solo信箱第七期，回答1位小夥伴來信以及針對萌新作者的來稿問題~

影評來稿的問題由根根回複；來信問題由大鵬回答，希望能夠給大家分享一些有用的意見。

如果你有疑問，也可戳下方鍊接：

【 “solo信箱”，期待你的來信！】

小編每周三為大家解答！

@ （萌新作者的來稿問題） | 問題 017

空鏡solo改版後，我們收獲了更多小夥伴的來稿。其中，既有文筆老練的成熟作者，也有真摯熱誠的萌新寫手。

許多作者的來稿很謙遜，說自己是萌新、小白，請多多指教......這些文章的文字略稚嫩，但其實不乏新鮮獨特的想法，可以感受到文章背後，其實是作者有趣的靈魂。

誰沒有過“萌新”的時候呢？小編也是從萌新小編開始的。成熟的作者也是從被多次拒稿的新人開始。敢于表達、踏出了第一步，就是很棒的事情！

因為有很多很棒的小夥伴堅持寫影評，空鏡solo才能越做越好呀！

近來有許多剛踏入作者行列的小夥伴向小編提問，我就想着借着solo信箱，從一個電影号小編的角度，給大家一些建議，希望能有所幫助。

來自 根根 的回複：

我是一個電影号小編，電影文章之外的東西其實我也不是很了解，那麼就以我們日常影評版塊的來稿為例吧。聊聊如果作為一個萌新作者，需要規避哪些常見問題，怎麼樣最大幾率能過稿。

首先，作者投稿前一定要認真閱讀（必要時請朗誦）《約稿函》（征稿啟事）。從小編的經驗來看，起碼有三分之一的來稿作者不認真看《約稿函》。

小編怎麼能發現你沒認真看呢？

來稿方式不對（稿件須投遞郵箱，卻直接發到小編微信）；來稿格式不對（來稿中沒有寫明标題、聯系方式等信息）；來稿範圍不對（給電影專号投劇評、書評）以及加小編微信問《約稿函》裡已經寫清楚的問題。

如果讓審稿小編get到你沒有認真了解要求，那麼他對你的印象會大打折扣，小編會覺得你不尊重他的工作，同時會主觀認定既然你沒有看清楚要求，必然也不能滿足征稿要求，直接降低錄稿的幾率。

其次，作者一定要對投稿的平台有一定的了解。比如，了解平台有哪些闆塊、哪些闆塊征稿、哪些征稿闆塊适合自己。如果有比較适合自己的投稿闆塊，可以翻看一下往期的文章，了解一下該闆塊的風格及錄稿取向。在此基礎上再創作或者對已有稿件進行必要的修改。這樣可以增加錄稿的幾率。

再次，作為小編的經驗而言，會更看重“有料”的文章。萌新作者雖然文筆可能不純熟，但不一定寫不出“有料”的文章。萌新，是對自媒體寫作或者影評寫作不熟悉，但很多剛寫作的作者其實已經對電影本身有深入了解或者是相關專業出身。這樣的作者，隻需要稍微了解一下寫作規則就能寫出水準線以上的文章。

但相反的，也有很多剛寫作的作者，喜歡就一兩篇文章揪着不放，一直改。我其實不建議這樣，好文章是改出來的，但不是每一篇文章都能改成好文章。作者和作者之間，比拼的不完全是經驗，更多的是文章的深度和視野。因此，越是萌新，越不要急于求成，有刷幾個大夜改稿的功夫，不如多看兩本專業書、多刷點片子。

最後，其實是一點題外話了。自媒體小編的工作很辛苦，又是審稿、又是排版、也是客服，有時還要遭受不明來路的網絡噴子的辱罵。因此多數小編比較感性，甚至是敏感脆弱。來稿作者如果能将心比心，多一點包容和關愛，會讓小編對你的好感度激增。側面提高過稿率哦！

@ Yan | 問題 018

Yan：

制片到底是幹什麼的？

來自 大鵬 的回複：

很多朋友剛接觸影視的時候都有過類似的疑問，不太了解“制片”究竟在影視行業裡是一種什麼樣的職業。

其實，如果大家把一部電影理解為一個項目，就會清晰許多。很多時候大家把制片人和出品人會弄混，出品人是出資方的法定代表人，可以簡單理解為“調研員”，也就是調查一部影片是不是有投資前景的人。我們很多時候會看到，出品人都是電影界響當當的人物。

而制片人更像是一個“包工”或者“總負責人”的角色，他主要負責統籌整部影片的各項事務：劇本統籌、組建攝制組（通過人脈和自己的關系網來拉攝影、導演、演員等各個職務的人員進入攝制組）、核算資金成本、組織拍攝工作、對接後期宣發等。

簡單來說就是一部影片項目的“最高負責人”，因此制片人有時候也會由出資方的“老闆”來署名的。

在一部影片的制作中，導演對影片的“藝術質量”負責，而制片人對整部影片的“市場前景”負責，所以制片人不僅要熟悉影片的“内容”，也得對影片後期的商業價值有判斷，要盡可能地保證影片是“盈利”的。制片人從影片的籌備到後期的上映，基本上是全流程把關和參與的，所以他必須是即明白影視創作規律，又懂得商業運作的人。

以上解釋了“制片”是一個什麼樣的職業，大體上做什麼樣的工作。

另外，有些朋友也容易把“制片人”和“制片主任”弄混。其實很簡單，總制片人負責整部影片的籌備到宣發的全流程，而“制片主任”是更微觀一點的，它是僅針對“攝制組”也就是“劇組”這一個集體的職位。

一部影片的總負責人是制片人，那一個攝制組的組織者和領導者就是“制片主任”，他需要圍繞整個攝制組來工作，主要是協調、監督和檢查等，也就是核心是“保證整個攝制組的工作正常運行”。所以有時候他也需要協調各部門的關系，比如攝影和錄音吵架了，他也要調解。

至于“生活制片”、“外聯制片”這些職位，都是負責各個具體職能的職位，也是在劇組的“制片部門”裡的職位。例如生活制片主要負責劇組的吃喝拉撒方面的事物，而外聯制片更多是負責聯系拍攝的外景地，并保證使用順暢的職務。

總體來說，制片人是影片的最高負責人，制片主任是攝制組的最高負責人，而攝制組的制片部門裡各個職位的制片，則分管自己那塊的具體事物。不過“制片”這個角色大都是負責一些協調和調動資源的事情，所以需要善于交際并且對于電影本身有一定的專業積累。

——完——

（封面圖為根根裝置作品《煙囪》）

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