看了春花來了秋月，我們通常在唐詩宋詞的年歲裡更替，四季輪換。

而元曲裡的四季則呈現出一個與以往不同的歲月年輪。

元曲兩大代表人物關漢卿的“大德歌”五首和白樸的“天淨沙”四首，都以春夏秋冬四季為題，讀來别有一番風味。

關漢卿，是元初雜劇界的領袖人物，現存的《窦娥冤》是古典戲劇的最高成就。有“東方的莎士比亞”之譽。

大德歌•春

子規啼，不如歸，道是春歸人未歸。幾日添憔悴，虛飄飄柳絮飛。一春魚雁無消息，則見雙燕鬥銜泥。

曲子以“歸”為詩眼。一用三個“歸”字，貼切、自然流暢，強烈地傳達出思念的情感。在飄飄柳絮襯托之下，“添”字尤神，準确地把握了因“思”而起的恍惚神态。末句寫眼前景，以雙燕銜泥營巢繼續映襯和強化濃郁的思念和獨寂之情。

大德歌•夏

俏冤家，在天涯，偏那裡綠楊堪系馬。困坐南窗下，數對清風想念他。蛾眉淡了教誰畫？瘦岩岩羞帶石榴花。

此系怨詞，恨她愛人久離不歸。臉瘦得露骨，羞戴石榴花。該曲大膽潑辣地寫相思之情。一個俏字傳神至極，把愛與恨交織在一起。曲貴新奇，然而，這支曲子蘊藉含蓄，辭盡意未體，簡直是一首好詞。

大德歌•秋

風飄飄，雨潇潇，便做陳抟睡不着，懊惱傷懷抱，撲簌簌淚點抛。秋蟬兒噪罷寒跫兒叫，淅零零細雨打芭蕉。

開頭就是寫風、寫雨、寫長夜不眠，由景人情，指人懷抱。“飄飄”、“潇潇”雙聲疊韻，音倍增空寂之情。小令以大自然的秋聲寫人物心靈的感受，聲情并茂，直率中見委婉。

大德歌•冬

雪紛紛，掩重門，不由人不斷魂，瘦損江梅韻。那裡是清江江上村，香閨裡冷落誰瞅問？好一個憔悴的憑欄人。

該曲用“雪紛紛，掩重門”表示冬天的季節，以梅妃的故事作比，表明思婦由于懷而變得削瘦，失去了往昔的風韻。在漫天風雪中，惟有她依欄遠望、凝思，表達思念之情的深沉嚴冬都封殺不了。

大德歌•冬景

雪粉華，舞梨花，再不見煙村四五家。密灑堪圖畫，看疏林噪晚鴉。黃蘆掩映清江下，斜攬着釣魚鹾。

着一“舞”字，說明北風吹緊，揚起雪粉，煙霧籠罩，仍依稀可辨那擁有四五戶人家的村莊。篇末攝景“釣魚”，描繪出了人活動的足迹，給荒涼甯靜的環境增加了生機和魅力，同時給人以期待和希望：雪過天霁，照樣下江捕魚，表達了作者對安閑穩定的生活的向往和贊美之情。

白樸，工于雜劇，與關漢卿、馬緻、鄭光祖并稱元曲四大家，劇評家評其代表作《梧桐雨》“沉雄悲壯，為元曲冠冕”。他的散曲以麗婉約見長，亦有豪放雄渾之氣。

天淨沙·春

春山暖日和風，闌幹樓閣簾栊，楊柳秋千院中。啼雪舞燕，小橋流水飛紅。

開篇先從遠處着筆為我們呈現了一個宏大而又溫馨的場景。幽靜雅緻的小院裡，傲然的白楊，婀娜的垂柳，特别是那樹下的秋千蕩來蕩去充滿了詩情畫意。白描的手法，由三幅畫面展開想象，用極為樸素的語言文學潔地勾畫了一幅清新明快的春景圖。

天淨沙·夏

雲收雨過波添，樓高水冷瓜甜，綠樹陰垂畫檐。紗廚藤簟，玉人羅扇輕缣。

作者選取了一個别緻的角度，用靜物寫生的手法，勾畫出一幅甯靜的夏日圖景。整首小令中都沒有我們所塾悉的夏天燥熱，卻描繪了一個靜谧、清爽的情境，使人油然産生神清氣爽的感覺。

天淨沙·秋

孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉，一點飛鴻影下。青山綠水，白草紅葉黃花。

這首小令突出的特點就是意象的構成和語言的應用。特别是作者在景物描寫的詞語選擇上，更顯出獨特的匠心。無論是孤村、老樹，還是落日、殘霞，都是靜物，給人缺乏生命的冷寂之感。在這個畫面中，“一點飛鴻”是唯一活動的生命。最後以“青山綠水，白草紅葉黃花”作為結句，遠景一下子變成近景，朦胧馬上變為清晰，飄渺、迷蒙的色彩也變得鮮明。

天淨沙·冬

一聲畫角谯門，半庭新月黃昏，雪裡山前水濱。竹籬茅舍，淡煙衰草孤村。

該曲選擇一個黃昏的城郊作為具體環境。冷月黃昏，雪山水濱，已是清寒凜冽；淡煙衰草，茅舍孤村，又顯寂寥冷落，更有谯門一聲寒角，平添一分悲涼，空氣中彌漫的是孤寂和無助的憂傷。這支曲子所表現的情感，是一種情調，一種意緒，一種内心狀态。

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