不知道從什麼時候起，京劇老生的唱越來越光溜，像極了玻璃，光溜是光溜了，韻味卻越來越差。

那麼過去時代，人們總說一些老生的大師是“煙嗓”，那麼這個“煙嗓”又是怎麼回事呢？

“煙嗓”這個詞出現的很早，它是指一些藝人由于吸食大煙而形成的一種特殊的嗓音，有人說，那有人抽煙卷算不算煙嗓，這個就不好說了，如果抽的厲害煙瘾很大，也會讓嗓子形成一種“煙嗓味”，這裡程硯秋其實就是個例子。因為程硯秋雖然不吸食大煙，但他抽煙卷，并且喜歡抽烈性雪茄，有一回，吳祖光好奇，拿過來程先生的煙吸了一口，結果嗆的咳嗽了半天，鼻涕眼淚都出來了，又喝水又拍胸脯的才緩過這口氣，惹得程先生哈哈大笑。

京劇大師程硯秋先生

話接前語，過去的梨園行認為，老生的唱，是不能太光溜太亮的，那樣沒味！過去還有個标準，那就是老生的嗓子以有“腦後音”為佳，最好嗓音能夠有一種“雲遮月”的效果，是最好的，這其實就是俗稱的“煙嗓”味。其實運用腦後音好的藝人不一定是煙嗓，但煙嗓效果好必須有腦後音做支持。

那麼為什麼現今的京劇老生，多在光溜、高調門、亮和賣弄上下功夫呢？這個和樣闆戲對京劇老生唱的要求不無關系，那天我說了，當今的很多所謂的京劇旦角名家，都受樣闆戲的唱腔唱法影響很大， 其實何止旦角，生行不也如此嗎？

那麼，我說樣闆戲對當今行當的影響這個話題，有人就不愛聽，所以，我也不想展開說，我們繼續說老生演唱中，所認為應該達到的一些标準和達到的一些效果，當然，達到達不到那另說，但努力總沒有錯。

樣闆戲

那麼，老生所要求的“腦後音”是個什麼情況呢？

所謂“腦後音”又名“背工音”“印堂聚”，它發力點在丹田，這種音必須把氣沉下去，由丹田發力才能達到音色的那種圓潤和力度，所謂的“氣沉丹田，聲灌于頂”，沒有丹田力量的支持，是根本就不會有腦後音出現的！這一點程派的腦後音也如此，沒有丹田力量的支持，是發不出程派所要求的那種腦後音的，如果這樣要求，現在“程派五小”的發音，沒有一個是對的，因為腦後音發出來的音色是柱狀的，是立起來的，而不是像“五小”的“四小”音都是橫的出來。

有人說了，那劉桂娟不是橫的，音色也亮是不是有腦後音？不是，她更沒有，她那是用光溜的亮嗓唱程派，亮是亮的，光溜也光溜的，可她就不是程派的東西。

五小程旦之劉桂娟

我們繼續說腦後音，腦後音發力與丹田音色在頭腔内的鼻腔裡形成共鳴，主要發力點在鼻腔前部的“額窦”，然後共鳴回旋于腦部，在鼻腔後部的“蝶窦”形成共鳴。說是腦部，其實還是鼻腔，這種聲音出來，音色即有力度還含蓄，溫潤如玉，大家聽老一代的京劇大師，很多人的唱中都是這樣發音的。

“腦後音”的音色，離得近聽了不覺尖亢刺耳，而遠聽又字字入心，這就是共鳴音的美妙之處。現在的演員，沒有幾個能達到這種地步，主要是麥克的出現，還有不下苦工去苦練，還有對“腦後音”的原理基本不懂等等一些原因，所以，他們唱不出來腦後音的那種圓潤靓麗的效果，欣賞效果就會大打折扣。

京劇大師餘叔岩先生

據說，老一輩京劇腦後音的最偉大實踐者，是大老闆程長庚先生，其次是他的學生汪桂芬，那時候形容他們的唱腔是：高亢挺拔，鑽天入地，沉雄剛直！這種唱法是藝人本身天分和後天下了極大苦功夫所得的成就，今天的人來不了，是兩方面原因都欠缺造成的，是沒有辦法的事情。

那麼雲遮月也稱“煙嗓”，這樣的嗓子好像月亮讓烏雲遮住，半明半暗，初聽絲絲拉拉，甚至覺得幹澀而沒有光澤，但這種嗓子會越唱越亮。當然這種亮也不是唱樣闆戲裡的那種亮，是有韻味的含蓄的亮，是運用“腦後音”而形成的一種音色。這種“煙嗓”的老藝人非常多，過去有譚鑫培，餘叔岩，後來有楊寶森，基本都是這種嗓音。

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