女就是雙生花。隻是修女valak的惡魔名字已知，安娜貝爾背後的Boss尚未露真實身份。
圖片來自網絡
安娜貝爾這條線索的發揮空間還很大，别瞎拍就成了。
招魂宇宙被[安娜貝爾：誕生]又打開了個大口子，受衆不用愁、票房不用愁，唯一發愁的就是影片質量了。如今[招魂3]溫子仁已欽點給[哭泣女人的詛咒]導演邁克爾·查維斯，沒了溫子仁的指導，[招魂]系列能否保持水準，真是不好說。
因為這個宇宙中，不是他執導的，基本口碑都撲了。
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