前幾天遇到的問題：古體詩真的比律詩好作嗎？

古體詩是與近體詩相對而言的詩體，主要指唐代以前那些不拘句數、不求對仗，也不大講平仄，用韻較為自由的詩。

近體詩又稱律詩，有格，有律，講究頗多。許多人學不來，又喜歡寫，于是就按五言、七言的形式寫。因為不講對仗，不顧平仄，感覺很容易，寫完之後，就自稱寫的是古體詩。

古體詩真的比律詩好寫嗎？​

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前言

這個問題有兩個答案，從入門級的角度來看，可以說古體詩比律詩好作。 入門以後會發現，古體詩和律詩一樣，做好都很難。

一、為什麼說入門時，古體詩比律詩簡單？

剛開始了解詩詞的人，大多對于格律一頭霧水。好不容易搞明白了，但是對仗、平仄、粘連、押韻四個方面環環相扣，搞不好顧此失彼，太難了。

反過來，古體詩隻要押韻就可以了，而且押韻可以用鄰韻通押，特别是很多人喜歡用普通話來押韻，這就更簡單了。

因此說，在剛剛入門的時候，低級階段會認為古體詩太簡單了。即使是古人的作品中，我們也可以看到很多簡單的作品。

例如駱賓王的：鵝鵝鵝，曲項向天歌；李白的：床前明月光，疑是地上霜。簡單明了，不需要動腦子也能寫出。

甚至杜甫的這種：杜陵有布衣，淩晨過骊山。簡直就是平時聊天的語言。

二、唐朝前後的古體詩

題主在問題中說到：古體詩是與近體詩相對而言的詩體，主要指唐代以前那些不拘句數、不求對仗，也不大講平仄，用韻較為自由的詩。

這一段題主沒有說清楚，古體詩不僅僅在唐朝以前才有，剛才舉例的都是唐朝詩人的古體詩。

一般來說，所以非格律詩的舊體詩，都是古體詩。甚至大部分的詞，也可以歸為古體詩的範疇（詞中，也有格律詩）。

例如詩經、離騷、古詩十九首、漢樂府詩等等，都是古體詩。齊梁時期，永明體詩人開始講究四聲八病，格律詩誕生（南北朝有不少标準的格律詩），但是依然有很多詩人喜歡寫古體詩。

即使是格律詩完全成熟的唐朝，也有大量的古體詩名作，例如初盛唐的陳子昂、李白、中唐的李賀，都以古體詩見長。格律詩的大家，如杜甫的望嶽、白居易的長恨歌、琵琶行等都是古體的名篇。

三、入門後，古體詩和律詩一樣，寫好不易

格律是舊體詩最基本的基礎知識。不懂格律的詩友，不能說入門。很多朋友從古體詩入門，然後開始練習格律詩、填詞。這是一條學習的路徑。對很多現代人來說，在這條路徑上，先是掌握規則加以練習，然後再考慮提高詩歌的質量。

李白也好、陳子昂也好，雖然他們以古體詩見長，但是他們依然有大量的格律詩。在格律誕生以後，詩人善于作格律詩是基本技能。

例如李白的絕句大部分是格律詩：《遊洞庭五首 其一》

洞庭西望楚江分，水盡南天不見雲。日落長沙秋色遠，不知何處吊湘君。

李白還有大量的五律，如贈崔秋浦三首 其一

吾愛崔秋浦，宛然陶令風。門前五楊柳，井上二梧桐。

山鳥下廳事，檐花落酒中。懷君未忍去，惆怅意無窮。

其二（唐·李白）

崔令學陶令，北窗常晝眠。抱琴時弄月，取意任無弦。

見客但傾酒，為官不愛錢。東臯春事起，種黍早歸田①。

古體詩不僅僅是不講究格律這麼簡單。格律詩誕生以後，詩人有意創作不受拘束的古體詩。一般表現為，少用律句，用仄韻，換韻，用鄰韻，奇數句也經常押韻，長短句等。

例如李白的《蜀道難》：

噫籲嚱，危乎高哉！蜀道之難，難于上青天！蠶叢及魚凫，開國何茫然！爾來四萬八千歲，不與秦塞通人煙。西當太白有鳥道，可以橫絕峨眉巅。地崩山摧壯士死，然後天梯石棧相鈎連。

在這首詩中，即使有七言句和五言句，也盡量避免用律句，利用長短句的組合，在形式上自由發揮。

完全的齊言古體詩，也同樣注意少用律句，但是也不可避免的，會受到格律的影響，出現一些律句（下面劃線部分），如杜甫的《自京赴奉先縣詠懷五百字》：

杜陵有布衣，老大意轉拙。許身一何愚，竊比稷與契。

居然成濩落，白首甘契闊。蓋棺事則已，此志常觊豁。

窮年憂黎元，歎息腸内熱。取笑同學翁，浩歌彌激烈。

除了形式上的區别，古體詩句法與格律詩不同，古體詩更顯散文的句法，例如上面這首詩中的律句：杜陵有布衣，如同家常大白話；蓋棺事則已， “已、也、乎”這類虛字基本不用在律詩中。

古體詩句中，許身一何愚，一何、何其、忽如、無乃，這類也是古體詩常見的副詞。

古體詩和律詩所用詞語的不同，可以令讀者感受到不同的風格。

結束語

上面從用詞與語法的不同，簡單地提到，優秀的古體詩并不是簡單的不使用格律而已。

一個連基本格律都不同的人，對于古體詩的細節更不可能注意到，因此說寫好古體詩并不比格律詩容易。

當然，詩為心聲，所有的形式都是服務工具而已。有了工具未必就能寫出好作品。很多人并沒有高深知識，也不懂規則，未必寫不出好詩。

不過，喜歡作詩的朋友，還是多學一些相關的知識更好。

雖然說，佳句本天成，妙手偶得之，但是守株待兔的人永遠成不了獵人，

@老街味道

詩詞創作中，内容的化用與形式的化用，有什麼不同？

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