吝啬鬼，是指那些貪得無厭、斤斤計較的小摳或者守财奴。在利益的驅使下，吝啬鬼非常容易喪失理智，變得相當愚蠢。正所謂藝術來源于生活，于一些文學作品中，吝啬鬼的形象則被塑造過于誇張，甚至令人膽寒。在歐洲文學長廊裡，就有着被公認的四大吝啬鬼，他們的形象相信大家都了然于心，這些鮮明的人物特征，被作者三言兩語勾勒得清楚明快，閱者也無不拍手叫絕，但是和中國古代的這位一比，還是顯得弱了些，他們都是誰呢？

歐洲名著中的四大吝啬鬼，都是夏洛克、阿巴貢、葛朗台和潑留希金。分别出自于英國莎士比亞的喜劇《威尼斯商人》，法國劇作家莫裡哀的喜劇《吝啬鬼》，法國作家巴爾紮克的長篇小說《守财奴》，和俄國作家果戈理的長篇小說《死魂靈》。

夏洛克（兇狠）

夏洛克是一個腰纏萬貫的高利貸者，他的冷酷和狠毒是他聚斂财富的手段之一，對于自己身邊人，包括仆人等都進行了無情的虐待。不同于其他吝啬鬼，兇狠是夏洛克最大的特點。在書中，他甯願放棄好幾倍的還款，也要堅持從他讨厭的人——安東尼奧身上割下一塊肉。由此可見，吝啬鬼所共有的貪婪成性，在夏洛克身上，隻不過是最平常的一個。

阿巴貢（多疑）

阿巴貢是個典型的守财奴、吝啬鬼，他是一個吝啬到極緻的人。他不僅對其他人吝啬，就是對自己也很吝啬，說起來你或許不相信，不是不相信，以你的想象，是無法想象到的，那就聽莫裡哀跟咱們“說說”他吧；

為了節省，他甚至自己都經常餓着肚子。晚上餓得睡不着覺，就去馬棚偷吃荞麥，咋樣？一副守财奴形象瞬間躍然紙上了。後來他藏錢的箱子丢失後，他竟然要求把所有的人都絞死，還要求法官審問他全家，要不然他連法官一起狀告。也是因此，他相比其他吝啬鬼，又有了個多疑的形象。這家夥生性多疑，視錢如命，親們，他就連贈你一個早安也舍不得說。

葛朗台（狡黠）

葛朗台是一個占有狂，看到的任何值錢事物都想據為己有。甚至在死前，教父為他做臨終的法事，将黃金做成小十字架送到他嘴前讓他去親吻時，他一把将金色十字架攥在手裡，最終這個舉動也讓他因過度耗損氣力而喪了命，他這一點和嚴監生有異曲同工之妙，可惜巴爾紮克的《守财奴》比吳敬梓的《儒林外史》晚了近百年。

盡管在當地擁有萬貫家财和相當的威嚴，可葛朗台依舊住在陰暗、破爛的老房子中，每天親自分發家中的食物、蠟燭。除此之外這個吝啬鬼曾經為了妻子的财富，以親情為誘餌，騙女兒放棄對亡母的繼承權。可見。他的吝啬之中還夾雜着小人無比的狡黠。

潑留希金（迂腐）

潑希金的吝啬貪婪足夠“留名世界”，他和葛朗台不相上下，隻能說是與葛朗台比有過之而無不及。腐朽沒落是他的個性，身為地主，自己衣食住行确極為簡樸。生活還不如一些窮人，自甘堕落變得迂腐不堪。他曾經積攢了很多錢财，但一直鎖在箱子裡，以緻紙币黴爛變質，一碰就化成灰，而去過窮人，不，比窮人還要透着“黴味”的生活。

乞乞科夫最後訪問的是地主潑留希金。潑留希金是個瘦削的老頭兒，穿得破爛不堪，如果是在别的地方看見他，乞乞科夫定會向他施舍兩個戈貝克。

潑留希金把錢财鎖起來，自己過成這樣，這便是俄國作家果戈裡筆下的吝啬鬼。以上這四個都是吝啬鬼的典型形象，都是文學史上“豐碑”式的吝啬鬼。但縱觀古今中外的文學名著，不僅歐洲的大作家可以把吝啬鬼描繪得如此形象逼真，在中國古代文學史上，也有着一個突出的吝啬鬼形象，甚至比起他們絲毫不差，他就是吳敬梓筆下的嚴監生。

當吝啬鬼”來到東方世界時，他可沒有被中國的作家“怠慢”，在《儒林外史》中，嚴監生可悲又可笑的吝啬形象叫人肝腸寸斷的同時，又贻笑大方。吳老惜字如金，寥寥數語就将中國的“吝啬鬼”姿态展露無遺。

嚴監生

嚴監生，有錢人，相當于封建時代的地主，有一次，在他的大老婆王氏死後，小老婆趙氏提出送過兩位舅爺趕考盤程的銀子時，向嚴監生征求意見，結果嚴監生當着衆人的面不好做聲，這時一隻貓從桌子下爬到嚴監生的腿上，嚴監生一靴頭子踢開了。這個猝然之間的快動作，便是他此刻憐惜銀子、憎惡兩個舅爺的心理流露。

嚴監生直到臨終他的吝啬也沒有改掉半分。吳敬梓在刻畫他的吝啬時，還有一段神來之筆；

嚴監生将死之際，躺在床上說不出話來，伸着兩根手指頭不肯咽氣。大侄子、二侄子以及奶媽等人都上前猜度解勸，但都沒有說中。最後還是趙氏走上前道：“爺，隻有我能知道你的心事。”誰也沒想到嚴監生是因為油燈裡的兩莖燈草還燃着，這不浪費嗎，所以才遲遲不肯死去。直到趙氏挑掉一根燃着的燈草，他方才點點頭，咽了氣。

嚴監的吝啬讓他産生了一種非常深的執念，這種執念甚至超越了生死，相較于歐洲四大吝啬鬼來說，嚴監生的吝啬也仿佛踏入了一種新的境界。吳敬梓對那些悭吝鄉紳的揭露諷刺可謂入木三分，同時也為嚴監生的性格塑造添上了極傳神的一筆。因此在筆者看來，嚴監生的形象勾勒，無論是細節還是情節，都到了登峰造極的地步，當是最佳的吝啬鬼形象，你怎麼看呢？

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