肅肅秋風起，悠悠行萬裡。萬裡何所行，橫漠築長城。

這幾句渾厚又有魄力的詩詞，出自楊廣的《飲馬長城窟行》，自帶幾分魏晉風骨。當年，楊廣西巡張掖，看到塞外風景，有感而發。

楊廣作為亡國之君，常被人稱之為隋炀帝楊廣。其實炀，是他死後的谥号，并不是褒義詞。到了唐朝，李淵為自己的表弟起了這個谥号，後人就一直以隋炀帝代指楊廣。

鄭振铎曾說，楊廣雖不是一個很高明的政治家，卻是一位絕好的詩人。曆史上的楊廣，也許不是一位成功的皇帝，但是他文采斐然，寫出很多影響後世的詩詞，在文學史上占有重要的地位。隋朝之後，很多文人對他的詩詞都有很高的評價。他們認為，炀帝之才，實高群下。

楊廣曾親征吐谷渾，三征高句麗。他修建大運河，工程巨大，耗資無數。他開創了科舉制度，改變了讀書人的命運。東都洛陽，也是楊廣最初建設，到唐朝逐步完善其設施。頻繁的大工程建設和連年的戰事，導緻民生哀怨，最後造成隋朝的滅亡。

楊廣作為亡國之君，被人們熟知的，往往是他治國不力，為百姓帶來疾苦。後世的文人，深入研究曆史背景後，認為自南朝至隋朝，帝王的詩詞，與民間詩詞風格一緻，接地氣不霸氣，實屬難得。因此，文人對楊廣的詩風頗為贊賞。

自然界的萬物，都有其用處，都有其優點，不能一葉障目，更不能以偏概全。随着人們受教育程度的提高，知識領域的拓寬，有了更多的人生經曆後，漸漸對楊廣的詩詞有了客觀的認識。有人認為，曆史終将給楊廣的詩詞，一個公正的評說。

楊廣曾寫過一首詩，描寫黃昏時分野外的風景，寒鴉飛數點，流水繞孤村。斜陽欲落處，一望黯銷魂。寥寥數筆，便勾勒出一幅蒼涼的圖畫，意境深遠，語言簡潔。秦觀的詞，被葉嘉瑩教授稱之為詞人之詞，每一首都堪稱經典。

秦觀曾填了一首滿庭芳，化用楊廣的詩，成為一首人人稱贊的絕妙好詞，詞中回首往事與眼前景物描寫，相得益彰。多少蓬萊舊事，空回首、煙霭紛紛。回憶中幾分感歎，幾分無奈。斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。而景物描寫堪稱神來之筆，把孤寂描寫得出神入化。

馬緻遠的天淨沙秋思，廣為流傳。元曲特有的滄桑感震撼人心，枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。這首元曲，被後人稱為秋思之祖，其靈感也是來自于楊廣。由此可見，楊廣的詩，影響有多深遠。

楊廣寫了很多詩詞，其中《春江花月夜》，最具代表性。衆所周知，張若虛的春江花月夜，是不可逾越的高峰。而楊廣的這兩首詩，創作時間早于張若虛。仔細對比一下，細心的讀者會發現，張若虛的詩，其實也受到楊廣的影響，化用了詩中的意境。

你看，楊廣在詩中說，暮江平不動，張若虛則寫道，春江潮水連海平。一個是平不動，一個是連海平，或許會有人說張若虛的這一句，看起來更為廣闊深沉。但是楊廣的詩句，卻是平淡中蘊含欣喜。

楊廣在詩中說，流波将月去，潮水帶星來。而張若虛詩中月色，滟滟随波千萬裡。如此比較，兩個人各有千秋。但是，也有人認為，楊廣的這兩句詩，更富有詩意。

今天，我們一起欣賞一下楊廣的這兩首春江花月夜，體會詩中的别樣風情。

春江花月夜 其一

暮江平不動，春花滿正開。流波将月去，潮水帶星來。

“暮江平不動”，黃昏時分，詩人站在江邊，向遠處眺望。煙波浩渺的江水，此刻無比安靜。暮色蒼茫，甯靜的江面，水波不興，仿佛一面鏡子，展現在眼前。

“春花滿正開”，既是寫景，也是詩人内心的真實寫照，因為，此時的楊廣剛被選為太子，春風得意、躊躇滿志。明媚的春天，百花争奇鬥豔。江岸，花木扶疏，層層疊疊，互相交錯，沒有空隙。滿，突出了江邊花開之盛。

“流波将月去，潮水帶星來”，這兩句詩，生動地寫出潮起時，波濤滾滾的壯觀。詩情畫意融入其中，毫無雕琢之感，可見其文字功底之深厚。月色和星光随着波光蕩漾，美輪美奂。将月去與帶星來，很有畫面感，将月色和波浪的靈動之美，刻畫得生動形象，可謂别出心裁。

春江花月夜 其二

夜露含花氣，春潭漾月晖。漢水逢遊女，湘川值二妃。

“夜露含花氣，春潭漾月晖”。夜色已深，露珠悄悄降臨人間，滋潤着江邊的花草樹木。在花香的氤氲下，晶瑩的露珠也散發着迷人的芬芳。春夜的潭水，蕩漾着月色。靜中有動，讀來有身臨其境的感覺。

“漢水逢遊女，湘川值二妃”。遊女即漢水女神，潭水流向何方呢？詩人展開豐富的想象力，用了兩種假設，答案則留給讀者去思考、選擇。意猶未盡的結尾，宛如古琴的餘音，回味無窮。如果潭水流入漢水，就會遇到漢水女神。要是潭水流入湘江，說不定會碰上傳說中的娥皇女英呢。

如此看來，楊廣的《春江花月夜》，在描寫春江月色之美和花開之美這兩個方面，開創了先河。詩中的“流波将月去，潮水帶星來”，為我們描繪了一幅江水輕撫月色，潮水擁抱星光這樣的浪漫畫面。同時也給了張若虛創作的靈感，讓他創作出更美的詩。

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