寫近體詩必須要平水韻嗎?前一篇提到，王力先生講到近體詩的避字時，分為了三部分：避重韻、避重字、避題字昨天說了避重字需要注意的事項今天說一說避重韻和避題字，我來為大家講解一下關于寫近體詩必須要平水韻嗎?跟着小編一起來看一看吧!

寫近體詩必須要平水韻嗎

前一篇提到，王力先生講到近體詩的避字時，分為了三部分：避重韻、避重字、避題字。昨天說了避重字需要注意的事項。今天說一說避重韻和避題字。

古詩中，作為韻腳的字一般不重複，否則為重韻。

1、古體詩的重韻

例如杜甫的《飲中八仙歌》中，船、眠、天、前4個字都有重韻的現象：

知章騎馬似乘【船】，眼花落井水底眠。

汝陽三鬥始朝【天】，道逢麴車口流涎，恨不移封向酒泉。

左相日興費萬錢，飲如長鲸吸百川，銜杯樂聖稱避賢。

宗之潇灑美少年，舉觞白眼望青【天】，皎如玉樹臨風[前]。

蘇晉長齋繡佛【前】，醉中往往愛逃禅。

李白鬥酒詩百篇，長安市上酒家眠，天子呼來不上【船】，自稱臣是酒中仙。

張旭三杯草聖傳，脫帽露頂王公【前】，揮毫落紙如雲煙。

焦遂五鬥方卓然，高談雄辯驚四筵。

飲中八仙歌是古體詩，古體詩的押韻是比較寬松的。

2、近體詩的重韻？

但是有一種現象要注意，假如一個字有兩種意義，那麼這個字可以當做兩個字看待，不算重韻。

不過在在四句的絕句和八句的律詩中，這種同字不算重韻的現象也不會出現。隻是在較長的排律中，會出現這種現象。

例如白居易排律《寄獻北都留守裴令公》中，兩次用臯押韻：

紫微留北阙，綠野寄東臯。

公雖慕張範，帝未舍伊臯。

東臯，東邊的水邊之地，伊臯，指人名。不同的含義。這種同字不同韻的押韻，不算重韻。

3、古今字的不同

還有一種現象需要提一下，就是有些字的繁體是兩個字，但是簡化以後稱為一個字，例如頭發的發，繁體寫作：髮；發财的發，繁體寫作：發。

髮、發兩個都是入聲字，不會成為近體詩的韻腳，所以找了一首詞：蘇轼的《念奴嬌》裡。其中就有這樣的兩個發字：

故國神遊，多情應笑我，早生華發。

遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。

前一個是：髮，後一個是：發，這是兩個字。

最早的古詩，大多沒有題目，例如詩經、古詩十九首等。

後來的一些詩作，後人直接取前2字為詩的題目，例如杜甫的《能畫》、《宿昔》，李商隐的《錦瑟》等。杜甫的有些詩用詩體來做題目，例如《絕句》。還有人喜歡用無題來作詩，例如李商隐的《無題》有很多名篇傳世。

既然有很多詩本就無題，自然也存在什麼避題字，所謂避題字的風氣，主要起源于詠物詩詞。

1、有意點題的詠物詩

詠物詩詞的避題字，一開始并沒有詩人注意，甚至很多詩人詠物時，有意在首聯甚至颔聯有點題。

杜甫的很多詠雨詩就有意點題，如《八月十五夜月》第一首：

滿【月】飛明鏡，歸心折大刀。

轉蓬行地遠，攀桂仰天高。

水路疑霜雪，林栖見羽毛。

此時瞻白兔，直欲數秋毫。

2、特意避題字的詠物詩

還是杜甫的詩，有不少特意避題字的情形，例如《八月十五夜月》第二首：

稍下巫山峽，猶銜白帝城。

氣沈全浦暗，輪仄半樓明。

刁鬥皆催曉，蟾蜍且自傾。

張弓倚殘魄，不獨漢家營。

例如李嘉佑的《詠螢》，寫的是螢火蟲：

映水光難定，淩虛體自輕。夜風吹不滅，秋露洗還明。向燭仍分焰，投書更有情。猶将流亂影，來此傍檐楹。

又如李商隐的這首七律：

永巷長年怨绮羅，離情終日思風波。湘江竹上痕無限，岘首碑前灑幾多。人去紫台秋入塞，兵殘楚帳夜聞歌。朝來灞水橋邊問，未抵青袍送玉珂。

上面是李商隐的《淚》，如果肚子裡沒有墨水，恐怕不知道李商隐在說些什麼。

3、類似于猜謎的詠物詩

有些避題字的詠物詩，如果不看題目，搞不清楚詩人詠的是何物，這就有點像猜謎了。

如陸遊的這首七律《雨》：

映空初作繭絲微，掠地俄成箭镞飛。 紙帳光遲饒曉夢，銅爐香潤覆春衣。

池魚鱍鱍随溝出，梁燕翩翩接翅歸。 惟有落花吹不去，數枝紅濕自相依。

假如這首詩沒有題目，讓您給這首詩命題的話，您會選擇“雨”嗎?

連續兩篇文章，提到了王力關于近體詩的避字，分為三類：避重韻、避重字、避題字。

詠物詩作得好不好，與是否避題字沒有關系。平時大家作詩，也無須把避題字當作一種嚴格的要求。

避重字，昨天的文章裡說過，有各種不同的情況，有的避，有的不避。

但是，近體詩的避重韻不可忽視。

@老街味道

近體詩的避字（上）：關于避重字，有的需要避免，有的不需要避免

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!