不喜歡汪峰的歌，就像不喜歡村上春樹的文字，沒想到有一天毫不相關的兩人會擦出思想的火花照徹心扉。

不喜歡汪峰是因為《飛得更高》。其實這不怪他，彩鈴剛剛興起那會，随便撥通一個電話對方鈴音如果不是“鳳尾竹”就一定是“飛得更高”。“鳳尾竹”聽多了五髒六腑都彎彎繞繞，“飛得更高”聽多了要戳破耳鼓，電話那頭接通的是無關文藝的大叔大媽，說的是南腔北調的柴米油鹽，和勵志憤青扯不上半毛錢關系，頗有南轅北轍、指鹿為馬的奇幻，得花費幾秒調整生物鐘才能回過神來。

那段彩鈴歲月老了趙傳、張學友，找不到了黃品源、羅大佑，磁帶變成CD，CD又換成MP3。滿街的音樂熱鬧得像大賣場，肯尼.基的《茉莉花》和理查德.克萊德曼的《秋日絮語》掌控着精品店，《九妹》、《妹妹你坐船頭》盤踞在街頭巷尾。

偶然看了星光大道，一首《北京，北京》颠覆懷鄉歌曲，原來故鄉并不都是“地肥水美”、“在希望的田野上”，迷茫是這麼一種頹廢、滄桑、好玩的玩意兒，胡子拉碴、頭發蓬亂地走在紅牆碧瓦之側，享受帝都的繁華便利卻說在這裡活的沒勁，夠文藝。

另一種颠覆來自《我愛你中國》，原來愛國歌曲不是隻屬于盛裝雍容的女歌唱家，閃亮華服、甜美的民族唱腔或渾厚的美聲唱法，永遠和你隔着好幾條街，可遠觀不可亵玩，像頭頂光環的聖母。而汪峰的輕搖滾使祖國瞬間融入血液，你可以邊走邊唱、邊忙和邊唱，在歡快的節奏裡準備好出門行囊，打理好一天工作，看一眼行色匆匆的大街，好像每個人都在歌聲裡興緻勃勃地有奔頭，這才是我的祖國，夠酷！

不可否認汪峰的歌太煽情，那年春晚吃過年夜飯等着看小品，猝不及防被兩位民工歌者的《春天裡》麻翻在地，感動得眼淚連個招呼都不打就倏然流下，洗了把臉才繼續看。大過年的，您結的什麼仇什麼怨，不是說好了隻有董卿、倪萍、語言類節目才搞煽情嗎？别人唱歌要錢，他的歌要命，這話竟是真的。從此記恨汪峰，恨恨地聽遍他所有的歌，從此删掉手機裡的李宗盛、馬友友、班得瑞、久石讓。

作為兩屆《中國好聲音》的導師，這個煽情的僞青年最少轉身、從不流淚，陣容一直強悍。耿斯漢和帕爾哈提的決鬥之夜不亞于皇馬對陣AC米蘭，換做任何人都得哭成齑粉，而汪峰理智洞達，或者說臀大肉沉，讓人看到紮實的樂理功底和十幾年的小提琴生涯已使他對聲音的苛求融入了骨髓，歌聲裡澎湃，工作中冷靜甚至冷血，說明他生來就是吃這碗飯的。

汪峰的歌其實很多都聽不懂，或者說領悟不透。孤獨、迷茫、彷徨、生命、死去經常在歌詞中出現，貌似頹廢卻充滿力量，他不是一個越飛越高的勵志青年，更像一個孤獨跑者，不管陽光明媚還是凄風苦雨，總是在一個人跑，默默享受孤獨和痛苦。直到一天遇到村上春樹，我才領悟歌中真意。

作為近幾年問鼎諾貝爾文學獎呼聲最高的作家，村上的文字浮華、迷茫、神迷、憂傷與汪峰旋律中的幸福、彷徨如此相近。勉強讀過《且聽風吟》，這部确立了村上文學基調并使他斬獲新人獎的長篇小說每個字都認識，就是讀不通，好像漢字都硬生生變成日語片假名。

就在與文學大師的交集像暗夜航船一樣行将交錯的時候，一本書出現了：《當我談跑步時我談些什麼》。村上春樹從1982年秋開始職業作家生涯之際也開始長跑，此後30年，從夏威夷的考愛島到馬薩諸塞的劍橋，從鐵人三項賽，到踏上希臘馬拉松長跑古道，已經66歲的他仍在每天長跑。他經常聽着古老的搖滾比如滾石、埃裡克.科拉普，約翰.列侬、鮑勃.迪倫完成每天的跑步。他擅長以隐喻講故事，酷愛收集黑膠唱碟，他的小說中經常出現經典音樂，呈現出60年代搖滾之旅，記錄了戰後日本青年迷茫的生活故事。用他自己的話說“在這重要的60年代裡，我們充分吸取這個時代粗野狂暴的空氣，也理所當然地讓命運安排我們沉醉其中。”可見精于故事和文字的作家骨子裡是一直跑在路上的搖滾青年。《當我談跑步時我談些什麼》記錄了他各色各樣的思緒在奔跑時落下浮起，尤其描述了跑步冥想：似乎一腳踏進了“稍稍不同的場所”，仿佛所有的東西都從軀體最深處擠榨了出來，類似自暴自棄的爽快感油然而生。在那一刻，有什麼東西靜靜地從天空飄然落下，我明白無誤地接受了它。

村上春樹還提到“跑者藍調”，他說：跑過七十五公裡，疲勞感突然銷聲匿迹，那段意識的空白之中，身姿存有某種哲學或宗教的妙趣，其中有強迫我内省的東西。期間有着付出的努力得不到報償的失望，有着理應敞開着的門戶不知何時卻被關上的茫然。

“藍調”是美國早期黑奴抒發心情時所吟唱，充滿壓抑及不和諧的音樂聽起來十分憂郁，這樣的“反骨”氣息使它在叛逆的搖滾樂中發揚光大。而“跑者藍調”究竟屬于跑者還是屬于藍調？隻有長跑刺破極限的人才能看到進入跑步冥想的人才能看到。村上春樹的七十五公裡，平常人也許是五公裡、七公裡。

讀村上這本書時我剛好遇到逃不過的坎，正在用跑步自虐減壓；又酷愛垃圾食品，用運動對抗高熱量高脂肪；為了健康而跑步那是扯淡，生命中沒點不良嗜好都不算活過。于是村上的跑步冥想和随身聽裡的汪峰同時出現在腦海，思想的滾滾洪流交彙出绮麗幻象。永遠記得那天跑過七公裡時所見：雙腳忘記疲倦機械跨步，血液高速而均勻地穿過已經停止思維的大腦，一腳踏入真空，墜入迷霧，意識空白中竟然看見童年的自己，在已經被拆掉的老街巷，看見院裡半枯的大槐樹和已經離開人間的鄰舍街坊，看見蕭紅大地凍裂開的呼蘭小鎮，看見史鐵生一切都為他準備好了的地壇，看見老舍筆下祥子用雙腳踏遍的北平城，看見彙聚了天光水色垂柳的護城河，“北京，北京”和我腳下的城市，鱗次栉比的高樓之下埋葬着老去的故園，“我”既不是靈魂也不是肉體，看見來時的路也望見生命的歸程。我在這裡跑着在這裡活着，也将在這裡死去。我落入跑步冥想之中，像老僧參禅打坐，入定之後看見電光石火、鐵馬冰河。

從此明白“跑者藍調”必是璀璨繁華在先、寂寥回望在後。比如蕭紅的《放河燈》：“當這河燈，從上流的遠處流來，人們是滿心歡喜的，等流過了自己，也還沒有什麼，唯獨到了最後，那河燈流到了極遠的下流去的時候，使看河燈的人們，内心裡無由地來了空虛。”比如童年魯迅滿懷期待看完《社戲》後的歸程：“月還沒有落，仿佛看戲也并不很久似的，而一離趙莊，月光又顯得格外的皎潔。回望戲台在燈火光中，又如初來未到時候一般，又漂渺得像一座仙山樓閣。”

“跑者藍調”是舞台落幕，電影散場，是已經不再年輕的人駐足回望照見鏡中人；是文章登上時光首頁又換下，又歡喜又空落；是《鳥人》裡根成功後忘記狂喜而無聲地飛翔。正如汪峰所唱：曾經的苦痛都随風而去，可我感覺卻是那麼悲傷，歲月留給我更深的迷惘，在這陽光明媚的春天裡，我的眼淚忍不住的流淌......

癡迷在晚上去附近CBD的一處環形樓宇跑步，周長1070米的健步道塑膠鋪成，樓頂有環繞的霓虹燈，暗夜裡散發澄澈的藍光和紫光，一圈圈地蕩漾。建築物在霓虹燈火映襯之下消失遁形，化作暗夜星河。周遭熱鬧卻透着頹廢，像林憶蓮的《夜太黑》。獨自跑在路上的我在那一刻仿佛回到從前，不由得已淚留滿面。

我分明化作一盞河燈順着甯靜的流水消逝；分明乘上一艘大船，夜色裡拔了蒿點退離岸，聽到悠揚的橫笛吹到耳邊；看見有一種東西從天空飄落，像雪花，一片兩片，将我覆蓋。

耳機裡響起的歌聲空曠遼遠：多少人走着，卻困在原地，多少人活着，卻已經死去...我想我還活着，還在跑着，還能看見霓虹閃爍，車輛穿梭，我已經像夢一樣自由，像天空一樣堅強，在這曲折蜿蜒的路上...

我想，我感受到了生命的意義。

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