為什麼有些人的絕句，句句對仗？

首先我們确定一點，絕句是不強行要求對仗的，遵守平仄格律的律絕不要求對仗，不遵守平仄格律的古絕就更加随意了。

為什麼不要求對仗？因為對仗是一種修辭手法，适合大文體的鋪陳、排比。所以律詩的中二聯就要求對仗，甚至成為是否格律詩的判斷标準。這就是因為律詩的篇幅比絕句大，有足夠的文字空間去進行雕飾又不影響詩意的承續。我們看到一首律詩，如果頸聯不對仗，那就是出律，不在近體詩範疇之類了。還有排律，十句以上的格律詩，對仗要求更加嚴格，除了首尾二聯，其他的每一聯都要求對仗。

這也是排律到如今已經基本上消失不見的原因。太難了。

即使是律詩中二聯對仗也難倒了大部分人，所以律詩後來把這一要求放寬，颔聯不對仗就算了，隻留下頸聯必須對仗。

對仗是一種典型的文字遊戲，能起到修飾，增加美感的作用，能精細化詩意内容，但不一定能推進詩意。

而絕句字數太少，沒有空間給對仗來發揮。所以，絕句不要求對仗。

當然，詩人才華橫溢，願意對仗那是自己的事情。對仗的位置也不限定，可以前兩句對，也可以後兩句對。

如“舉頭望明月，低頭思故鄉”這就是後對，“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅”就是前對。也有四句都對仗的：“白日依山盡，黃河入海流。欲窮千裡目，更上一層樓。”這是極品，非常少見。

打個簡單的比方吧。絕句就像夏裝，律詩就像春秋裝，而排律就是冬裝。對仗就是奢侈品牌。大熱天的，咱們穿個汗衫短褲，遮蔽身體就夠了，你硬要穿國際品牌也可以，但是完全沒必要。而到了律詩這個春秋裝，身上有一兩樣大品牌就是必須的了，這是品味。到了大冬天，就有足夠的容量讓你展示自己的富貴了，你什麼奢侈品牌都可以往身上堆。

那些絕句都句句對仗的人，就像内褲都要穿阿瑪尼的人，一個字——講究。

問題是穿着好不好看。因為短褲背心發揮空間太小，再大的國際品牌也雕不出花來。

除了極個别高手。

王之渙的《登鹳雀樓》：

白日依山盡，黃河入海流。

欲窮千裡目，更上一層樓。

這首五絕就因為雕出花來了，被評為古今五絕第一，而且是沒有争議的第一。我們看到前後兩聯都對仗，關鍵是他一二聯使用的是對仗中的“并肩對”，鋪陳了落日餘晖、大河奔騰的壯麗景色。而在三四聯他變換了手法，使用了對仗中的“流水對”，在說理之中暗合前後順序，避免了對仗最容易讓人産生的鋪滿擠漲感，順利地在景色中說出了人生哲理，拔高了整首詩的意境。

我們再看另外一位高手全是對仗的絕句，杜甫的《絕句》：

兩個黃鹂鳴翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬裡船。

這個寫景極為漂亮精緻，兩兩相對，自然切換，從來為天下讀詩之人所愛。

但是我們可以看到，和王之渙的《登鹳雀樓》相比，杜老的詩雖然更精緻漂亮，在詩意上的起承轉合明顯要弱。因為他使用的是兩聯“并肩對”，除了讓你閉眼想象那四個景色，并不會讓讀者産生更多的感慨。

這就是絕句使用對仗的弊端，無法在一首絕句中完整表達作者心中所想。

這還是格律詩的詩聖才得如此，一般作者的四扇屏基本上就是垃圾詩了。

​我們在創作自己的絕句的時候，要盡量杜絕這種“四扇屏”的寫法。

當然，并不是不能對仗，偶用對仗，能增加詩歌美感。但是詩歌更重要的是抒情表意，而非琢磨對仗工整。

句句對仗，那是對聯幹的事。

絕句是詩中最小的體裁，但畢竟還是詩，還是得以意境為先。

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