當代首飾創作,常常會使用多種金屬材料來運用到自己的創作當中。而在這其中,銅和銀,是我們使用最多的金屬材料。在對金屬的運用中,珠寶設計師通常會考慮金屬最後的顔色效果,為了金屬能較長時間保存,大部分時候會選擇電鍍着色。除了電鍍,我們也可輔以化學上色技術,則更能讓金屬顯現出不同的色澤,讓金屬的顔色呈現更加豐富。不管我們采用何種形式來呈現金工創作,金屬的顔色質感一直是我們創作者所思考的重要表現元素之一。
本期主講老師:
金屬可以通過不同方式以及不同的化學藥水接觸而産色顔色變化,且顔色範圍非常廣。主要決定顔色的因素有:金屬本身材質、表面質感狀态、藥劑配方、溫度、染色方式及時間。
化學染色往往具有不确定性,是金工技法中最無法預測的,每次實驗結果會略有不同,有時甚至差異極大,原因是改變結果的因素多,且細微。這篇文章我們要介紹的是幾種化學染色方法:
加熱、沸騰浸染法常見金屬染色方法為,浸泡着色,将金屬物完全浸置在化學溶液中進行染色。通常調配好相應的染色劑或者購買市面上調配好的藥水即可。
染色前,切記保證物件平整,光潔,幹淨,再進行染色。
首飾藝術家Jee Hye Kwon作品
染色時注意觀察藥水、溫度與銀銅等金屬材料的變化,直到處理出理想中的顔色。
通常來說,霧面表面比光滑的金屬表面更容易染色,金屬最後通過打磨處理可以使其呈現均勻的細膩霧面質感,染色前,也可保留金屬的顆粒感,或者手工處理出的線性質感,其上色效果也較為理想。
925銀材料做舊處理完成後,應考慮作品的層次關系,也可對其再進行一些抛磨處理工作,或搭配其它材料,讓作品看上去豐富完整,而不是一味做黑,忽略對細節的處理。
塗敷上色一般适合較為大型的金屬物件,因為物件體積較大不适合以浸染的方式進行。用化學溶液塗敷于物件表面來進行染色,當然處理小的物件也可以用這種方法。傳統的青銅器雕塑品的較多會采用這種方法。
塗敷上色通常是擦抹或是塗刷染色劑于金屬物件上,也可以噴灑的方式上色,塗敷上好顔色後,通常需要經過一段時間幹燥,幹燥完成後,清楚表面留下的殘留物,也可進行第二次或者多次的重複操作,直至得到自己滿意的效果。
日本藝術家 杉森映徳作品
我們來看着這位藝術家作品的制作過程,他的作品以青銅,黃銅,銀,皮革為原料制成的金屬制品,其中采用了鑄造,鍛造以及雕刻技術。
剛鑄造成型的金屬件,接下來要做的是去除支撐及水口。
用磨石,砂紙等抛光完成的金屬件表面,表面光潔平整。
将硫酸銅,鹽和醋混合,制成醋膠條,将醋搗固溶液塗在工件表面并着色。
用塑料袋蓋住,然後騰出一個空間,同時反應幾個小時。在處理過程中,也應多次嘗試以及實驗,同樣也需仔細觀察金屬變化,理解材料特性,去探究材料表現。
經過反複多次,染色,原本的紅銅材料不經意間就演變為鏽綠斑駁的物件,看上去充滿了故事和内容。往往物件在上色幹燥完成後,物件放置于空氣中,還會繼續産生變化。如果要長時間保持物件染色的顔色,通常還需要進行一些封色處理,常用的手法就是噴漆以及打蠟。打蠟封色相比之下能保持染好的顔色呈現自然效果,噴漆會附着一層亮光效果,适合大型戶外雕塑作品。在所有的步驟完成後,如下圖,作者再配合其它的金屬部件以及綜合材料,便有了不錯的視覺效果,傳統而不失現代。
高溫加熱法通常是将溶液用沾點的方式塗敷于金屬表面,再用火焰加熱的染色方式。染色效果取決于對溫度的控制及上色的技巧。火焰加熱比較适用于鑄造的金屬物件,大小尺寸皆合适,在一些雕塑作品的處理上比較常見。
操作時,一般會先均勻加熱金屬物件,待溫度上來後,将刷子沾取溶劑,塗刷于物件上,或者也可采用噴槍的方式把顔色均勻噴灑在金屬物件上。但需控制好溫度及染色劑的多少,避免溶液流動。而溫度是火焰加熱着色的關鍵。火焰加熱需要來回反複操作,需要我們花更多的時間練習該如何掌握好溫度。
藝術家Patrick V.Kipper雕塑作品
作品表面采用熱着色,雕塑表面的顔色附着力更強,色彩的金屬光澤和諧,飽滿,沉着。從作品上看,作者在表面顔色的處理上都尤其微妙,也有細膩的變化,自然舒适。
綜合來看,以上三種方法基本原理相同,但又略有差異性。金屬染色為我們對金屬的處理,為我們的創作又提供另外一種手段,對金屬的外觀呈現上更加豐富。基于我們介紹的三種方法,我們可以嘗試去進行練習,在練習過程中,嘗試着對金屬做更多不同的處理,仔細觀察變化,掌握好材料特性及作用原理,可實驗出更多的豐富色澤,質感變化。再結合我們的藝術創作審美及概念,呈現出更加具有表現力的優秀作品。
,更多精彩资讯请关注tft每日頭條,我们将持续为您更新最新资讯!