行書曆經魏晉的黃金期、唐代的發展期後，在宋代達到了新的高峰，于各種書體中逐漸占居主流地位。縱觀漫長的書史，篆書、隸書、楷書的發展都存在盛衰的變化，而行書則長盛不衰，始終是書法領域的顯學。小編從多年的實踐中總結了一些行書書寫的體驗與感悟，下面與大家一一分享。

行書的基本筆法

01

點法

作點，其勢要重，要如“高山之墜石”。這個“勢重”是指落筆時速度要快，落點後，迅速收毫鋪開并取勢趁機稍作挫動，然後又折而疾收。作點時，力要深入，如利鑽之镂金，收筆時要圓潤飽滿，方有厚重之感，墨精暗墜之妙。

02

橫法

書寫橫畫，運筆上要注意上下俯仰的萦帶關系，注意橫上接筆的上挑和橫下接筆的引帶，做到前後呼應。橫畫不寫成水平，一般都向右上傾。

03

豎法

寫豎的方法，應該于曲勢中求直，或向或背、或背中有向、或彎弧而勢曲，婀娜多姿。

04

撇法

撇要寫得險勁，筆鋒向左斜出，勢微婉曲，勁健有力，出鋒處有向右回顧之勢。出鋒時當以腕送，力到而勻。不可半途擊出，以手指将筆剔出，作虛尖飄忽之狀。出鋒宜尖銳而飽滿。亦有要引帶下一筆而不出鋒的回鋒撇和向上端帶出的挑鈎帶上撇。

05

捺法

捺是行書中最重要的筆畫，也最富于大幅度的變化，往往在一篇字幅中，多種捺法交互使用，增加作品的藝術感染力。捺的筆法很多，主要有反捺、回鋒捺、圓捺、平捺、短捺等。長捺，勢宜開張，一波三折，行筆抑揚頓挫。捺具有很大的伸縮性，或開或合、時斂時放、時方時圓，有的筆勢向上，有的筆勢往下，必須熟練地掌握。

06

挑法

行書的挑法除近似楷書的寫法一種外，還有連接上一畫的挑法，即用鈎帶起挑筆。挑法如鞭之策物，用力在策本，得力在策末，出鋒易迅速于空中作收勢。

07

鈎法

由于行書書寫的速度增快，與楷書相比，它的環轉的筆勢增多，帶來了筆勢變化的不同，适量地減少了橫豎筆畫，而增加了鈎的筆畫。作鈎時，要力到鋒端，鈎法要飽滿，不可虛尖怯露。鈎在向左或向右曲鈎鈎出時，不能露出方折刻闆的鋒棱，要流暢豐滿，顯出精神。鈎法在行書中形狀很多，臨帖時應多注意觀察。

08

折法

折在行書中有方圓兩種折法，方筆折法與楷書差别不大，圓折筆在行書中應用的範圍較大。常見的方法是逢折都是提筆圓轉而過，不再頓鋒另起，更不露方折鋒芒。許多筆畫的穿針引線也靠這種圓折筆畫傳遞，折筆穿插在行書中起到靈活調度筆畫的作用。

行書用筆特點

01

放松楷法，書寫增速。行書兼有楷書的基本法則和草書流動的筆法，行書運筆雖比草書慢，但比楷書要快，而且具有強烈的節奏感。概括地說，起、收須有交待，如藏鋒、露鋒、回鋒、折筆、頓筆等。而行書因為書寫的便捷，将楷書行筆中的一些繁雜的筆法進行簡化，省去了許多逆、回、頓、駐、轉等楷書筆法。總之，行筆既要不徐不疾，沉着從容；又要有疾有徐，态度自在。

02

露鋒入紙、中側互用。行書的起筆有用“逆勢切入”的筆，這基本與楷書相同，由于行書行筆較快，故其逆勢往往在空中完成，筆尖不着紙，稱為“意逆”。而行書一般的起筆都是順勢落筆的，行書用逆鋒起筆隻是少數。行書的用筆是中鋒與側鋒互用的。筆畫無論方圓，以中鋒為主，這是一個基本大法，可是行書在書寫過程中，不斷地起止轉折，筆鋒無時無刻不向側鋒方面轉化，要熟練地運用中鋒和側鋒，固非易事，關鍵在于調鋒，筆鋒要能随倒随起，能側能中，就不會有僵卧之病。

03

筆意萦帶、牽絲往來。行書的點畫之間，都是有一定聯系的。所謂“筆意萦帶”是為了行筆的簡捷，求其收、起之間的方便，便用“牽絲”把他們聯系起來，王羲之《蘭亭序》帖及米芾《方圓庵記》帖中的“是”字是最能見出筆意的萦帶。這個“是”字既省去了楷書行筆的繁雜，又增加了藝術的渲染。筆意萦帶、牽絲往來的行書用筆特點，既是點畫之間的聯系，又是字與字、行與行之間的聯系，在筆勢上尤為明顯。在字與字之間，上一字的收筆萦要帶下一字的起筆，會形成一個小小的附鈎，使字與字之間更為流暢活潑，互相映帶照應，富有往來的流動感，筆緻更為連貫。

04

圓轉代方，點畫簡化。楷書中轉折有兩種：一種是方折；一種是圓折，這是風格上的區别。而行書很少用提按轉折比較繁的方折筆，而是隐含折意的圓轉。行書的圓轉與楷書的圓轉相比，速度要快，常常一帶而過，沒有楷書圓轉那樣略方的交角，常以渾圓的弧線出現，或者形成一個半環形，如米芾所書的“為”、“而”、“直”3字。行書中有些形似圓轉的轉折，卻有明顯的方折的翻筆，這實際上也是用方折法的快寫，雖為圓形而微微有棱角，如“皆”、“物”字。然而行書圓轉居多，是其一般的規律。由于書家的習性、風格的不同，其用筆也不同。因而王羲之的行書方折多些，顔真卿的行書圓轉多些，蘇轼的行書方折多些，米芾的行書圓轉多些。

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