「我們該正視戀愛。牢牢地紮根在現實中，看看戀愛怎麼折騰我們、使我們變得多麼惡劣、如何把我們好不容易戴上的面具無情地摘掉。」

文｜萊克西編輯｜楚明圖｜《戀愛的夏天》（除特殊标注外）

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在甜寵劇和仙俠劇當道的熒屏上，真的願意沉下來講一講愛情，探讨伴侶之間人性糾葛的劇總是會被寄托更多的期待。

這一點上，網絡劇《戀愛的夏天》基本上滿足了觀衆如此樸實的願望。在影評人譚飛看來，這是一部「被劇名耽誤的寶藏劇」。

之所以寶藏，是因為這部劇沒有陷入甜寵劇那種你侬我侬、原地踏步的套路裡，也突破了以往電視劇中男女主人公單調的情愛糾葛，而是用輕盈的方式讓人看到了一個真實的愛情世界——愛不止是甜，愛很複雜，參與愛的人也如此，沒有一百分的愛情，也沒有完美的戀人。

一開始，它就向男女主人公抛出了一個戀愛關系中很犀利的問題：談戀愛的時候，到底能不能見前任？女主角夏天堅定地拒絕，而男主角許則豪猶豫了許久。這部劇就這樣以「前任」為鋪墊，展開了一系列針對親密關系的讨論。

在《戀愛的夏天》彈幕和豆瓣讨論區裡就有很多年輕人的共鳴和真實的情感困惑——

「為什麼兩個人在一起時間長了，感情就變了？」原來夏天和許則豪可以在海洋館鬧一天，走到第五年的時候，夏天多提一嘴去看海豚，忙于工作的男友就覺得「煩不煩啊」。

「付出和回報必然是不對等的嗎？」這幾乎是所有情感關系中最嚴峻的拷問。夏天曾經是在戀愛中不斷付出的一方，為了當時的男友許則豪，放棄過自己最想參與的設計比賽。分手後，她才看明白「在感情裡邊，愛得更多的那一方，就會更痛苦」。

「遺憾是愛情的最大公約數嗎？」許則豪是在失去夏天多年之後，才想起了夏天的好。他也是在分手多年之後才得知二人分手的時候，夏天父親意外去世，而自己一無所知，還一直漠視她的脆弱，這無疑是令人心痛和悲憤的。

愛情劇裡，光有「甜」注定會翻車。《戀愛的夏天》将困惑和疑問細密交織在一起，讓觀衆們有機會去理解每個人的性格和人生，才有了更深刻的自我認知和成長。

故事圍繞夏天和現男友關辛、前男友許則豪的關系展開

《戀愛的夏天》翻拍自韓劇《戀愛的發現》。2014年，16集韓劇《戀愛的發現》在KBS電視台開播。

那是最早一部打破觀衆們「公主夢」的韓國都市劇作之一。創作《戀愛的發現》之前，編劇鄭賢貞以愛情系列劇《需要浪漫》成名，因為劇中的人物性格大膽剛烈，被稱為韓版《欲望都市》。在鄭賢貞看來，電視劇中的「純情」太不現實，以至觀衆們無法感同身受。同時，觀衆們對浪漫的感受力發生了變化，對《我的女孩》《浪漫滿屋》這樣「灰姑娘式的電視劇」已經看膩了。

事實證明，鄭賢貞的判斷是對的。一經播出，《戀愛的發現》成為KBS電視台唯一一部入選2014年韓國十大電視劇排行榜的影片，當年播出後，很快被觀衆們視作圭臬，也被稱作「戀愛教科書」。

以往，國産翻拍劇鮮少能保留原劇作的靈魂和故事内核，難以獲得平起平坐的口碑，好評堪堪。

《戀愛的夏天》是個例外。其中很大的一個優勢，要歸功于拍攝形式的保留。原作裡呈現了很多男女主角手持互拍的畫面，《戀愛的夏天》延續了這種「打破第四堵牆」的方式。夏天和許則豪的心裡話可以不向彼此訴說，但可以像個老朋友一樣講給觀衆們聽。這在國産電視劇市場上頗為罕見，也算得上是一次頗顯成效的形式創新。

更重要的一點是，《戀愛的夏天》試圖呈現愛情的複雜。有觀衆看後這樣評論：「《戀愛的夏天》是在簡簡單單地叙述愛情這件小事。不是童話裡的那種愛情，而是真正的，可以在現實中找到的愛情。」劇作的導演蔣繼正這樣概括：「沒有絕對的偉大，也沒有絕對的渺小。」在《戀愛的夏天》中，親密關系裡容易被忽略的、幽微的問題與困惑，仍然在真實地上演着。觀衆是流動的，而困惑則是永恒的。

夏天

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《戀愛的夏天》裡幾個主角比現在大部分浪漫電視劇主人公都更加率真甚至是頑劣，但不遭人厭。

男主角許則豪的扮演者秦俊傑這樣描述《戀愛的夏天》：「其實很難有一部像《戀夏》這樣的戀愛觀，每個人都不是完美伴侶，都在愛情裡或多或少有一些瑕疵，但就是因為每一個不完美才顯得更加真實。」

第一次拿到前幾集劇本的時候，秦俊傑和團隊都一緻拒絕了這次演出，後來多看了幾集，才接受了演出。起初拒絕的原因是覺得整個劇「三觀不正」——劇集的開始，是一個典型的舊情人偶遇重逢故事。女主角夏天是個家裝設計師，她和現男友關辛正處在一段穩定堅實的關系中，對方體貼溫柔、謙遜善良，堪稱滿分。

但是，夏天和相戀過五年的前男友許則豪偶然重逢，二人又因為工作而牽絆在一起，頻頻相見。過往五年的戀愛往事重現，塵封久已的憤怒、悸動和留戀也開始雀躍。一邊是彼此深刻了解、相戀五年的初戀，一邊是溫暖體貼、處處忍讓的現任。問題和矛盾就在艱難搖擺的過程裡慢慢顯現。

公允地講，這正是《戀愛的夏天》展露出來的難得一面：劇中，幾個剛剛而立的年輕人都不同程度地展現了他們在戀愛過程中或許心機、或許腹黑的一面。

夏天媽媽吳韻是個情感專家，她就拿夏天當例子，講了一個「愛情面具人」理論——心動了不主動表白、錯了不主動道歉、想念了不主動聯系，撒謊撒嬌，發動朋友打配合，牢牢把握住主動權。

劇中，觀衆們可以發現，夏天的變化體現在她經曆過初戀後，就養成了自己的心機和套路。

她掌握了許多「哄騙」男友的技巧，并通過這些套路試圖在親密關系中保持權力的上風。每次男友關辛看到她和許則豪一起工作、外出，都會生悶氣。覺察異樣之後，夏天就會主動示好，撒嬌演戲掉眼淚。關辛看到她梨花帶雨，立刻心軟，冰釋前嫌。她馬上又露出狡黠一笑，如此以退為進、屢試不爽。

誤解在親密關系中頻頻發生，避免誤解的出現是維系關系的本能。夏天隐瞞了許多必定會令男友不悅的事實：宿醉後在前男友家過夜、故意隐瞞客戶是自己前男友。可一旦選擇了謊言和隐瞞，這些初衷和善意就少了幾分真誠。有觀衆對夏天的做法極其反感，認為夏天置身于道德窪地中，甚至評論「她是壞到不行的那種女人，明明知道這樣不對那樣不合适，還要仗着現任更喜歡自己就為所欲為」。

事實上，劇中的另外幾個人也各有心思。許則豪和夏天重逢後，他把辦公地挪進了夏天的工作室，把她的畫像留在自己筆記本上，又多次表白心意，向夏天細數了許多回憶。他對夏天的戀戀不忘溢于言表，也絲毫不顧及她已有伴侶，随時會陷入尴尬的道德兩難中。

即便關辛看起來是體貼入微的一百分男友，在親密關系裡，他也不是個完美的聖人。

他很糾結，知曉鹿希就是自己在福利院一起長大的妹妹，盡管夏天頻頻誤解他們二人的關系，卻從不解釋。他會為了鹿希，而推掉和夏天的約會。

對夏天的保護欲和占有欲，也慢慢發展成了「打敗」許則豪的勝負欲。他是這樣剖白的：「我不想放手，也不能放手，這是我們男人之間的戰争，身邊的所有人都是裁判，沒有人會押我這邊，但是越是這樣我就越是要赢。」有觀衆認為，關辛就是這樣做着最溫暖的事，眼神裡的目光和心裡的想法卻是兇狠而堅定。他隻是為了輸赢，而非真的為了愛情。

關辛和夏天

導演于中中的眼裡，年輕人的每一種戀愛觀，都代表着一種戀愛方式。夏天不夠有決斷，許則豪有些貪心不知珍惜，而關辛又太過博愛。親密關系中，雙方都難免有缺陷，沒有缺陷的戀愛值得慶幸，但不完美才是常态。

這也正是《戀愛的夏天》所呈現出來的都市愛情圖鑒：不止有甜膩和乖戾，溫情和動心，還有幽微的人性和欲望，這則是更加動人的。正如夏天說的那樣：「也許這個世界上，根本沒有百分之百的戀人，好一時壞一時才是常态吧。」

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2014年，韓劇《戀愛的發現》播出之後，很多觀衆都向夏天投來了惡毒的謾罵，「渣女」「混蛋」這樣的稱呼不絕于耳，而且，這些稱呼大都來自女性觀衆。

幾年過後，在海岸另一邊，這樣的批判再一次不留情面地上演了。許多觀衆在彈幕裡将夏天的猶豫不決簡單地形容為「心機女」，把許則豪對初戀的留戀視作「沒出息」，也對關辛「中央空調」一般處處送溫暖的做法感到不忿。

往前翻20年，國産電視劇曾塑造過一批鮮活、複雜的角色，面對這些角色，觀衆們很難用「渣女」「渣男」這樣的稱呼來給他們下個定論。

《粉紅女郎》裡的萬人迷就絲毫不掩飾自己的美和欲望。她總想引人注意，波浪卷發，烈焰紅唇，走起路來搖曳生姿，早期被很多觀衆稱為「現代妲己」。她談戀愛有很強的目的性，她就想嫁給有錢人。她袒露着自己的欲望和渴求，也不乏戀愛語錄來标榜自己性感、強大。但觀衆們喜歡萬人迷，覺得她率真、不世故，她拜金，卻并不讓人讨厭。

《粉紅女郎》中的「萬人迷」

海岩的電視劇中也有更複雜的角色。《玉觀音》中的女主角是年輕女警安心。安心在雲南小鎮實習期間，背着丈夫張鐵軍和當地年輕人毛傑戀愛，後來還懷上了對方的孩子。安心和毛傑坦承自己已經嫁為人婦的事實，埋下了悲劇的種子。在一場緝毒行動中，安心發現毛傑也是毒販，但毛傑父母替兒子頂罪，并且死在了這次緝毒行動，安心的丈夫則因此被毛傑槍殺。為了擺脫這些連環噩夢，安心不得不帶着她和毛傑的孩子來到北京，隐姓埋名生活，從而認識了後來的丈夫楊瑞。

安心已然是國産劇中最不堪的女性角色了，她走到哪裡，流言和指摘就随她流向哪裡。楊瑞胸無大志，沒正經工作，基本上靠吃軟飯活着。在追求安心時，楊瑞身邊還有一個有錢又強勢的女朋友鐘甯。

但這樣兩個極不讨喜的主人公，他們的愛情又是極其動人和深刻的。安心為了救被冤入獄的楊瑞，賣掉了家鄉的老宅。最後，兩人還要面對毛傑的追殺。

輕巧的批判和辱罵非常容易，困難的是該如何正視一段戀愛關系。有一些愛能讓人飄飄然，更加愛這個世界。可并不是單純讓人幸福的戀愛才是真正的戀愛。戀愛也是一種關系，不可能一味地幸福，是會受傷、會絕望的。

作家葉三曾這樣評論安心和楊瑞之間的關系：「好的愛情不是兩人抱在一起沉淪，而是共同成長，共同面對真實的生活，面對自己犯下的錯誤并為之付出代價，從而拓寬生命的深度和廣度。安心和楊瑞的愛情之所以動人，正是由于其不完美。」

安心和楊瑞 圖源電視劇《玉觀音》

随着工業糖精越來越盛行，甜寵愛情劇一度在熒幕中占據主流，磕CP、發糖似乎重新定義了愛情。

世界越來越新鮮，電視劇中的感情觀卻越來越單一、生命力也越來越弱。自然的欲望和悸動被抹殺、正常的需求和渴望被視而不見。取而代之的，是「情感的專一、身體的純潔」，是越來越多非黑即白的單調角色。女主角永遠傻白甜、白幼瘦，男主角永遠霸道威猛又純情體貼。而一旦和他們相左，就一定是十惡不赦、不擇手段的反派、壞人。這簡直是一個「戀愛的烏托邦」。

但這種單調的甜蜜和美好是最易碎的。編劇鄭賢貞曾在《戀愛的發現》創作筆記中寫道：「我們該正視戀愛。牢牢地紮根在現實中，看看戀愛怎麼折騰我們、使我們變得多麼惡劣、如何把我們好不容易戴上的面具無情地摘掉。」

基于此，《戀愛的夏天》如今出現在内地愛情劇市場中，在立意上算是一種進步，它給近幾年的國産劇撕開了一個口子，樹立了幾個有點瑕疵、有點毛邊兒、不夠完美的角色，他們各懷鬼胎的樣子其實是最真實的。

有觀衆能夠從中獲得真實感，覺得幾個主角「把自己窸窸窣窣的内心世界剖開、晾曬」。這是因為他們坦蕩蕩地展露着自己的欲望和心機，也展露着自己的不完美。他們會貪戀現任的溫柔、會懷念前任的激情，也會各自隐藏秘密。心動和搖擺都是真實的，困擾和遲疑也是真實的。

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在整部《戀愛的夏天》中，夏天的母親吳韻也具有一定的開創性，她不是傳統意義上肯為孩子任勞任怨的母親，她有自己熱愛的寫作工作，會跟女兒要房租和水電費，也是夏天最好的朋友，她們一起探讨着愛情中的得失和自我成長。

在吳韻的感情關系裡，她自己經曆過一場受傷頗深的婚姻，她的丈夫不僅背叛了她，還跟情人一起出了車禍，撒手人寰。

她本來對愛情不抱希望和幻想，但後來在好友健民的多次追求之下，才發現自己需要向前走一步。大結局的時候，夏天陪着媽媽吳韻一起去祭奠了亡夫。她說出了自己将要再婚的消息，并不打算靠着原來的夫妻情分度過餘生。

在回來的路上，夏天開玩笑說自己一次婚都沒結，媽媽卻要結第二次了。吳韻對夏天說了這樣一番話：「有什麼可大驚小怪的，是我自己的選擇呀，該結束的時候就得結束，對于結束的男人不用感到抱歉，不用什麼戀戀不舍，沒有這個義務。你爸跟我結了婚，生了你，緣分算夠深了吧，可是到時候了，所有都結束了。」

吳韻和女兒夏天

每個人都可以在《戀愛的夏天》中找到自己在情感關系裡的影子。歸根結底，《戀愛的夏天》是正視自己和對方的欲望，深切地經曆傷痛，徹底看到自己的惡劣，然後再次燃燒熱情站起來的人物們的成長故事。

夏天的成長也适用于很多觀衆。她曾在和前任的感情中經受了一系列委屈和疑惑，又在此後的歲月裡，逐漸找回自我和自信。剛開始，她需要男友時時刻刻的陪伴和關懷，會在電話亭裡歇斯底裡、半夜三更跑到前男友工作室門口敲門怒喊，到後來，她有了自己熱愛的工作、有了要發展的工作室，并不會因為依附一個人而覺得幸福，也不再需要任何人的許諾。她現在堅信的是，要先保有自己，才能享受愛情，這也是現在年輕人最渴求的愛情觀。

故事的大結局，夏天下定了決心，和關辛分手。兩個人互訴衷腸的時候，關辛表示自己後來已經是在和許則豪還有夏天賭氣，如今分手，自己也松了一口氣。

回到家以後，夏天對媽媽說覺得自己對關辛太殘忍，吳韻說了這樣的話：「你不要總擔心自己做惡人，那總想做好人的，才容易變成最大的惡人。」

對每個人來說，接受一段親密關系的不完美，承認自己是個不完美的戀人，也意味着接納一個更完整的個體。

日本女性主義學者上野千鶴子曾堅定地認為愛情給了我們極大的幫助——「了解自己的欲望、嫉妒、控制欲、利己心、寬容和超脫。」

基于這些理解，近幾年，騰訊視頻推出了多部像《戀愛的夏天》這樣情節細膩的劇作。豆瓣評分高達8.0的都市女性懸疑劇《摩天大樓》就觸及到女主人公鐘美寶身上的多個命題：有原生家庭、有女性友誼、有懸疑，話題性豐富，立意也往前走了一步。

另外一部都市女性題材劇集《愛很美味》也是一次新鮮的嘗試，它在浪漫、戲谑的氣息裡塑造起真實女性生活圖像：創業的艱辛、職場的壓迫以及感情生活的波折。也恰恰就是這些真實的經曆，讓幾位女主角變成活生生的個體。對觀衆來說，這也是一面照耀他們生活的鏡子——或許不夠完美、或許有點雞飛狗跳，但誠實地面對這些比什麼都重要。

在愛的過程中，我們受到傷害，也互相傷害。愛是永恒的沖動和不朽的欲望。愛是勇敢和争取，還有危險悸動的心、燃燒的嫉妒和爆發的憤怒，甚至愛情的背後還隐藏着自私及執拗。愛是艱難的。愛是需要終身學習的。

正如劇中鹿希的扮演者李佳潔在劇目結束後，寫給觀衆的話：「這世間總是有很多問題是永遠無解的，當中的一大半都關于愛。我們終其一生都在學習如何『愛』。人類的設定好像就是這樣，在愛裡永遠都會犯錯，大錯小錯，複雜交織，誰能在愛裡永遠完美啊，愛不是精心設計的完美，愛更像自由意志的沉淪，那就祝願我們難得沉淪，難得敢愛。」

夏天和許則豪

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