中國有句諺語：一個籬笆三個樁。

要想取得事業上的成功，除了個人需要有積極進取之心和堅韌不拔的意志外，還需要學會借力，這樣才能事半功倍。

四大天王是華語流行樂90年代的“名片”和“符号”，他們的出現是造星運動的典範，也是商業偶像的集大成者。

張學友紮實的唱功和爆表的唱片銷量，劉德華影視歌三栖頂級巨星的強大“背書”，黎明溫文爾雅的氣質和長紅不衰的超級人氣，郭富城獨樹一幟的亞洲頂級唱跳天王的全面表現，真的是各有各精彩。

他們四位集作品、人氣與商業價值于一身，除了自身夠努力外，在音樂事業的發展中少不了幕後團隊的運籌帷幄。

張學友得到了寶麗金公司的力挺和資源傾斜。

劉德華從寶藝星、華納到藝能動音，每到一家新唱片公司，就能成為門面歌手和“一哥”。

黎明從港樂的“三劍客”到寶麗金“雙子星”，以最小的年紀得到最快速的發展，戴思聰、寶麗金和雷頌德都扮演着關鍵作用。

郭富城從台灣爆紅到“曲線回港”成為天王，成為最終的“華納一哥”和三屆最受歡迎男歌手，從“情歌小王子”到唱跳天王，其進步之迅速令人咋舌。

那麼，在四位天王成長為華語樂壇“頂流”的道路上，誰才是每位天王身邊最得力的“推手”，誰最會為天王的發展“推波助瀾”呢？下面表述筆者的個人觀點。

張學友的成功離不開寶麗金的匠心栽培，在顔值無法與其他三位天王“對打”的情況下，以唱功和作品說話，最終在音樂上的成就冠絕同時代歌手，成為四大天王中的唯一一個大滿貫，率先拿到金針獎，也是港樂歌手在退出頒獎禮後最短時間拿到金針的那一位（不到一年時間）。

張學友成為“歌神”的路上，推手有很多，比如制作人歐丁玉和周治平，但最重要的那一位，個人認為是黃慶元，是他讓“有風吹過的地方就有張學友的聲音”成為歌壇的現象。

張學友在港樂上的成功毋庸置疑，但張學友成為兩岸三地都熟知的“歌神”，離不開黃慶元的悉心勸導。

國語地區的歌迷，所熟悉的張學友的歌曲不是《遙遠的她》、《餓狼傳說》、《每天愛你多一些》等粵語歌，而是《吻别》、《祝福》、《我等到花兒也謝了》等國語歌。

而這些歌的誕生，與黃慶元息息相關。

在張學友1990年國語專輯《似曾相識》遭遇銷量滑鐵盧之後，他對國語市場的發展是抗拒的，是沒有信心的。

與此同時，效力寶藝星的國語專輯賣得好的劉德華加盟了寶麗金的對手華納唱片，使得寶麗金不得不再拿出張學友來“對打”。

張學友的國語專輯《吻别》錄制了一年多的時間，一度因為年輕制作人在溝通技巧上的偏差遭到學友本人的抵觸，最後是黃慶元出馬勸住了學友本人并奠定了專輯《吻别》的風格。

後來，《吻别》創造了台灣實體唱片的新的未被打破的銷量紀錄，136萬張的銷量讓張學友成為國語歌市場的“王”，也讓黃慶元成為李宗盛之後的第二位“百萬金牌制作人”。

《吻别》、《祝福》和《偷心》三張國專的三連擊，讓張學友風光無限，後來黃慶元雖然淡出了張學友國專《忘記你我做不到》、《想和你去吹吹風》的制作，但這幾張國專的風格是延續黃慶元對張學友的設計路線的。

所以張學友音樂事業上最好的“推手”，給到黃慶元。

劉德華從一個被批不會唱歌的藝人成長為兩岸三地歌迷最認可的當紅天王，其心路曆程十分艱辛。

在四大天王時代，劉德華經曆了華星、百代、寶藝星、華納、藝能動音五家唱片公司，華星和百代時期的劉德華屬于曆練期，寶藝星時期是劉德華在歌壇聲名鵲起期，華納和藝能動音時期的劉德華屬于他的歌壇當紅期。

梳理劉德華的歌壇發迹史，林子祥、可登唱片的曹俊鴻、周治平、杜自持、胡偉立、陳耀川、李安修、熊美玲林秋離夫婦等都是他歌手生涯的貴人，還有他音樂上的合作夥伴——經紀人李小麟。

這其中每一位都在劉德華的歌壇道路上扮演着重要角色，林子祥是劉德華音樂上的伯樂，杜自持影響了劉德華的歌唱風格，陳耀川、李安修讓劉德華成為國内最受歡迎的港台天王。

選擇劉德華音樂事業的最得力“推手”，是要給到台灣音樂人陳耀川和李安修的，他倆與劉德華組成歌迷赫赫有名的“鐵三角”，讓在港樂地位不如張學友的劉德華成為港台歌手中在大中華地區最閃耀的天王巨星。

劉德華自嘲“隻唱紅了三首歌”中的《忘情水》和《中國人》的詞曲來自李安修和陳耀川。

此外，歌曲《天意》、《真永遠》、《相思成災》、《别說愛情苦》、《練習》、《木魚與金魚》等均有陳耀川或者李安修的參與。

劉德華是四大天王中唯一一位在國語歌市場上的成就高于其港樂成就的，陳耀川李安修的詞曲搭檔勞苦功高。

同時，陳耀川與李安修也是劉德華主動尋求合作的音樂人，從合作後的效果來看，劉德華的眼光也是非常獨到。

黎明簽約的首家唱片公司是華星，與華星還為劉德華出過一張專輯不同的是，黎明簽約華星近4年，隻有合約卻未發行專輯。

戴思聰是黎明快速成名的推手，正是他教會了黎明許多樂理，還托關系解除其與華星的合約并順利簽約寶麗金，簽約寶麗金後又迅速梳理關系讓寶麗金重視這位偶像歌手，黎明也得以在寶麗金的第一年就與耕耘港樂5年的張學友、劉德華組成“三劍客”。

談到黎明，“黎式電音”是其标志性特色，這與黎明主動尋求與雷頌德的合作密不可分。

雷頌德是港樂知名的音樂人，師從港樂教父顧嘉輝，90年代前中期與郭富城的合作炮制了許多港樂經典，奈何在合作後期沒有抵擋住黎明抛來的橄榄枝。

作為四大天王中前期一直處于追趕者角色的郭富城，其現狀不比已經獲得兩屆勁歌金曲最受歡迎男歌手獎和一個金曲金獎的黎明。

于是，為了追求事業上新的突破，雷頌德與黎明強強聯手，終于讓“黎式電音”響徹華語樂壇。

《情深說話未曾講》、《隻要為我愛一天》為黎明再奪兩個金曲金獎。金曲金獎對于張學友和黎明來說是手到擒來，卻對劉德華與郭富城來說是畢生遺憾。

黎明音樂事業最成功的“推手”，當屬雷頌德。

小美（梁美薇）是港樂知名詞作家，1986年她為羅文寫出了著名的歌曲《幾許風雨》，同年她寫給張國榮的《有誰共鳴》獲得當年勁歌金曲最佳填詞獎。

此後，小美還為張學友寫出了歌曲《夕陽醉了》，為邝美雲寫出《堆積情感》，為BEYOND寫出《真的愛你》，為劉德華寫出《一起走過的日子》。

郭富城是港樂“牆裡開花牆外香”的代表，因為他先從台灣走紅進而回香港發展，所以從1992年開始一直處于追趕張劉黎三大天王的狀态。

或許是因為在人群中多看了一眼，小美就認定了郭富城這個小自己四歲的“弟弟”，此後小美最好的詞，隻留給郭富城。

郭富城的作曲搭檔，從雷頌德換成譚國政，但小美卻是雷打不動的填詞第一順位。

這樣的一種信任，讓郭富城選擇小美成為自己唯一的經紀人，讓自己的個人事業全權交給小美打理，從音樂到影視，從娛樂業到廣告業。

小美用自己的兢兢業業，使郭富城成為三屆勁歌金曲最受歡迎男歌手，超越張學友和黎明，後發而先至。

郭富城音樂事業最好的“推手”，論功勞論苦勞，都應該給到小美。

關于四大天王音樂道路上的“推手”，筆者的觀點就是這樣，至于哪位天王的“推手”最會“推波助瀾”，當然是仁者見仁智者見智的事情，各位朋友可以在評論區留下您的觀點和意見，求贊就關注，萬分感恩！

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!