“看到了嗎？百姓們來了，你說有王才有百姓，你錯了，有百姓才有王。”

《猖獗》是由金成勳執導的一部驚悚喪屍片，玄彬、張東健等主演的動作電影。該片講述了主人公李清，為阻止"夜鬼"的猖獗惡行、拯救朝鮮而與其殊死對抗的故事。

導演将故事的背景置于古代，試着将古裝宮鬥和喪屍片相融合，喪屍片中加上了野心勢力宮鬥的戲份，比一般光是講喪屍的電影，在叙事上更為豐富。

故事大概發生在十七世紀中期，當時的朝鮮半島，依舊處在李氏王朝的統治下。

影片一開始，朝鮮攻打了一艘商船，想要奪取船上的火繩槍，其中一名士兵被船上突如其來的“夜鬼”咬傷，可大家以為隻是輕傷。

士兵回到村中便開始了屍變，并且将病毒傳染到了整個村莊。

此時遠在清朝作為質子的李清為了完成世子的遺願而回到朝鮮，李清和随從來到了這個如同戰亂後的村落，卻遇到了朝廷派來的殺手，在打鬥過程中出現了變異的喪屍。

李清被世子的心腹所救，原來整個村莊幸存的人被集中在一個破廟裡，而受傷或疑似感染的人都被關在地牢裡進行隔離。

李清表示自己胸無大志，隻求安穩度過此生，并不想參和到此事中來，隻能去向朝廷請兵，順便将自己的兄嫂接到清朝。

而六部兵判金子俊，利用幸存感染的殺手，去感染了自己安排依附在王身邊的妃子，第二天毫不意外，妃子屍變撲上了王，并咬傷了王的手臂。

李清發現了喪屍村的嚴重性，便啟程去請求援兵，但是被金子俊的黨羽擋了回去，說那隻是簡單的瘟疫，眼下最重要的時接待清朝來的使者。

金子俊準備在接待當天發起謀反，推翻李氏王朝，自立門戶。接待當晚，朝廷内院已經被喪屍所滲透，被咬傷的王一邊欣賞着歌舞，一邊慢慢的屍變。

這一切都在金子俊的計劃之中。王走到舞台中央咬死了歌姬，金子俊利用王感染一事順利斬殺了王。

此時大批喪屍湧出，上一秒還是歌舞升平的皇宮，下一秒就成了鮮紅的修羅場，李清眼看局勢要失控，便與随從先行帶着兄嫂逃離這個地方。

金子俊帶着自己的手下躲進了藥房之内，打算熬過風頭再清理喪屍，完成自己的謀反大業。卻不料被邊上隐藏的喪屍所撲到，自己的手也被咬中，黨羽立馬倒戈，金子俊隻能把全部黨羽都給斬殺。

李清想到一個消滅喪屍的辦法：将大殿中布置好各種柴禾和油，并安排一隻大鼓，利用鼓聲将喪屍引入殿中，以此一網打盡。

天色漸暗，蟄伏中的喪屍又傾巢出動，所有喪屍都被隆隆鼓聲吸引到了大殿之中，李清一個人沖到殿内，尚存理智的金子俊在殿内正襟危坐，李清則一個人擊鼓，将外圍的喪屍吸引到殿内，此時女主用弓箭成功将火種送入殿内，李清成功将大殿點燃。

李清以自我犧牲完成了人物的成長，從剛開始的事不關己高高挂起，到後來為了王朝而與喪屍鬥争，完成了人物弧光的轉變。

作家羅伯特·麥基這樣定義人物“弧光”：“優秀作品不但揭示人物真相，而且表現人物本性的發展軌迹或變化。”

一個轉變弧光展現了角色的變化以及變化時如何發生的，《猖獗》在叙事中對性格肖像進行描畫，讓我們一同經曆人物的遭遇，目睹内心的糾結與抉擇，見證角色的成長。

喪屍是沒有人性的屍體，在喪屍化後其身體表面所有的神經感受器依舊是死亡的，他們的平均心智水平比昆蟲都還要低下，不具有理智和邏輯，隻有靠着對食物的渴望來支撐其前進。

它的肢體容易腐爛，表皮容易産生膿水，潰爛，這就要求服化道必須精良，不但能使演員更加入戲，也可以讓觀衆更容易融入劇情中。

《猖獗》中的“夜鬼”在屍變時，青筋暴起，眼睛發白,表情誇張猙獰…通過化妝師高超的化妝技術，将喪屍腐敗的牙齒，破爛的皮膚真實再現出來，觀衆在觀影過程中不斷受到感官刺激與視聽沖擊。

喪屍群戰的場面設置宏大，無數夜鬼将朝鮮王宮染成了鮮紅的修羅場，所過之處，遍地狼藉，鮮血、尖叫充斥着夜裡的皇宮，夜鬼從開始變異到肢體扭曲到埋伏到攻擊，一系列動作一氣呵成，毫不拖泥帶水。

尤其是在監獄中被喪屍包圍那場戲，在密閉空間中表現出了足夠的張力與緊張感，對恐怖氛圍的營造也很到位。

影片中充斥着二元結構，故事由正反兩派構成，玄彬飾演的朝鮮李家王朝的第二個兒子李清，一個胸無大志，隻想着飲酒玩樂的大君，而張東健飾演的兵判金子俊，手握兵權，觊觎皇位，企圖颠覆整個朝政，想要權傾朝野。

金子俊渴望權力，李清不理朝政，是非善惡泾渭分明的二元結構，同時也對應着觀衆期待心理的二元價值觀，符合傳統觀念和道德價值中對于善惡美醜的态度，一定程度上滿足了觀衆的自我認同心理。

影片主人公李清的個人英雄主義與觀衆的期待視野也是相映照，使得每個觀衆都在心裡面實現了自身的超越，在不知不覺中将自己代入影片戰勝邪惡。

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