趙薇監制的《聽見她說》最新一集是由國家一級演員奚美娟主演的《雲重傳》，導演是李少紅。

不出意外的，這一次李少紅拿出的是自己擅長的題材——女性的社會地位和自我定義。

一句“對女性的束縛”，難免不讓人想到她20年前的經典之作《大明宮詞》。

李少紅作品不少，争議也不小。

經典作品很多，毀經典的事也幹過——當年一部新版《紅樓夢》，差點就把她拉下神壇。

但甭管怎麼說，有些導演一輩子隻要能産出一部經典之作就能吃很多年，畢竟太多人是渾水摸魚一輩子都緻力于糊弄觀衆。

而李少紅，一部《大明宮詞》不僅夠她吃夠她吹，也足夠将她穩在古裝劇神壇之上巋然不動。

原因無他，《大明宮詞》太牛了，牛到前無古人後無來者。

嚴格來說，《大明宮詞》并非出自李少紅一人之手。

另一位功臣也姓李，同樣也是一位女性，叫李小婉。

李少紅是導演，李小婉是制片人。

兩人合開的榮信達，也是業界航空母艦一樣的存在。

1995年北影廠解散後，榮信達橫空出世，出品的第一部電視劇就是由歸亞蕾和趙文瑄主演的《雷雨》。

在那之後，更是出品了很多經典電影電視劇，當然也不乏毀譽參半的作品。

與此同時，榮信達也為内娛培養了很多巨星，首當其沖的就是周迅。

在出演《大明宮詞》之前，周迅就因《風月》和《荊轲刺秦王》被陳凱歌賞識。

加上陳凱歌和李少紅是同班同學、李小婉又曾給陳凱歌的父親陳懷皚做過助手。（娛樂是個圈兒）

所以在陳凱歌的力薦之下，周迅成了《大明宮詞》中靈動閃耀的小太平。

除了楊過，還有薛紹也讓人“一見誤終身”

李少紅亦是慧眼識人的，此後又啟用周迅出演《橘子紅了》和《戀愛中的寶貝》，周迅和榮信達相互成就。

除了周迅，《大明宮詞》中還有一位李少紅的禦用演員——歸亞蕾。

歸亞蕾以初代瓊女郎出道，坐擁4座金馬獎杯，第一部作品《煙雨濛濛》就拿下影後。

李少紅和歸亞蕾的合作顯然更為長久，從《雷雨》開始足足有15部作品，連還沒上映的《大宋宮詞》中也有歸亞蕾，飾演的蕭太後。

不知道歸亞蕾老師飾演的蕭太後效果如何，可她之前在《大明宮詞》中飾演的武則天，真是堪稱一絕。

句句台詞到位，表情語氣無不是武則天本武。

20年過去了，國産宮廷劇在女性意識這塊，也尚無作品超越《大明宮詞》。

難怪“氣”得李少紅20年後還要借《雲重傳》，再一次直抒胸臆。

要說歸亞蕾飾演的武則天，就不得不提到趙漢唐飾演的薛懷義。

薛懷義是個男人，同時也是個男寵。

這位男寵後來在覺察到自己地位不保的時候，三天兩頭就把一哭二鬧三上吊的戲碼安排上，最後甚至一把火意欲燒了萬象宮。

面對着薛懷義的作，武則天說過這樣一句話：

一個男人隻要你把他放進女人的處境裡，他就會變成一個女人。

這種不動聲色對比20年後李少紅在《雲重傳》中，直接就把一個女人變成男人最後還是沒能成為男人，看起來高級太多。

雖然都在強調一種“不對等”，但強制換位思考顯然比呼籲感同身受來得直接。

但因為曆史背景和審查制度的原因，那樣的薛懷義隻能出現一次，也隻能出現在《大明宮詞》裡。

在兩性關系上，武則天除了對自己的拎得清，對身邊人感情的觀念也很超前。

除了後宮瑣事，武則天更值得稱道的表現和偉業自然在朝堂之上。

面對那些洋洋灑灑讨伐自己的奏章，她欣慰于所有人隻關注她是個女人，卻沒人說她治理國家治理得不好。

如果把這一段和評價薛懷文放在一起看，《大明宮詞》就太有意思了：

一個女人能做到很多男人能做的事，做不到也隻跟能力有關，和性别無關。

反過來，一個男人如果被迫成為一個女人，可能做出的反應還不如一個女人。

所以《大明宮詞》和後來的宮廷劇，根本不在一個級别。

後來的武則天，一個比一個豔壓群芳，一個比一個心狠手辣。

強化了她殘害這個愛上那個，卻很少提她的政績，更是對男寵幾乎絕口不提。

就連電影裡的武則天，也隻能用台詞給自己加戲。

可使老大勁也不過加了個“欲成大事者，至親亦可殺”，說到底還是各種殘害......

這麼說吧，就算1:1複刻《大明宮詞》，很多台詞放到現在的制度下也不一定能過審。

有得必有失，其實這裡也不得已弱化了武則天的豐功偉績。所以也難怪她會留下一塊無字碑，給後人評說

除了外界條件不允許，幕後的強大的團隊也複制不來。

《大明宮詞》讓人津津樂道的，除了那些經典片段和絕世美人，還有它無與倫比的服化道。

能不美嗎？這部電視劇的服裝設計是葉錦添，葉錦添将職業生涯僅有的4部電視劇也都給了李少紅。

就因為《大明宮詞》太經典也太大膽，以至于20年後再看李少紅拍的《雲重傳》，哪怕有奚美娟老師親自出馬也總讓人覺得少了點什麼。

少了點什麼呢？少了點“說的就是你”的大膽和痛快。

賦予這個人物悲劇色彩和命運的人是爺爺，而爺爺把一個女孩子從生下來就當男孩子養的原因，也是為了整個家族和家族傳承的手藝。

看起來很合情合理，演起來也很順暢平滑，但就是因為太“不出錯”，所以顯得沒那麼夠勁兒了。

其實也難怪，在現在的大環境下，開挂的女主、跳躍的劇情大行其道，能有人願意去看《聽見她說》并實實在在地去聽見、去理解裡面的聲音，就已經實屬難得。

在這種情況下，很難将某一方擺在絕對正确的位置，或者真的把對立關系搞到烈火烹油的狀态。

隻是回看那些老電影電視劇，總會讓人心裡産生些許遺憾的感覺，是為什麼呢？

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