沒想到，魚叔對一部「小破劇」上頭了。

它很短，短到每集隻有5分鐘。

它很剛，集集戳中敏感話題。

甚至可以預定今年「最大膽」的國産劇。

不信？

幾個片段感受一下——

地鐵車廂貼滿了「警惕女流氓」的标語。

一名男士仍然遭到非禮，事後反被指責是他穿得太暴露。

年輕男士深陷外貌焦慮，定期脫毛、保養、上瑜伽課，進行身材管理。

甚至還有專門的男德班，教育男人要溫良恭儉讓。

乍看之下，大概會覺得劇情有點離譜。

那麼，不妨把以上場景中的性别設定對調。

是不是就很真實了？

這些情節，都出自一部國産新劇——

《另一半的我和你》

《另一半的我和你》最大的亮點，就是開頭提到的高概念：

男性和女性，社會地位以及身份權利的對調。

這個概念借鑒了法國電影《男人要自愛》。

不過在劇本的處理上，做了本土化改編。

《男人要自愛》

之所以說這部劇大膽，是因為在目前的網絡輿論中，兩性話題堪比火藥桶，一點就炸。

拍好了，能啟發思考，緩和兩性間的矛盾；

拍砸了，那就是同時得罪兩撥人。

豆瓣8分 的評分說明，《另一半的我和你》完成得還不錯。

但罵聲自然也不少。

部分極端人士更是出言不遜，怒刷一星。

魚叔今天就來聊聊這部劇。

至于該誇該罵，決定權交給你們。

前提是，保持理性。

《另一半的我和你》屬于迷你劇。

一共32集，但每集不到5分鐘，總時長也就一部電影。

上下集的銜接節奏很快，适合一口氣刷完。

男主角高子芮(劉芮麟 飾)是一名機長，也是個「海王」。

對待感情從來是走腎不走心。

在自己的生日派對上，他瞄準了新的目标，乖巧的便利貼女孩曉曉(代斯 飾)。

借着酒勁，半推半就将曉曉帶到了洗手間。

正當高子芮想要更進一步，他突然昏倒了。

醒來後，他穿越到一個性别文化倒置的世界：

女性至上，男性屬于弱勢一方。

高子芮照了照鏡子，被臉上煙熏妝吓了一跳。

走出洗手間，看見舞池中搔首弄姿的全是穿着短褲的男人。

從酒吧出來後，一摸口袋，香煙變成了紙巾。

路上還遭到了幾個機車大姐大的調戲。

他腦袋有點發懵，暫時搞不清狀況。

回到家，看見父親坐在沙發上織毛衣，半夜了還在等他。

高子芮不敢相信眼前的世界。

以為是在做夢，或者是整蠱類真人秀。

他想盡各種辦法要穿越回去。

有些方法還很「影迷向」，比如《大話西遊》的月光寶盒穿越，《不能說的秘密》的彈鋼琴穿越。

但全都失敗了。

沒辦法，他隻好認命，繼續留在這個世界。

緻敬《不能說的秘密》

他的身份不再是機長，而是剛剛被女機長甩掉的空乘小哥。

幸運的是，他再次遇見了穿越前正在親熱的曉曉——

在這個世界裡，她成了知名科技公司的老總Jacky。

高子芮自以為，隻要和Jacky再度發生親密關系，說不定有機會回到原先的世界。

所以他想辦法接近Jacky，到Jacky的公司去應聘技術員。

同時學着适應這個世界的規則。

男性要滿足來自社會和身邊親人的期待，隻為了在這個女權社會中不被人說閑話。

高子芮跟在Jacky身邊，鞍前馬後，計劃着一步步上位。

而Jacky身邊的其他男人，則感受到了危機。

為了避免失寵，續費了美容院年卡，工作得比以前更賣力。

嚯，「雌競」變成了「雄競」。

劇情進展到這，算是完成了前期世界觀的搭建。

處理「兩性關系」這種火藥味十足的題材，讨巧的方式是将其喜劇化。

《另一半的我和你》的前半部分，就是沙雕無厘頭畫風。

通過男性在女性面前的「卑微」行為制造笑點。

畢竟，想要引人思考，首先要吸引觀衆看下去。

魚叔就是這樣「中套」的。

隻是。

越往後看越笑不出來，也意識到這部劇并不簡單。

《另一半的我和你》絕不是為了惡搞而惡搞的喜劇。

随着劇情深入，它逐漸露出諷刺劇的「真面目」。

劇中以假象的大女子主義，來影射現實中存在的大男子主義。

當男性的性别特權，轉移到女性身上之後。

原先女性遭受的偏見與歧視，也轉移到了男性身上。

劇本能夠讓人産生代入感的原因在于——

這些情節在現實生活、新聞報道裡，都有大量的真實案例做支撐。

比如，很常見的「受害者有罪論」。

高子芮一個人走夜路，半道上被一群機車女攔住，在地鐵上被人摸了。

反而遭到責備：「你穿得這麼暴露，惹人犯罪。」

甚至身邊的親人也是這麼對他說的。

現實中，這種現象仍然屢見不鮮。

在電影《82年生的金智英》中也有類似的說法：

「女孩子凡事要小心，穿着要保守，行為要檢點,危險要自己躲開，不然就是你做得不好。」

這樣反而會給受害者造成心理上的二次傷害。

可事實卻是，隻要施害者有意侵犯，無論女性穿成什麼樣都是一樣的。

真正該重視的問題，是如何營造一個更安全的社會環境。

拒絕「受害者有罪論」(圖片來源@央視新聞)

比如，相親時的常見話術。

總是以「年紀也不小了」作為開場白，然後提出一長串的要求。

從結婚生子，到辭職在家帶孩子，再到孩子的教育問題。

三言兩語就把未來二三十年規劃好了。

仿佛相親隻是為了找一個保姆兼家教。

再比如形勢嚴峻的就業歧視。

高子芮去應聘技術員，專業相關的問題隻是一筆帶過。

然後就重點談私生活問題：

「有女朋友了嗎？」

「近幾年有結婚生子的打算嗎？」

「如果客戶對你提出特殊要求，你能接受嗎？」

簡直令人窒息。

現實中，女性在職場遭到的不公對待，也是一種普遍現象。

2015年，全國婦聯在多所高校的調查顯示：

86.6%的女大學生遭遇過招聘性别歧視。

(圖片來源@央視新聞)

還有其他一些零零散散的網絡概念，劇中也全都做了性别上的對調——

男人力氣大，天生就是看孩子做家務的料；

「喪偶式育兒」，被重新定義為爸爸獨自帶孩子；

但男人又被要求婚後也應該有自己的事業；

黑闆上的男德課闆書，「娴」字甚至那女字旁換成了單人旁；

快餐店的廣告「我從小吃到大」，參考了某品牌椰汁的廣告；

男士整形廣告的口号「男人美了才完美」，也在内含某知名醫美品牌的廣告「女人整了才完美」。

以上情節，性别對調之後，就幾乎是真實情況了。

《另一半的我和你》利用一個高概念設定，以足夠有說服力的例子，反諷式地揭示了現實世界當中女性地位的現狀。

用魔法打敗魔法，用刻闆印象回擊刻闆印象。

就像評論中所說的：

「如果觀看這部劇時有多不舒服，那就越說明目前社會上的男女不平等現象有多嚴重。」

其實，不難理解為什麼會有人痛罵這部劇。

因為感受到了冒犯。

要麼被言中了，要麼被誤傷了。

但。

無論屬于哪一種，挑起兩性矛盾絕不是這部劇的目的。

因為在劇中我們也可以看到，無論是哪一種社會形态，但凡有一方完全淩駕于另一方，隻會導緻雙方共同的悲劇。

《另一半的我和你》不是在妄想構建一個女尊社會。

而是要借此引出大家對「男女平等」的思考。

不是男權，也不是女尊，而是平權。

《編輯部的故事》

所以才有了全劇最後的神來之筆——

Jacky也因為一次意外，穿越到了高子芮原先所在的世界。

可想而知，成長于女權社會的Jacky，自然不會甘願受排擠與壓迫。

當她試圖反抗時，發現身邊的女性無一敢站出來。

所以，她對身邊的同事說：

「男人最陰險的行為，就是引導女人自己嘲笑自己。」

最後一刻，當兩個世界重疊，高子芮和Jacky再次相遇。

那一幕，也象征着對男女平等的美好向往。

所謂平等，是指性别不同，人格平等。

女性的世界和男性的世界同樣廣闊，沒有人因為性别而阻礙了自我價值的實現。

今年的3月8日，央視新聞就曾發文說，「性别偏見對男女都是枷鎖」。

文中列舉了一些例子：

女生不适合學理科？

研究表明，性别并不影響大腦對學科的偏向。

「女司機」都是馬路殺手？

數據顯示，每萬人的發案率，男性司機是女性司機的8.8倍。

(圖片來源@人民日報)

當部分極端人士對女性的維權進行污名化時，别忘了：

性别偏見對男性也是一種枷鎖。

男性必須要「陽剛」，不能「柔美」？

男性主外，女性主内，家庭主夫受人唾棄？

在既定的框架和偏見之下，每個人都被剝奪了太多的可能性。

「性别偏見對男女都是枷鎖」(圖片來源@央視新聞)

真正的男女平等，不是二元對立，而是多元豐富的。

是抛開性别身份的桎梏，每個人都被當作一個完全獨立的個體看待。

是每個人都做着自己喜歡的事，而不會因為性别而被說三道四。

是李銀河在《我的女性觀》中所寫下的：

「不贊成把女性特征絕對地歸納為肉體的、非理性的、溫柔的、母性的、依賴的、感情型的、主觀的、缺乏抽象思維能力的；

把男性特征歸納為精神的、理性的、勇猛的、富于攻擊性的、獨立的、理智型的、客觀的、擅長抽象分析思辨的。

每個男性個體和每個女性個體都是千差萬别、千姿百态的。」

所以，隻要我們還未達到這種狀态。

《另一半的我和你》這樣的劇，就有存在的意義。

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