當代首飾創作，常常會使用多種金屬材料來運用到自己的創作當中。而在這其中，銅和銀，是我們使用最多的金屬材料。在對金屬的運用中，珠寶設計師通常會考慮金屬最後的顔色效果，為了金屬能較長時間保存，大部分時候會選擇電鍍着色。除了電鍍，我們也可輔以化學上色技術，則更能讓金屬顯現出不同的色澤，讓金屬的顔色呈現更加豐富。不管我們采用何種形式來呈現金工創作，金屬的顔色質感一直是我們創作者所思考的重要表現元素之一。

本期主講老師：

金屬可以通過不同方式以及不同的化學藥水接觸而産色顔色變化，且顔色範圍非常廣。主要決定顔色的因素有：金屬本身材質、表面質感狀态、藥劑配方、溫度、染色方式及時間。

化學染色往往具有不确定性，是金工技法中最無法預測的，每次實驗結果會略有不同，有時甚至差異極大，原因是改變結果的因素多，且細微。這篇文章我們要介紹的是幾種化學染色方法：

常見金屬染色方法為，浸泡着色，将金屬物完全浸置在化學溶液中進行染色。通常調配好相應的染色劑或者購買市面上調配好的藥水即可。

染色前，切記保證物件平整，光潔，幹淨，再進行染色。

首飾藝術家Jee Hye Kwon作品

染色時注意觀察藥水、溫度與銀銅等金屬材料的變化，直到處理出理想中的顔色。

通常來說，霧面表面比光滑的金屬表面更容易染色，金屬最後通過打磨處理可以使其呈現均勻的細膩霧面質感，染色前，也可保留金屬的顆粒感，或者手工處理出的線性質感，其上色效果也較為理想。

925銀材料做舊處理完成後，應考慮作品的層次關系，也可對其再進行一些抛磨處理工作，或搭配其它材料，讓作品看上去豐富完整，而不是一味做黑，忽略對細節的處理。

塗敷上色一般适合較為大型的金屬物件，因為物件體積較大不适合以浸染的方式進行。用化學溶液塗敷于物件表面來進行染色，當然處理小的物件也可以用這種方法。傳統的青銅器雕塑品的較多會采用這種方法。

塗敷上色通常是擦抹或是塗刷染色劑于金屬物件上，也可以噴灑的方式上色，塗敷上好顔色後，通常需要經過一段時間幹燥，幹燥完成後，清楚表面留下的殘留物，也可進行第二次或者多次的重複操作，直至得到自己滿意的效果。

日本藝術家 杉森映徳作品

我們來看着這位藝術家作品的制作過程，他的作品以青銅，黃銅，銀，皮革為原料制成的金屬制品，其中采用了鑄造，鍛造以及雕刻技術。

剛鑄造成型的金屬件，接下來要做的是去除支撐及水口。

用磨石，砂紙等抛光完成的金屬件表面，表面光潔平整。

将硫酸銅，鹽和醋混合，制成醋膠條，将醋搗固溶液塗在工件表面并着色。

用塑料袋蓋住，然後騰出一個空間，同時反應幾個小時。在處理過程中，也應多次嘗試以及實驗，同樣也需仔細觀察金屬變化，理解材料特性，去探究材料表現。

經過反複多次，染色，原本的紅銅材料不經意間就演變為鏽綠斑駁的物件，看上去充滿了故事和内容。往往物件在上色幹燥完成後，物件放置于空氣中，還會繼續産生變化。如果要長時間保持物件染色的顔色，通常還需要進行一些封色處理，常用的手法就是噴漆以及打蠟。打蠟封色相比之下能保持染好的顔色呈現自然效果，噴漆會附着一層亮光效果，适合大型戶外雕塑作品。在所有的步驟完成後，如下圖，作者再配合其它的金屬部件以及綜合材料，便有了不錯的視覺效果，傳統而不失現代。

高溫加熱法通常是将溶液用沾點的方式塗敷于金屬表面，再用火焰加熱的染色方式。染色效果取決于對溫度的控制及上色的技巧。火焰加熱比較适用于鑄造的金屬物件，大小尺寸皆合适，在一些雕塑作品的處理上比較常見。

操作時，一般會先均勻加熱金屬物件，待溫度上來後，将刷子沾取溶劑，塗刷于物件上，或者也可采用噴槍的方式把顔色均勻噴灑在金屬物件上。但需控制好溫度及染色劑的多少，避免溶液流動。而溫度是火焰加熱着色的關鍵。火焰加熱需要來回反複操作，需要我們花更多的時間練習該如何掌握好溫度。

藝術家Patrick V.Kipper雕塑作品

作品表面采用熱着色，雕塑表面的顔色附着力更強，色彩的金屬光澤和諧，飽滿，沉着。從作品上看，作者在表面顔色的處理上都尤其微妙，也有細膩的變化，自然舒适。

綜合來看，以上三種方法基本原理相同，但又略有差異性。金屬染色為我們對金屬的處理，為我們的創作又提供另外一種手段，對金屬的外觀呈現上更加豐富。基于我們介紹的三種方法，我們可以嘗試去進行練習，在練習過程中，嘗試着對金屬做更多不同的處理，仔細觀察變化，掌握好材料特性及作用原理，可實驗出更多的豐富色澤，質感變化。再結合我們的藝術創作審美及概念，呈現出更加具有表現力的優秀作品。

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