文/王德成

很多人都有這樣的生活感悟，當你特别喜歡一個人，或一樣東西時，你就會變着法兒地親近她。前些日子刷抖音，偶遇戲歌《梅香曲》短視頻，雖然隻有前兩句，卻大大吸引了我。在我看來，這段唱堪稱三美：唱腔美、唱詞美、曲調美。此段京歌，演唱張馨月、作曲吳華 、作詞舒展、 京胡伴奏楊一安。正是各路高手的珠聯璧合、交相輝映，才孕育出如此誘人的佳作。尤其唱詞令我心儀，“梨園百年話滄桑，鏡花黃，對豔妝， 風流如故 ，環宇滿清香 。天上人間千古事， 國色秀，侍君王。瑤台醉舞歌未央，玉生光，比霓裳，琴瑟雅韻，仙樂繞雕梁。都道無人俏似我，獨暄妍，憶梅郎”。這段唱詞可謂有人物、有細節、有形象、有意境，古今穿越、人神穿越，整體音樂影響，情緻滿滿。有感于斯，我将唱詞寫成草書作品，配圖于演唱音頻，并再次發布于抖音平台。出乎意料的是，該作品竟然播放數萬，獲贊數千。令我欣慰的是，小衆藝術的京歌，竟被如此廣泛認可、喜愛。而在衆多沉迷于西皮二黃腔調的鐵杆戲迷看來，京歌是被嗤之以鼻的。

由此，我聯想到了前段時間某公衆号發的一篇《戲歌盛行是大害》的文章。我對該文觀點是持反對态度的。戲歌盡管有些流行，但不可誇大為盛行。如果真的是盛行的話，那倒是謝天謝地了，應該說，該文作者有些嘩衆取寵！在我看來，戲歌興盛，有百利而無一害。因為這些唱紅的戲歌，從早期李維康的《詠梅》，到後期于魁智、李勝素的《梨花頌》、《春江花月夜》，再到近年張馨月的《梅香曲》、管波的《難忘今宵》等優秀作品，可謂曲調婉轉悠揚、意境深美高遠。而軍旅京劇藝術家朱寶光先生演唱的《保衛黃河》，更以雄渾高亢壯美，獨舉高格。這些戲歌，突破傳統西皮二黃的節奏制約，卻秉承其行腔韻律，并使之愈加舒展承和抒情性極強的唱詞，使唱腔美、唱詞美、曲調美的特點愈加突出。這些京腔京韻濃郁的京歌之流行，不僅大大豐富了京劇藝術的表現形式，增強了京劇音樂的欣賞特性，也增強了京劇音樂與大衆的親和力，增強了京劇藝術與時代的同頻共振。

而從縱向來看，且不說旦角唱腔，即便是老生唱腔，從“老三鼎甲”，到“新三鼎甲”，再到“四大須生”，其唱腔也是從直腔直調走向華麗美豔，走向舒展飄逸柔美。這是大衆審美取向之所需。京歌的廣泛傳唱，正是迎合了這種審美取向。這是與時俱進的結果。

因此，我們有理由看好戲歌，善待戲歌。我們也有理由相信，如同“馬譚楊奚”、“梅尚程荀”等宗師們對京劇藝術之發展升華，戲歌也将成為現代京劇人對京劇藝術發展的卓越貢獻。

（王德成：媒體記者，京劇票友，戲曲藝術碩士，山東省書法家協會會員，山東省戲劇家協會會員。）

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!