在不少都市類題材的電視劇裡，總少不了婆婆和媽媽，公公和爸爸這樣的角色。

有他們甘當綠葉，一部劇才會更有立體感。

因為劇情需要，他們可能不是主角，甚至有的戲份很少，但其精湛的演技卻不輸主角。

比如經常演婆婆的這幾位，劉莉莉、潘虹、許娣、王麗雲、張凱麗等等，他們被觀衆親切地稱之為是“婆婆專業戶”。

而在這麼多“婆婆專業戶”裡，比較有代表性的，應該還要數王麗雲和張凱麗這兩位。

這兩位戲骨級的女演員，曾在電視劇中有過合作，比如2017年熱播的反腐大劇《人民的名義》裡，兩位的演技都非常在線，不少觀衆在看劇之餘，會對她們倆進行對比。

在演技方面，誰更棒一些？

王麗雲和張凱麗都是東北人，前者來自吉林省長春市，後者是遼甯沈陽人。

她們從藝的軌迹，也有些相似之處，都有着從家鄉到北京發展的過程。

王麗雲于1955年，出生在一個工人家庭，比張凱麗大7歲。

兩個人都有當兵的經曆，也是通過部隊進的話劇團。

王麗雲進的是總政話劇團，跟經常一起搭檔演夫妻的白志迪，都是同一個單位的。

1988年，王麗雲曾随趙麗蓉一起，登上央視春晚的舞台，參演過小品《急診》。

平時少有參演影視劇，直到2009年，她才在電視劇《非親姐妹》中出演角色。

這時候，王麗雲已經54歲，到了演婆婆或媽媽的年紀。

張凱麗和王麗雲的演藝經曆略有不同。

大學畢業以後，張凱麗被分配到了煤礦文工團，平時的工作就是演話劇。

1989年，魯曉威執導國内首部同期錄音電視劇《渴望》，張凱麗在劇中飾演女主劉慧芳，一舉奪得金鷹獎、飛天獎等多項大獎的最佳女主。

她也由此火遍大江南北，成為那一代人的偶像。

由于她所塑造的角色劉慧芳太過經典，觀衆隻要提到張凱麗，首先就會想到李慧芳。

其“好人”的形象，始終難以有所突破。

張凱麗的演技遭遇到了瓶頸：“有一陣《渴望》大火，熱度好像永遠都過不去了。”

那段時間，她一時無法适應成名後的光環和壓力，變得寝食難安。

1993年到1998年，這5年間張凱麗随丈夫到深圳發展，漸漸淡出了人們的視野。

期間，她也拍過幾部戲，但已經遊離了主流的演藝圈。

有一天，她突然懷念起在北京的日子，于是決定重返影壇。

2011年，49歲的張凱麗，在電視劇《裸婚時代》中，出演文章的嶽母。

這一時期，張凱麗和王麗雲的定位，基本上是一緻的。

在演藝圈裡，演員也是分類的。

有擅演喜劇的，比如沈騰、黃渤、徐峥、王寶強這算是一類；

有适合演老公的，比如張嘉譯、沙溢、靳東這類。

以此類推，每一位演員，都有适合自己的那一款角色。

所以，隻要有适合的本子，出品方都會根據需求，去找對應的演員。

而張凱麗和王麗雲是屬于，比較适合演婆婆、媽媽、嶽母這類角色的女演員。

在很多現代劇中，我們經常可以看到她們倆的身影。

王麗雲的角色形象，讓不少觀衆對她種下了“惡婆婆”的印象。

在做節目時，甚至有女主持人見到她後，感到十分後怕。

2005年，王麗雲在電視劇《幸福像花兒一樣》中，演孫俪的婆婆。

這部劇，颠覆了她以往的熒屏形象。

在拍之前，定的是她演王部長的夫人。後來演員沒到位，她才頂上演了白楊的母親。

演完白母之後，她都沒有從頭看到尾過。

她覺得，自己長得不好看，演的劇也不會好看，特别沒有自信。

直到得到家人的肯定，她心裡的一塊石頭這才落地：“看來我演得應該還行。”

其實，白母倒還算不上太壞，真正讓觀衆看後恨得咬牙切齒的，是《婆家娘家》裡的“婆婆”。

這部戲的導演，就是因為看到“白母”，才特意找上王麗雲的。

一開始王麗雲是推辭的，可投資人卻看好她“惡婆婆”的形象，非選她不行。

就這樣，王麗雲成為了圈裡有名的“惡婆婆專業戶”。

她參加活動，遇到粉絲請求合影：“我媽看電視劇，你一出來就吵着換台，要不心髒病要犯了！”

這是演反面角色，必須面對的苦果。

像李明啟的“容嬷嬷”，馮遠征的“安家和”，都有過類似的經曆。

其實，王麗雲曾在話劇舞台，演過不少主角，大多都是正面人物。

而且她特别敬業，剛調到北京時，鼻黏膜潰爛經常流血。

她随便塞上一團棉球，便登上台繼續了。

有一次，棉球塞得太多鼻子歪了，擔心被觀衆看到，便吞進嘴咽到肚子裡。

懷車曉5個半月，還挺着孕肚表演，不留神一個趔趄，差點小産。

生活中，她極其節儉，平時買的衣服，都是從地攤淘到的便宜貨。

為此，她沒少被女兒車曉數落。

車曉給她買名牌包她背着出去，不方便了就擱在地上，被劇組的人笑話。

一件衣服花兩三百塊，穿着舒服就行，從不追求奢侈名牌，被搭檔白志迪說摳門。

王麗雲與白志迪是最佳拍檔，兩人曾有十數次合作，在劇中大多都是演夫妻，被觀衆譽為“熒屏夫妻”。

在電視劇《人民的名義》中，王麗雲與白志迪再次合作，演陳海的媽媽王馥真。

王馥真是一位行事大度的好妻子，也是一位慈愛的好母親。

盡管王麗雲在《家有公婆》、《婆婆來了》、《妯娌的三國時代》等幾部戲裡，把幾位好媳婦折騰得不得了，但在《人民的名義》中，卻絲毫看不出惡婆婆的影子。

通過這部戲，她終于演回了正面形象。

如果不是幾十年的演技沉澱，不會在把控角色的時候，顯得那樣應運自如。

然而，人們更多記住的，還是她飾演的“壞婆婆”。

從另一個角度來看，其實大家對其演技是認可的。

觀衆有多入戲，對她演的角色就有多恨，反襯出她的演技也就有多棒。

張凱麗出生于一個文藝家庭，從小喜歡接觸多彩的事物，有過一段在體校學短道滑冰的經曆。

那時候，她更向往做一名花樣滑冰運動員。

但她做運動員的夢想，終究都被自己不如意的成績打破了。

于是，她的夢想變成了唱歌，也因為唱歌被特招，進了藝術學院。

可兜兜轉轉她卻與表演結緣，成為了那個年代首屈一指的女演員。

90年代初，張凱麗絕對是頂流的存在。

當代頂流女星不少，可那個年代像張凱麗一樣備受關注的，根本就找不出幾位。

在那一時期，她的演技得到了大衆的認可，站在了電視劇表演的頂端。

張凱麗在電視劇領域風頭一時無兩，王麗雲則在話劇舞台大放異彩。

她成為了團裡的女一号，先後參演了五部話劇，成為那一年唯一全票榮獲梅花獎的女演員。

梅花獎是我國戲劇表演藝術最高獎，張凱麗拿到這個獎是在十幾年之後。

可見，兩人的演技，在不同的年代，都達到了同樣的水平。

張凱麗的成功，同樣來之不易。

她是一個有強迫症的人，寫字的時候，不論寫了多少，隻要出現一點差錯，便撕掉重寫。

寫字如此，對待事業同樣如此。

她很照顧粉絲的情緒，隻要有人提出合影，她都會盡力而為。

有時候乘坐飛機，乘客都争着跟她簽名，她也能做到逐一滿足。

因為劉慧芳的好人形象“附體”，她不想讓大家對自己有一種距離感。

可是，難免也有例外。

有一次她參加活動，遇到喜歡自己的女粉絲請求合影。

由于太累，她揮手委婉拒絕了。

之後，立馬覺得不妥，找了個座位坐下，在人群中搜尋那位女粉絲：“希望再碰到一次，一定滿足她。”

最終，她失望了。

為這件事，她兩天都睡不好覺，一閉眼那個女孩的音容，就浮現在眼前。

粉絲對她的期待，是她去深圳之後，依然對表演充滿熱情的原因。

那一年，她抱着剛一歲大的女兒回到北京。

此後，她開始在話劇舞台上綻放光彩，憑借《紀念碑》和《這裡的黎明靜悄悄》，将梅花獎和金獅獎收入囊中。

經曆了長達十多年的熒屏回歸之路，張凱麗在《裸婚時代》裡演姚笛的母親，從而獲得安徽衛視國劇盛典，年度最佳女配角。

即使甘做綠葉，也能以另一種姿态，站在耀眼的聚光燈下。

而給她頒獎的嘉賓，正是王麗雲。

這一時期，國内都市劇泛濫如潮，王麗雲通過《小麥進城》、《滿倉進城》、《婆婆來了》、《丈母娘來了》、《嶽母的幸福生活》、《老媽的三國時代》等多部同類題材劇，站穩腳跟。

而張凱麗則在《閃婚》、《咱們結婚吧》、《愛情萬萬歲》、《功夫婆媳》等電視劇中，演婆婆或媽媽的角色。

張凱麗對演婆婆有心得，源于她對生活的體驗。

與丈夫結婚20多年，一直和婆婆住在一起。

在家，她與婆婆相處融洽，像一對親母女一般。

2017年，張凱麗與王麗雲相會，合作的《人民的名義》在各大平台開播。

同場競技，她們的表現一目了然。

有一說一，單就《人民的名義》而言，張凱麗對角色的把握不及王麗雲。

領導太太的威嚴，她發揮得有些生硬。

而且她動作誇張，比如歪頭、打手勢，難免會讓觀衆捕捉到，她在“婆婆劇”中誇張的表演痕迹。

特别是她的裝扮，不似“育良太太”，更像是一位“社會大哥”。

2022開年大劇《人世間》，她演的抽煙的“曲老太”，性格鮮明。

一部好劇，拉回了不少觀衆對她的好感度。

但總有觀衆，樂于拿她的演技，跟宋春麗作對比。

她們都是演官太太，雖然宋春麗的角色不讨喜，但代入感較強。曲老太讨喜，但演技卻差強人意。

其實，這種不足，正如與王麗雲的對比，所表現出的差距，大抵是一樣的。

若說演“劉慧芳”，可能沒人能及得上張凱麗。而這個角色，也讓她吃了一輩子。

但跟王麗雲對比，她似乎要遜色一籌。

也有觀衆認為，張凱麗這次演技有所突破，其言行舉止和行事的态度，都比較符合劇情，完美地展現了那個激情飽滿的時代，人們該有的狀态。

所以歸根結底，一個演員的演技高低，還是留給觀衆評判。

但觀衆對待藝術的感覺又是不同的，這也決定了這二位的演技，很難從理論上分出高低。

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