讀《分春館詞話》，講到填詞的押韻方式，朱庸齋先生說：

詞之用韻遠較詩為複雜。

如何複雜呢？朱先生用225個字，将填詞的12種押韻形式，說得清楚明白：

有平聲一韻到底者,如《少年遊》;有仄聲一韻到底者,如《蔔算子》;有平聲韻轉換仄聲韻者,如《河渎神》;有仄聲韻轉換平聲韻者,如《清平樂》;有平聲韻通葉同部仄聲韻者,如《西江月》;有同部平仄聲參錯互葉者,如《戚氏》；有以平聲韻為主葉别部仄聲韻者,如《相見歡》;有一字、二字短韻者,如《十六字令》《滿庭芳》；有句中韻者,如《木蘭花慢》;有同一調可全用平聲韻或全用仄聲韻者，如《滿江紅》;有用疊韻者,如《钗頭鳳》;有全首押一個韻即同字押韻者,如北宋黃庭堅之《瑞鶴仙》“環滁皆山也”;有全首韻位一律用些字,而韻在些字之上,一如《詩經》、《楚詞》之“兮”字上葉韻者,如辛棄疾之《水龍吟·吟瓢泉》。

如果還有不太明白的朋友，可以繼續讀下去。

老街将上面一段話，分成了12個小段，每段作為題目。将朱先生的12個押韻方式，分别結合實例說明一下。

周邦彥《少年遊》：

南都石黛掃晴【山】，衣薄耐朝【寒】。一夕東風，海棠花謝，樓上卷簾【看】。

而今麗日明如洗，南陌暖雕【鞍】。舊賞園林，喜無風雨，春鳥報平【安】。

平聲一韻到底者，即通篇都是平聲韻。這種押韻方式的詞牌，叫平韻格。這首詞有五個韻腳，都是平韻：山、寒、看、鞍、安。

其中看，是平仄兩讀而且意義相同的字。這裡做平聲。

少年遊在《欽定詞譜》中有15體，其中14體是平聲韻。宋元詞中，僅有晁補之補之一首是仄韻，因此被朱庸齋忽略不計。

蘇轼《蔔算子·黃州定慧院寓居作》：

缺月挂疏桐，漏斷人初【靜】。誰見幽人獨往來，缥缈孤鴻【影】。驚起卻回頭，有恨無人【省】。揀盡寒枝不肯栖，寂寞沙洲【冷】。

蔔算子有七體，全部押仄韻。這種詞牌稱為仄韻格。這個例子比用少年遊舉例平韻格要嚴謹些。

蘇轼這首詞是蔔算子的整體，押4仄韻：靜、影、省、冷。

晚唐詩人，花間派詞人代表溫庭筠，有《河渎神·孤廟對寒潮》：

孤廟對寒【潮】，西陵風雨蕭【蕭】。謝娘惆怅倚蘭【桡】，淚流玉箸千【條】。

暮天愁聽思歸【樂】，早梅香滿山【郭】。回首兩情蕭【索】，離魂何處飄【泊】？

這首詞八句，句句押韻。前四句押平聲韻：潮、蕭、桡、條；後四句轉為押仄聲韻：樂、郭、索、泊。這首詞的四個仄聲韻腳都是入聲字。

北宋晏幾道有《清平樂·波紋碧皺》：

波紋碧【皺】，曲水清明【後】。折得疏梅香滿【袖】，暗喜春紅依【舊】。

歸來紫陌東【頭】，金钗換酒消【愁】。柳影深深細路，花梢小小層【樓】。

這首詞八句押7個韻，前四句押仄韻，4個韻腳：皺、後、袖、舊；後四句轉為押平聲韻，3個韻腳：頭、愁、樓

《河渎神》、《清平樂》這兩類詞牌，都被稱為平仄韻轉換格。

這種又稱為：平仄韻通葉格。如蘇轼《西江月·世事一場大夢》：

世事一場大夢，人生幾度秋【涼】？夜來風葉已鳴【廊】。看取眉頭鬓（上）。酒賤常愁客少，月明多被雲【妨】。中秋誰與共孤【光】。把盞凄然北（望)。

這種詞牌押韻比較特别，平聲韻為主、仄聲韻為輔，平仄韻腳在同一個韻部。這種叫做葉xié韻。

用普通話發音來解釋可能更好理解，這六個字韻母相同，都是ang。其中，涼、廊、妨、光，是平聲（一聲和二聲），上、望是仄聲（三聲和四聲）。

我們看一下柳永的《戚氏》：

晚秋天，一霎微雨灑庭軒。檻菊蕭疏，井梧零亂，惹殘煙。凄然，望江關，飛雲黯淡夕陽間。當時宋玉悲感，向此臨水與登山。遠道迢遞，行人凄楚，倦聽隴水潺湲。正蟬吟敗葉，蛩響衰草，相應喧喧。

孤館，度日如年。風露漸變，悄悄至更闌。長天淨，绛河清淺，皓月婵娟。思綿綿。夜永對景，那堪屈指暗想從前。未名未祿，绮陌紅樓，往往經歲遷延。

帝裡風光好，當年少日，暮宴朝歡。況有狂朋怪侶，遇當歌對酒競留連。别來迅景如梭，舊遊似夢，煙水程何【限】。念名利，憔悴長萦【絆】。追往事、空慘愁顔。漏箭移，稍覺輕寒。漸嗚咽，畫角數聲殘。對閑窗畔，停燈向曉，抱影無眠。

這個詞牌，其實也是平仄韻通葉格。和《西江月》不同處，在于這個詞牌“參錯互葉”，所謂參錯，即平完了仄，仄完了平。

可以看出，《戚氏》平聲韻僞職，葉仄韻在中間：限、絆。前面和後面都有平聲韻腳。

李煜《相見歡·無言獨上西樓》：

無言獨上西【樓】，月如【鈎】。寂寞梧桐深院鎖清【秋】。剪不（斷），理還（亂），是離【愁】。别是一般滋味在心【頭】。

這個詞牌也是平仄韻格，平韻為主，仄韻為輔，但是仄韻與平韻不是一個韻部。兩個仄韻自己是一個韻部：斷、亂。

一個押韻的，如《《十六字令》，以張孝祥這首為例：

【歸】，獵獵薰風飐繡【旗】，攔教住，重舉送行【杯】。

單調十六字，四句三平韻，第一句就一個字，這個字也是韻腳。

二字短韻，指二字句押韻，宋代周邦彥的《滿庭芳·夏日溧水無想山作》

風老莺雛，雨肥梅子，午陰嘉樹清圓。地卑山近，衣潤費爐煙。人靜烏鸢自樂，小橋外、新綠濺濺。憑闌久，黃蘆苦竹，拟泛九江船。年【年】。如社燕，飄流瀚海，來寄修椽。且莫思身外，長近尊前。憔悴江南倦客，不堪聽、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉時眠。

下阙換頭處：年【年】，二字句押韻。

不過，滿庭芳7體，并非所有滿庭芳都是這樣。

沈義父《樂府指迷》指出：

“詞中多有句中韻，人多不曉。不唯讀之可聽，而歌時最要葉韻應拍，不可以為閑字而不押。”

宋代柳永的《木蘭花慢 》

拆桐花爛漫，乍疏雨、洗清明。正豔杏澆林，缃桃繡野，芳景如屏。傾【城】，盡尋勝去，驟雕鞍紺幰出郊坰。風暖繁弦脆管，萬家競奏新聲。盈盈。鬥草踏青。人豔冶、遞逢迎。向路傍往往，遺簪堕珥，珠翠縱橫。歡【情】，對佳麗地，信金罍罄竭玉山傾。拚卻明朝永日，畫堂一枕春酲。

杜文瀾《憩園詞話》卷一中提到：

宋詞暗藏短韻，最易忽略。如《惜紅衣》換頭二字，《木蘭花慢》前後段第六七句平平二字，《霜葉飛》起句第四字，皆應藏暗韻。”《憩園詞話》

《木蘭花慢 》的句中韻在上阙第六句：傾【城】，下阙第七句：歡【情】。

《滿江紅》有14體，大部分押仄聲韻，如柳永的《滿江紅·暮雨初收》：

暮雨初收，長川靜、征帆夜落。臨島嶼、蓼煙疏淡，葦風蕭索。幾許漁人飛短艇，盡載燈火歸村落。遣行客、當此念回程，傷漂泊。桐江好，煙漠漠。波似染，山如削。繞嚴陵灘畔，鹭飛魚躍。遊宦區區成底事，平生況有雲泉約。歸去來、一曲仲宣吟，從軍樂。

宋代姜夔的《滿江紅·仙姥來時》通篇押平韻：

仙姥來時，正一望、千頃翠瀾。旌旗共、亂雲俱下，依約前山。命駕群龍金作轭，相從諸娣玉為冠。向夜深、風定悄無人，聞佩環。神奇處，君試看。奠淮右，阻江南。遣六丁雷電，别守東關。卻笑英雄無好手，一篙春水走曹瞞。又怎知、人在小紅樓，簾影間。

這段話的意思是，同一個詞牌，但是有通篇押平聲韻的詞體，也有通篇押仄聲韻的詞體。其實第一個例子《少年遊》也是這種。

陸遊 (宋)《钗頭鳳》

紅酥手，黃滕酒。滿城春色宮牆柳。

東風惡，歡情薄。

一懷愁緒，幾年離索，錯，錯，錯！春如舊，人空瘦。淚痕紅浥鲛绡透。

桃花落，閑池閣。

山盟雖在，錦書難托，莫，莫，莫！

詞中疊韻處，詞譜會有提示。這首詞上下阕結尾處疊韻：錯，錯，錯！莫，莫，莫！

即整首詞隻押一個字。這一段舉了2個例子，3首詞，分别押隻押“也、些 字：

如北宋黃庭堅之《瑞鶴仙》“環滁皆山也”。有全首韻位一律用“”些字，而韻在些字之上，一如《詩經》、《楚詞》之“兮”字上葉韻者。如辛棄疾之《水龍吟·吟瓢泉》。《分春館詞話》

這種即常說的獨韻詩，詩詞中通首用同一字作韻腳，也稱福唐體、獨木橋體。但是這兩種有不同之處。

1、隻押也字

黃庭堅 (宋)《瑞鶴仙》

環滁皆山也。望蔚然深秀，琅琊山也。山行六七裡，有翼然泉上，醉翁亭也。翁之樂也。得之心、寓之酒也。更野芳佳木，風高日出，景無窮也。遊也。山肴野蔌，酒洌泉香，沸籌觥也。太守醉也。喧嘩衆賓歡也。況宴酣之樂、非絲非竹，太守樂其樂也。問當時、太守為誰，醉翁是也。

通篇隻押一個字：也。同時，這首也是隐括詞，檃栝了歐陽修的《醉翁亭記》。

2、隻押些字？

辛棄疾的《水龍吟·吟瓢泉》至少有三首。朱庸齋先生說的是下面這首。

《水龍吟·再題瓢泉》序言：

用“些語”再題瓢泉，歌以飲客，聲韻甚諧，客皆為之釂。

詞雲：

聽兮清佩瓊瑤些！明兮鏡秋毫些！君無去此，流昏漲膩，生蓬蒿些！虎豹甘人，渴而欽汝，甯猿猱些！大而流江海，覆舟如芥，君無助，狂濤些！

路險兮山高些！愧于獨處無聊些！冬糟春盎，歸來為我，制松醪些！其外芬芳，龍團鳳片，煮雲膏些！古人兮既往，嗟予之樂，樂陶陶些！

其實這首詞押并不是“些”，而是“些”前面的這個字：瑤、豪、蒿、猱、濤、高、聊、醪、膏、陶。

這就是《分春館詞話》中所說的“韻位一律用些字，而韻在些字之上”。

以上總結的12種，并沒有完全囊括所有的方式。還有如《虞美人》、《菩薩蠻》的平仄韻方式。李煜《虞美人》詞雲：

春花秋月何時了？往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。

雕欄玉砌應猶在，隻是朱顔改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。

四組韻，相互不必葉韻，也不分主次。上下阕都是兩仄轉兩平：了、少；風、中；在、改；愁、流。

以上13種，基本就是填詞時常見的押韻方式了。

@老街味道

老街味道原創詩詞 觀宋填詞全集上篇1-100

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