歲月靜好，心生歡喜，關注折顔不迷路...

一場春雨過後,沉睡的柳樹蘇醒了,那細細長長的枝條上泛出一層新綠。那些冒出來的毛茸茸的小芽,打了一個大大的呵欠,四處張望了一下,就舒展起身子來。柳樹的枝幹上又長出了密密的枝條,柔軟的枝條垂下來,像一頭濃密的頭發。一陣春風吹來。它就開始生動起來,跳起了歡快的舞蹈!那滿樹嫩綠的葉子,也在陽光中微笑,令人眼前一亮。

《絕句》

宋·釋志南

古木陰中系短篷，杖藜扶我過橋東。

沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。

小橋東邊，杏花如煙，楊柳如線，細雨如酥，和風如絲。那杏花煙雨，欲沾人衣而不濕，何其令人惬意；那楊柳和風，吹在臉上涼美而不覺寒冷，它們是何等善解人意。這清涼的春意，不正是春天清涼的禅意的昭示麼？這迷人的春景，不正是詩人眼中迷人的禅境嗎？

在詩人眼中，禅就在古木中、溪水裡、篷船上、杖藜頭，在小橋東邊，在老僧心頭，在杏花雨中，在楊柳風裡，在那沾而欲濕的涼意中，在吹面不寒的清柔裡，禅就是春天，就是一切的一切，就是絕句，就是詩！

同時，詩僧志南亦因這首描寫二月春景的詩而名留千古。

《村居》

清·高鼎

草長莺飛二月天，拂堤楊柳醉春煙。

兒童散學歸來早，忙趁東風放紙鸢。

二月的春天，村子前後青草漸漸發芽生長，黃莺飛來飛去。楊柳披着長長的綠枝條，随風擺動，好像在輕輕地撫摸着堤岸。在水澤和草木間蒸發的水汽，煙霧般的凝集着。楊柳似乎為這濃麗的景色所陶醉了。村裡的孩子們放了學急忙跑回家，趁着東風把風筝放上藍藍的天空，多麼童真歡快。

在高鼎的筆下，春天的美，不僅僅在春景，還在孩子身上。

二月春景，兒童一出，春意自來，春意自現，春意自活，一下子就将整首詩寫活了，描繪出一幅典型的春景圖，實在絕妙至極。

《訴衷情》

宋·晏殊

東風楊柳欲青青。煙淡雨初晴。惱他香閣

濃睡，撩亂有啼莺。

眉葉細，舞腰輕。宿妝成。一春芳意，三

月和風，牽系人情。

春風吹來，柳樹長出嫩綠色的青芽，滿眼春色，讓人歡喜。淡淡柳煙似有若無，一番春雨初霁之後柳色顯得倍加清新，翠意撩人。那閨中女子對這春色卻視而不見，恹恹無緒，黯黯思睡，聽到莺聲卻生惱恨，不知為何。眉毛彎彎如柳葉，腰肢婀娜如輕搖的柳枝，臉上仍是隔夜未整的殘妝。柳芽茁長的春意，萦拂柳條的春風、柳枝上的莺啼、柳樹間的煙鎖，無不牽系着閨中人的情思。

詞中香閣女子之所以對春色視而不見，恹恹無緒，黯黯思睡，聽到莺聲卻生惱恨，實際是因春感懷，睹景傷情。莺聲驚睡，也許還驚破了好夢。

　全詞着意描寫濃春煙景中，巧妙地将楊柳的絲縷和人物的紛亂心緒牽連绾合，襯寫出香閨女子的春怨，情景交融，别具一番風情。

《楊柳枝詞》

唐·白居易

一樹春風千萬枝，嫩于金色軟于絲。

永豐西角荒園裡，盡日無人屬阿誰？

春風吹拂，千絲萬縷的柳枝，随風起舞。春風和煦，柳枝綻出細葉嫩芽，望去一片嫩黃；細長的柳枝，随風飄蕩，比絲縷還要柔軟。生長在這樣的場所，垂柳再好，又有誰來一顧呢？隻好終日寂寞了。

首句寫盡早春新柳又嫩又軟之嬌态。突出垂柳之生機橫溢，秀色照人，輕盈袅娜，寫得極為生動。《唐宋詩醇》稱此詩:“風緻翩翩”，的确是中肯之論。

尾句筆鋒一轉，詩人又對垂柳表達了深深的惋惜。同時也是暗喻自己當時的身世凄慘，形成強烈的對比。

《詠柳》

唐·賀知章

碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲縧。

不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。

如同碧玉裝扮成的高高的柳樹，長長的柳條柔嫩輕盈，像千萬條綠色的絲帶低垂着,在春風中婆娑起舞。這一片片纖細柔美的柳葉，是誰精心裁剪出來的呢？就是這早春二月的風，溫暖和煦，恰似神奇靈巧的剪刀，裁剪出了一絲絲柳葉，裝點出錦繡大地。

在賀知章的妙筆下，柳樹仿若一位亭亭玉立的美女，充滿“韻味”。而“碧玉”二字用典而不露痕迹，南朝樂府有《碧玉歌》，其中“碧玉破瓜時”已成名句。還有南朝蕭繹《采蓮賦》有“碧玉小家女”，也很有名，後來也形成“小家碧玉”這個成語。“

這首詩的借柳樹歌詠春風，把春風比作剪刀，說她是美的創造者，贊美她裁出了春天。詩中洋溢着人逢早春的欣喜之情。在語言的運用上，既曉暢，又華美，無疑是一首千古佳作。

《田園樂七首》

唐·王維

桃紅複含宿雨，柳綠更帶朝煙。

花落家童未掃，莺啼山客猶眠。

紅色的桃花還含着隔夜的新雨，碧綠的柳絲更帶着淡淡的春煙。花瓣凋落在家中，小童還沒有打掃，黃莺啼叫閑逸的山客才剛剛睡着呢。

詩中寫到春“眠”、“莺啼”、“花落”、“宿雨”，與孟浩然的五絕《春曉》有些相似。但意境卻是有所不同。一種偏于意，如孟詩《春曉》就是；另一種偏于境，如此詩就是。而由境生情，詩中有畫。是此詩最顯著優點。

孟詩《春曉》是古體五言絕句，在格律和音律上都會比較自由些。而此詩則另有一工，因屬近體六言絕句，格律會較為精嚴些。

王維詩難能可貴在于它的靜境與寂滅到底是有不同的。他能通過動靜相成，寫出靜中的生趣，給人的感覺仍是清新明朗的美。這首詩既是如此。

《訴衷情》

宋·黃庭堅

小桃灼灼柳鬖鬖，春色滿江南。

雨晴風暖煙淡，天氣正醺酣。

山潑黛，水挼藍，翠相攙。

歌樓酒旆，故故招人，權典青衫。

桃花盛開，垂柳依依，江南的春色很美。雨過天晴，春風溫暖煙霭淡淡，讓人陶醉。

山巒黛綠，水波湛藍，綠水與青山相互映襯着。歌樓酒旗飄動，招人前去。姑且把青衫典當了換酒吧，一起賞花飲酒。

這首小令，短短的四十四個字，江南春景層層叙寫，逐步展現。桃柳、天氣、山水、“歌樓酒旆”到結語，層層勾勒，上下呼應，脈理分明，語言沉着有力，意境風神曳，情景兼備，堪稱佳作。

《天淨沙·春》

元·白樸

春山暖日和風，闌幹樓閣簾栊，

楊柳秋千院中。

啼莺舞燕，小橋流水飛紅。

山朗潤起來了，風和煦起來了，太陽的臉紅起來了。雕欄錯落，樓閣林立，簾栊輕挑。院子裡，楊柳下，秋千在輕輕的悠來蕩去。院子外，晴空萬裡，曠野上，黃莺在婉轉地歌唱，燕子在悠閑地飛舞，潺潺的小溪在小橋下淙淙作響，花兒在微微的春風裡悄悄地飄落。

詞人重點采用的是白描的手法，由“春山”“暖日”“和風”三幅畫面展開想象。

這首以“春”為題的小令就像一幅水墨山水畫，寥寥幾筆，清麗隽永，“不涉理路，不落言荃”，白樸根據自己的仔細觀察、體驗，寫出一種新的意境、新的格調，實在令人欽佩。

《折楊柳》

唐·楊巨源

水邊楊柳曲塵絲，立馬煩君折一枝。

惟有春風最相惜，殷勤更向手中吹。

沿着河岸依依行走，河邊的楊柳低垂着像酒曲那樣細嫩的長條，這不禁勾起了我這個将行之人的依依不舍之意，于是我停下馬來，請送行的您幫我折一枝楊柳吧。隻有春風最懂得珍惜，仍然多情地向我手中已經離開樹幹的楊柳枝吹拂。

古代，許多詩人都以《折楊柳》曲的意象作詩，杜甫有雲:“故園楊柳今搖落，何得愁中曲盡生？”

王之渙雲:“羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。”

佚名有雲:“柳條折盡花飛盡，借問行人歸不歸？“即為《折楊柳》也。”

在行人眼裡看來，春風吹柳似有“相惜”之意與“殷勤”之态，仿佛就是前來送行的友人。

聯想與幻想相互交融，無情生有情。

這種手法也常用于中國古典詩歌中，如唐代元稹《第三歲日詠春風憑楊員外寄長安柳》有雲“三日春風已有情，拂人頭面稍憐輕。”宋劉攽《新晴》詩曰：“惟有南風舊相識，偷開門戶又翻書。”都是移情于物，中國古代文學評論稱之為“物色帶情”。

一對離人将要在這裡分手，行者駐馬，伸手接過送者剛折下的柳條，說一聲：“煩君折一枝！”此情此景，俨然是一幅“灞陵送别圖”。

柳，即是留。柳絲飄然，如離愁别緒，折柳相贈于君，是不舍，更是祝福，是盼望歸來。

時光在歲月裡不停流走，日子在航程中邁開了步伐，如詩般的春天即将逝去，夢幻般的夏日就要來臨，與春雨揮手告别，與親人揮手告别，折一枝細柳， 寄托心中濃濃的相思，送上默默的祝福。

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