有朋友提問：“夕陽無限好，隻是近黃昏”改一個什麼字讓意境與原句截然不同？

​這個名句出自李商隐的《登樂遊原》：

向晚意不适，驅車登古原。

夕陽無限好，隻是近黃昏。

我們要真正完成題主提出的改詩，首要的是搞清楚原詩的意境和體式。因為要求是隻許更改一個字，要讓意境完全不同，但是原詩的格律是否還要遵守？

格律要求

我們在講格律拗救的時候重點講過這首詩，“向晚意不适”平仄為“仄仄仄仄仄”，是很明顯的出律，但是在“驅車登古原”的第三字的仄聲換成平聲做出了對句拗救，也就是“仄仄仄仄仄，平平平仄平”實際上是格律詩基礎格式“仄仄平平仄，平平仄仄平”的拗格。

所以，這首詩其實是一首近體格律詩。整體的格律是：

仄仄仄仄仄，平平平仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

那麼我們修改的這個字，要注意平仄合适。畢竟人家一首拗律體，改成古風并不大合适。有了平仄選字依據，我們再來看原詩這兩句的具體意思是什麼，我們如何找到截然相反的意思去進行修改。

原詩意境

“向晚意不适，驅車登古原。”首聯就交代了李商隐當時的心情并不好，在傍晚時候驅車去樂遊原散心。這也就為整首五絕打下了一個郁結、憂愁的底色。他愁的什麼呢？也許是自己的愛情、也許是自己的仕途、也許是自己的命運，反正李商隐的一生，都挺不順的。

有了這個情境交代，我們再來看“夕陽無限好，隻是近黃昏”這兩句詩發散了作者怎麼樣的心情。夕陽斜照，樂遊原上的景色是非常漂亮的，隻可惜時間接近黃昏，隻怕維持不了多久了。這是一種對時光易逝，美景消亡的遺憾之情。一般對這兩句的理解是李商隐對自己人生飄零的感慨，甚至有些朋友将夕陽看作風雨飄揚卻绮麗頹靡的晚唐，認為詩人是對王朝傾頹的歎息之意。

那麼按照這種理解，要找出和原詩截然相反的意境，自然是要積極的，向上的。

這并不難，無非是在後一句表達轉折的“隻是”二字上做文章。在意思上最好理解的是将“隻是近黃昏”的“是”字改成“因”字，成為：

夕陽無限好，隻因近黃昏。

夕陽的景色是如此的漂亮，隻因為是黃昏的緣故。意思上将景色漂亮的緣故歸結到黃昏的原因，不再有遺憾感歎。這樣修改從情境上來說确實比較符合題主的要求。

但是平仄出律了。“因”字平聲失替，也就是說将這首詩從拗律體修改成了古風。不講究的話是可以的，但是我們如果将“隻是”改成“正是”，不但平仄是合的，從意思上理解也相對古樸一些，同時也将遺憾之情去掉了。

夕陽無限好，正是近黃昏。

所以，在乎格式的改法，就是後面這種。不在乎格式的改法，就是前面那種。

另一種理解

相對于上面的普遍理解，近年來對“隻是近黃昏”有了完全不同的解讀。現在有很多學者提出“隻是”二字在這裡并不是轉折的意思，而是一種理性的解釋。越來越多的資料發現“隻是”在晚唐的詩句中，多是“因為”的意思。比如李商隐的“此情可待成追憶，隻是當時已惘然。”就很明顯。

那麼這首詩如果這麼解讀：樂遊原上的夕陽為什麼這麼美好呢？正因為是黃昏的緣故啊。也就是說李商隐本身就沒有遺憾、惋惜的惆怅之心，他就是去散心的，看到漂亮的景色，由衷地寫了首五絕誇贊樂遊原上的夕陽美好。

作為一個在晚唐官場上颠沛流離的人，李商隐可能對自己的仕途有抱怨不平，但是要扯到他對晚唐的末世走向有什麼惋惜之意，隻怕也是有些牽強。

詩人不可能像我們今天一樣用上帝視角去發現時代的走向，他隻是抒發他自身的郁悶而已。所以，這兩句詩也許這樣解讀才是正确的，李商隐未必有轉折的意思，也未必有遺憾的意思。雖然意境上下去了，但是很有可能這才是最貼近事實的創作意圖。

那麼，我們還有必要修改字來改變意境嗎？本身我們理解的就和作者創作的截然相反。

那就将“隻”改成“卻”吧，明确轉折，與這種解讀的意思就相反了。

夕陽無限好，卻是近黃昏。

改詩須得綜合格式和意境理解進行，解讀不同，改法自然就不同了。

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