唐詩發展到晚唐，随着李白、杜甫、王維等人的相繼離世，星光雖黯淡了不少，但“小李杜”的存在卻不容忽視。李商隐詩的絕美，杜牧詩的俊爽，為世人所稱道。與李商隐一生追求詩句本身的美不同，杜牧的文風是多變的，既能豪邁又能绮麗，時不時還能玩點兒小清新。

豪邁的代表作是《阿房宮賦》，雖是篇骈文，卻是有理有據，勢如破竹；绮麗的有《寄揚州韓綽判官》，其中那句“二十四橋明月夜，玉人何處教吹箫”，可謂妙不可言；而小清新則有《清明》中“借問酒家何處有，牧童遙指杏花村”，可謂驚豔世人。這樣的多變也讓李商隐佩服不已，俨然成了小杜的頭号粉絲，他曾在《杜司勳》稱對方：“人間惟有杜司勳。”

本期就要大家分享一首杜牧的詩作，詩名《長安夜月》。這是一首高水平的詠月詩，全詩無一月字卻句句不離月，讀完不得不感歎：小杜名不虛傳。讓我們一起來品一品：

《長安夜月》

唐.杜牧

寒光垂靜夜，皓彩滿重城。

萬國盡分照，誰家無此明？

古槐疏影薄，仙桂動秋聲。

獨有長門裡，蛾眉對曉晴。

這是一首很高明的五言律詩，詠的是長安的一個寂靜之夜。詩的首聯，以“寒光“借代月色已是清冷，再加上後面的”靜夜“二字則更顯得孤寂。但第二句詩人卻筆鋒一轉，不按套路寫凄涼之景，而是寫月光照在繁華的長安城，城裡的輝煌燈火與寒光相得益彰。而其中鑲嵌的”垂“字和”滿“字，更是令開篇充滿質感。

三、四兩句同樣是大手筆，在這兩句中詩人似刻意避免用“月“字，而是用”明“來替代，其實是頗有意思的。明月高懸于天空，任誰都帶不走，但它又是公平的，它将月光灑滿人間的每一個角落。詩壇有不少詠月經典，但唯有杜牧此詩點出了月光均照的特性，頗有新意。

五、六兩句寫月影下的兩個細節。月色中，古老的槐樹疏影稀疏，月宮中的仙桂也在秋風中沙沙作響。這兩句與後來北宋詩人林逋的“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏“相比，有異曲同工之妙。隻是杜牧此詩不寫暗香，而寫秋聲，這就在前句的視覺描寫中，再加上了聽覺的觸動，令人回味無窮。

詩寫到此，一直是在詠月，卻并沒有落到抒情處，直到最後一句鏡頭移向長門裡，全詩的真意才顯現出來。“長門“是漢代皇後陳阿嬌的典故，當時她失了帝心，日夜獨守悲痛欲絕，後來司馬相如所還專門為她寫了篇《長門賦》。結合前幾句中的”誰家無此明“來理解，代表相思的月亮唱進了漢宮，也照在了長安城的千家萬戶中，所以相思的不隻有陳阿嬌，還有長安城的無數相思女。在這裡我們似乎找到了李白《子夜吳歌》的影子，李白當時寫詩是為了抒寫丈夫赴邊塞後，長安妻子們的相思，杜牧此詩也正是此意。

縱觀全詩，雖無一個月字卻句句有月，哪怕最後一句，“蛾眉對曉晴“看似無月，其實寫的正是相思婦人對着月色守到天明之景。在小杜平生數百首詩作中，這首詩算不得多高明，但卻是其詩技入化境的體現，大家喜歡嗎？

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