再談漢字的九宮與中宮

一、格體的九宮與中宮與字的九宮與中宮應該有所區别

最早論及九宮與中宮的應該是唐代書法家歐陽詢，他所創立的九宮習字格是把正方形格體橫豎三等分，共得九個等面積正方形格，故也稱九方格。并把上面三格稱為“上三宮”，下面三格稱為“下三宮”，中間三格的左右兩邊之格分别稱為“左宮”和“右宮”，把中間的一小格稱為“中宮”。如下圖所示。

由于九宮格的誕生，人們便以此為基礎去研究和探讨漢字筆畫的構形規律和格線及各宮格之間的關系，最突出的成果便是得到了中宮緊收的構形規律。但是， 在九宮格内寫字可大可小并不确定，而且，随着字的大小發生改變，其結體集中的範圍也随之發生改變。所以，将一正方形等面積所劃分的九宮與中宮隻能理解為格體正方形的九宮與中宮，而非字的九宮與中宮。而通常所說的寫字要“中宮緊收”或“收緊中宮”應該要遵循指字本身的九宮與中宮。

九宮格内寫字的大小并未作規定和限制

二、漢字的九宮與中宮到底在哪裡？

那麼漢字本身到底有沒有結體的九宮格和中宮？其位置範圍到底是什麼？

在歐陽詢提出九宮及中宮概念近千年後，清代學者、書法家包世臣在其《藝舟雙楫》中說：“字有九宮。九宮者，每字為方格，外界極肥，格内用細畫界一'井'字，以勻布其點畫也。”顯然，包世臣所說的九宮指的則是字的九宮。并且說把字看成或寫成方塊，字的外圍極肥，把字所在的方格内細畫一個“井”字，以便均勻布置書寫點畫的位置。

如此說來，歐陽詢所謂的九宮格的九宮和包世臣所說的字的九宮各有其意，兩人所指的九宮并不相同，各自所指的中宮也各不相同。

格體九宮與中宮和字的九宮與中宮概念不同

而後來人們傳來傳去的所謂“中宮收緊”的說法，所指的大多是九宮格的中宮，而非指每個字所具有的中宮。

筆者在研究漢字間架結構構形規律中發現，無論歐陽詢還是包世臣所說的九宮及中宮，或是因對格體或字體所進行的等面積劃分，中宮則指其正中的方形區域。而這種定義九宮與中宮的方法，并不能真正反映漢字科學的結構規律。一個突然的發現，促成筆者提出了一個新的概念：漢字結體主體九宮區。

三、漢字結體主體九宮區說

漢字結構在筆畫的布局安排中，不但存在着左收右放、上密下疏的構形特征，還的确存在着中緊外松現象。表現在偏旁構件占位的中緊外松，以及筆畫的避讓穿插變化。至于漢字的筆畫結構到底以什麼為收緊的中心，向什麼方向收緊，在什麼範圍内收緊？則需要作進一步的探讨研究。

本人在設計發明漢字間架結構全息測定圖時，為了研究漢字的構形規律，特設計在一正方形（稱為字間框）區域内書寫面積隻占50%大小見方的字，此時字區（也稱字區圖）邊長是字間框正方形邊長的0.707倍。并在連接相應黃金分割點時發現有一個分别由兩條橫畫引導線和兩條豎畫引導線所組成的四邊形正好是菱形（彩色部分是菱形），更奇妙的是這一菱形的邊長與字區圖的邊長正好成黃金分割比。

漢字結體主體九宮區是關于漢字構形的一個新概念

若設字間框、字區圖正方形以及菱形的邊長分别為a、b、c，面積分别用A、B、C表示。

則有：c=0.618b , b=0.707a . B≈49.98%A≈50%A ,C≈38.2%B≈38%B，

C≈19.09%A≈19%A。

由此可知，該菱形的面積C約為字區圖面積B的38%,約為字間框面積A的19%。

字區圖的其它幾條橫豎畫引導線正好将該菱形分割成了九個小平行四邊形區域，參照歐陽詢的九宮命名方法，把最上面的三個區域稱為上三宮，自左至右分别命名為左上宮、上中宮、右上宮；下面的三個區稱為下三宮，自左至右分别命名為左下宮、下中宮、右下宮；最中間的區域叫中宮，左邊中間的區域叫左宮，右邊中間的區域叫右宮。這樣命名各宮的名稱，雖與歐陽詢的命名方法相同，但意義完全不同，各宮的範圍更不同。為了便于識别各宮的區域，采用了不同顔色塊進行标志性區别。

漢字結體主體九宮區的新發現

現在，我們在正方形格體（字間框）内确定了要寫出字面積僅占格體50%大小的字，即規定了應寫字的大小。并在字區内找到了一個形狀為菱形，面積僅占字區面積的38%，僅為格體面積的19%，成為漢字結體的主體區。也就是說，漢字85%以上甚至100%的筆畫結體主要集中在面積僅為字體面積38%的範圍内。反過來，這一僅占字面積38%的主體區域外62%的面積内卻隻有不足15%的筆畫結體。所以，這一漢字結體主體區則充分反映了漢字中緊外松的結構特性，把握住了這一結體主體區，就能将字寫得中緊外松。而且，可以清楚地看到一些筆畫在結體過程中都以避讓形式向中宮靠近。本人把這一菱形區域命名為漢字結體主體九宮區。

那麼，如何驗證這一結體主體九宮區能夠科學地反映了漢字筆畫的集中結體效果呢？現在通過把同一字号的華文楷體字放進由本人設計發明的漢字間架結構全息測定圖簡化而來的标準結構塑形習字格中進行觀察。

根據驗字測定表明（一）：該菱形九宮區的确是漢字筆畫相對集中的區域。

首先請觀察下列各字筆畫結體位置與菱形九宮區的關系：

觀察上面各種結構型的例字，我們可以直觀感受到：雖然該菱形九宮區的面積僅為字區圖的面積的38%，但卻含蓋了同一字号下字的全部筆畫至少85%以上的部分，九宮區外的筆畫部分極少，結體過程基本上都在該九宮區内完成。

根據測定表明（二）：除撇捺畫交叉點的橫畫引導線、幾何中心和幾何中心橫豎線（包括結構中心和結構中心橫豎線）外，九宮各區域的邊界線、頂角，以及過撇捺畫引導線和各宮邊線交叉點的豎線，将成為漢字偏旁構件占位或筆畫的起筆點、運動路徑的界線或途經地，特别是各區的頂角經常成為撇捺畫的必經之點。

從下列例字中，可以明顯觀察出這些特點。

事實上，每個字的多數筆畫與菱形九宮區域及其邊界線、宮區頂點等都有着千絲萬縷的聯系。并且九宮區位的劃分，真正含蓋了字的筆畫集中的範圍和結體變化規律，十分科學又合理。所以，我們把該菱形九宮區叫做漢字結體主體九宮區。顯然，漢字結體主體九宮區對漢字構形規律的揭示和書寫指導具有重要的意義。

同時也告訴我們：漢字的中緊外松，決不是在更小範圍内更加密集的緊收，而是在僅占字區面積38.2%的菱形範圍内，完成幾乎全部筆畫的結體過程，這才是真正的相對緊湊而又勻稱布局的中緊外松。

正是借助于本人所發明設計的漢字間架結構全息測定圖以及标準結構塑形習字格（簡稱标塑格），從陰陽哲學理論出發，分析了漢字筆畫的陰陽性表現，以及漢字左收右放、上密下疏、中緊外松的構形特點，并首次科學地劃分了漢字主要結體部分的區域，為我們更進一步了解漢字的構形規律提供了直觀可視化信息，讓我們感受到漢字結體神奇的奧秘，更加充滿民族自豪感！

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