随着年齡的增長，不知道什麼時候開始，看劇的時候就特别鐘情于那些帶有記載以往回憶的電視劇，斌不是說那些影片有多麼的感動煽情，而是一幕幕的劇情總是能讓我們迷戀上那個時代，想去了解，想去和那個時代去溝通。

作為新時代的年輕人，我偶爾會和父輩的那一代人分享生活上的喜怒哀樂，他們也分享着關于他們那個年代歲月的贊歌。

那個上個世紀七八十年代的記憶，每次看見他們聊到那個時光時，他們都無比的激動，骨子裡好像又散發着青春的熱血。我不了解，也無法感同身受的去體會到他們在那個年代關于青春的激情和幸福感，就像他們無法了解這個時代年輕人所迷戀的新鮮事物一樣。

但我相信在他們那個物質匮乏的年代，也有屬于他們青春精彩的風采。關于這個時代的電視劇介紹我是重溫了無數遍了，例如《桃花燦爛》，《純真的年代》，《大工匠》，但是讓我一直回味無窮的，最深的我心，最讓我感觸頗多的，還是《血色浪漫》。

《血色浪漫》于2004年上映，整整32集，我卻一分沒有快進的看完了，雖然接近結尾時讓人感覺難免有些爛尾，但依然不阻礙他成為經典。

電視劇的主演是劉烨和孫俪。和趙雅芝，六小齡童各自塑造的白娘子和美猴王一樣，鐘躍明這個角色好像就是專門為劉烨而定做的。以至于之後，關于劉烨的作品讓人感覺都是不稂不莠，因為鐘躍明這個角色實在是太經典了，經典的足以讓劉烨的其他作品望而卻步。也許，這樣的代入感，會成就一個演員，但從某種意義上看，也會阻礙一個演員的發展。

《血色浪漫》這部電視劇的鏡頭總是采用柔暖平和的色調，而這種色調中總是摻和着回憶和一種關于青春迷茫的意境。但這種透露出來的迷茫不是這部劇的重點，重點是圍繞着那個時代那幾個年輕人在各自的人生道路上一種自我探讨。

鐘躍明，張海洋，吳滿囤，甯偉，李奎勇，鄭桐和袁軍等，這一批人都在那個特殊的時期，都在為自己找尋屬于歸屬感。雖然那個年代物質的匮乏讓人吃了不少苦頭，但是這批人的身上卻有着富足的精神食糧，讓他們體會到了比起物質更加高級的精神快樂。在這種快樂的自我探讨中，漸漸的找尋到 屬于自己的方向。

他們這批人自稱是“頑主”，和“老炮兒”這個詞有點相似，但是在某種意義上，又不能把他們完全的當成是流氓或者纨绔子弟來看待，因為在那個物質匮乏的時代，他們的成長都以滿足自己的精神作為最基本的前提，而這種以“自我”為中心的人生觀，讓他們在成長的自我探索中，多了更深刻的思考。

作為主角的鐘躍明是全局的亮點也是站在頂峰和讓人羨慕的一個角色。可以說鐘躍明的人生充滿着光環，有着強大的背景，隊長，煎餅攤合夥人，公司經理，酒店老闆，受女人的愛慕等好像所有的好事都圍繞着他。但他骨子裡追求自由的根讓他的愛情也像斷了線的風筝一樣找不到歸宿。

事業和愛情成反比外，他的性格為人處世也是多樣性的，堅強，重情義，注重個人感受，但貧嘴，耍無賴，叛逆等也可以在鐘躍明的身上找到，可以說鐘躍明是那個時代所有年輕人的縮影。

當時代發生轉變時，那一批人的對于人生道路的自我探讨都逐漸的清晰起來，大部分的人都慢慢的回歸到生活的軌道上來，找到了屬于自己的那份歸屬感。

但隻有鐘躍明還是一直在路上，似乎他的自我探讨從未結束或者說找不到他想要的那種歸屬感。他追求的是無婚姻束縛，不需要對任何人負責的那種理想虛無的自由。所以說，鐘躍明隻能說理想中的人物，在那個年代是，于今天也是。

《血色浪漫》整整跨越了二十個年代，而在這之中，鐘躍明的成長足以帶給我們深刻的共鳴，因為即便是生活在現代物質豐富的當下，對于人生探讨的主題在我們的成長中從來就沒有停止過，生活帶來的挫折讓我們大多數人迷失了方向感。

雖然内心的自我一直有一個聲音叫要活出自我，但是社會和道德賦予我們太多的重任和義務，那份向往的自由隻能是随着歲月的打磨然後讓他慢慢的随着生活的曆練而消失。我們做不到一直在路上自由遊走的鐘躍明，那麼我們可以做一個在路上不迷路的張海洋。

《血色浪漫》中，活得最理想的是鐘躍明，活得最憋屈的是李奎勇，當然這兩種極端都不是我們應該去追求的。鐘躍明的那種自由虛無主義無法觸碰的到，而李奎勇對于人生的那種無力感，又會讓人深深的泡在絕望的祭壇，無法動彈。

如果要在《血色浪漫》選擇一種人生，那麼張海洋一定是一個不錯的選擇，因為他在迷茫中的自我探讨能夠适合我們眼下大部分人的人生，這種人生思路，我們追尋的到，他既不想鐘躍明過于虛構，又不像李奎勇那樣過于慘淡。

張海洋的人生很普通，年輕的時候努力的進了隊，回歸社會後又找到一份相對應的工作，一生中隻愛一個女人，他享受的是老婆孩子熱炕頭，柴米油鹽醬醋茶的家庭生活。

這樣的人在生活中太多太多，而且對于他的那份責任感可以說是每個男人的榜樣。雖然劇中他為了任務而千方百計的追捕對于自己有救命之恩的甯偉而受觀影大衆的各種诟病。但是這不能否定他對于社會和正義的那份責任感。

在責任感方面，張海洋比鐘躍明要有擔當的多，而盡管時代在變，他仍然能夠循規蹈矩的守護自己的那份真實，和适應這個多變的時代。

所以，鐘躍明隻能是理想人物，張海洋才是真實的人生符号。

《血色浪漫》剛開始是奔着這個名字對這部電視劇産生興趣的，一個文學氣息頗濃的名字，折射出那個年代一部分人既有粗魯又有溫情浪漫的一面。

紅色的鮮血反映出那個時代顔色，當然那個年代的确和血有關。軍人的血性，和不法分子戰鬥流出的熱血，在生活中磕磕碰碰的冷血，都是血，在鮮血裡追求的浪漫，那是多麼奢侈的一件事，需要多大的一種境界才能找尋到這種美好。

但這批人都用自己各自的方式找到了，而且被緊緊的抓住。雖然我不知道他們的方式會不會被這個瞬息萬變的時态所改變，但是堅信，着群“頑主”心中所恪守的那份原則不會被時代所改變。就像《老炮兒》的六爺那群人一樣，他們依舊有着自己當年年輕的那份熱血和執着。

看着過去的作品，反思着當下的大時代。當當年的那一批人早已脫離物質的追求而恪守自己着自己的原則時，我們早已被物質扼住了精神的脈搏而無法自拔。

其實這也不需要過分的驚歎，因為他們那個年代所擁有的物質基礎遠遠不能夠滿足精神的上層建築，所以隻能是秉持着自己所獨有信念在自己的人生創造出屬于自己的價值。

時代的鐵軌駛過一個又一個年代，他們是趕在我們前面的一代人，也是見證了曆史的一代人。那一代人有着别樣的青春，有着精彩的故事，和他們比起來，似乎我們的青蔥時光有點過于蒼白。但是，當數十年後，我們同樣也是被下一代所仰望的一代人，當電視劇的結尾，刀郎那滄桑的歌聲響起時，我知道那聲音中所流露出來的真情是永不會過時的，就如刀郎的歌現在聽起來還是那樣的熱血，就如數年後重溫《血色浪漫》時，那種感慨還是一樣的不變。

可以說《血色浪漫》是關于書寫上世紀年代故事影視劇中的佳品，裡面的人物都有着自己獨特的一面，就如甯偉的狼性，鄭桐的書生氣質，這些人物的鮮明對比，讓觀影的大衆牢記了這部《血色浪漫》也讓人時不時的會想回到那個時代，和他們那一代人做一場有關于人生的探讨。

隻是這樣的電視劇已經很少出現在電視熒幕上了，當一代又一代的電影創作者老去，新一代的制作人出現時，在我們眼中的大多是枯燥無味的流量劇，但還是懷着信心期待着新的創作者也能夠執導出屬于我們這個年代的熱血好劇。

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