文|素一

這些年，很多50後、60後的女演員們都漸漸成了熒屏上的媽媽專業戶。

回顧她們曾經做大女主的年代，不禁讓人有些唏噓難過，畢竟她們也曾經光鮮亮麗過，歲月不曾饒過誰，美人遲暮也在所難免。

不過看過這麼多老戲骨演媽媽、演惡婆婆，最讓人印象深刻的莫過于許娣。

在2017年播出的電視劇《我的前半生》中，許娣飾演的羅子君的母親薛甄珠，是個十足的小市民，把女兒嫁得好，目的是讓她們做自己的長期飯票，整天打扮的光鮮妖豔，60多歲了還想把自己嫁出去。

這樣的媽媽，和那些苦大仇深的母親比起來，許娣演的更加得心應手。

倒不是因為許娣自己就是薛甄珠這樣的人，而是這種誇張的角色，配上她一向歇斯底裡的表演方式，成為這部戲的一大亮點。

所有的人物之間的沖突和矛盾的爆發，因為有許娣這個角色的介入，都卡在了最好的點上，沒有她，這部戲少了很多味道。

而事實上，薛甄珠這個角色并非一出場我們看到的那種純粹的市井勢利小人，反而是個特别直率有骨氣、有是非觀念的“上海老太太”。

在許娣十分具有個人特色的表演風格塑造之下，這個人物活靈活現，可以說許娣是《我的前半生》這部戲中殺出的最大一匹黑馬。

但說起來，許娣本人并非科班的演員出身，她能做演員去演戲，真是3分機遇7分天賦。

許娣，1958年生于北京。

讀書讀到高中一年級的時候，正好趕上了上山下鄉。

這股時代的動蕩之風吹到許娣這個城市孩童身上時，她和周圍的同齡人一樣，既然沒辦法逆天改命，就要順應命運的安排，找一條最好的出路。

當時如果選擇去插隊，插隊結束回來是可以分配到工作的，許娣很想去插隊，但是沒辦法，學校沒有這個名額。

那麼除此之外，唯一能留在城市裡的辦法，就是去學戲曲，成為國家的文藝工作者就不用去農村。17歲的許娣在父母的陪同下，抱着試一試的心态去參加了北京曲劇團的初試。

去面試的别的孩子都是又唱又跳，但許娣不會，她最後是做了一個朗誦表演，沒想到幸運如她，就這麼通過了。

學戲曲一般都是從小開始，練童子功，對當時已經身體長成的許娣來說，顯然這個頭開的有點晚了，但是凡事都有例外，功夫不負有心人。

抱着幹一行愛一行的心态，許娣進入戲曲班學習之後，對自己要求特别嚴格，早起練功、彎腰壓腿她樣樣都不甘落于人後。

3年戲曲學院的學習畢業後，許娣不僅擁有了一份在北京市曲劇團的固定工作，還收獲了青梅竹馬的愛情。

許娣的先生，叫俞建偉，和許娣一樣是北京曲劇團的演員。

兩個人在十七八歲的時候，因為一起學戲認識。那時候俞建偉還是當時班上的班長。

許娣年輕的時候，溫文爾雅，話也不多，看起來很文靜的樣子。

但是戲曲學校剛開學沒多久的一次同學聚餐的餐桌上，俞建偉一不小心爆了一句粗口，也不是針對許娣說的，但她聽了很反感，當即就把桌子給掀翻了，吓得俞建偉直冒冷汗，恨不得找個地方躲起來哭。

後來許娣嫁給了俞建偉，許娣聽到小叔子跟她聊天，聊起來當年的事，小叔子說，當年哥哥回家就跟自己說，我們班上有個女孩，脾氣可大了，一句話說的她不順耳，就把桌子給翻了，這種女孩誰要是娶了她當媳婦，那可慘了。許娣聽了之後哈哈大笑。

因為少年相識，畢業之後到了合适的年齡，兩個人就自然而然的走到一起、組織了家庭。

多年來，許娣一直活躍在熒屏上，大小是個知名演員，丈夫俞建偉就默默的在她的身後支持她，操持家裡的大小事情，扛起家庭的重任。

許娣十分懂得保護自己的家人，愛護他們，從未在公開的場合讓他們曝光過。

許娣和俞建偉婚後育有1個兒子。

許娣，從1978年畢業參加工作到2008年退休，在北京市曲劇團整整工作了30年。

因為曲劇和影視劇多少有些關聯性，在曲劇團，許娣遇到了帶她進入影視圈的貴人——導演劉文田。

劉文田第一次見到許娣是在曲劇團的一個傳達室裡，第一次見面之後，劉文田就跟許娣說，你可以去演電視劇啊，要不要合作。

許娣當時聽了還很懵懂，畢竟自己這麼多年除了戲曲就是戲曲，每天家和單位，2點一線單純的生活慣了，她也從沒有過任何其他的想法。

劉文田的點撥，讓許娣的心活絡起來，她這才知道自己還能當演員，可以去演戲。

在曲劇團工作，唱戲曲才是自己的本職工作，老實本分的許娣一開始多少有些為難，去外面拍戲總是感覺像做賊一樣，跟領導申請，也經常會碰釘子。

所以剛剛進入影視圈的許娣，一開始演的都是一些情景劇。因為情景劇一般都是室内劇，對拍攝時間沒有特殊要求，白天上完一天的班，下班去拍戲也什麼都不耽誤。

《他沒有風雨衣》是許娣出演的第一部電視劇。

後來，許娣在《愛你沒商量》、《閑人馬大姐》、《起步停車》、《家有兒女》這些電視劇中都有過自己的角色，無論戲份多少，因為電視劇本身質量過硬，許娣也漸漸被觀衆熟知。

在許娣飾演的衆多小角色當中，1994年在《三國演義》中扮演的甘夫人，堪稱經典。從她在劇中的造型可以看出，她的五官确實是十分具有辨識度的。

1995年，在李琳、張兆北主演的電視劇《趟過男人河的女人》這部電視劇中，許娣飾演了一個不讨喜的婦女主任大彪子，這部劇中她的表現，也給人留下了深刻的印象。

不過在許娣的心裡，她始終把自己當成一個曲劇演員，演戲隻是她客串和偶然為之的事，也正是這種觀念和思路，引領者許娣在戲曲上越走越遠，并在1997年獲得了戲劇屆最高獎項——梅花獎。

一邊是曲劇、一邊是拍戲，同時還要承受很高的心理壓力，30多年的奮鬥曆程，在更年期來臨之際，讓許娣一度患上了抑郁症。

那段時間裡，她整個人氣若遊絲，精神狀态很不穩定，常常失眠，整夜整夜的睡不好。

最後幫助許娣走出人生困境的是2件事，一個是丈夫兒子的關心愛護，帶她去爬山做運動，另外一件事就是拍戲。

人就是這樣，必須要活躍起來，哪怕是吃苦受累，但是内心是豐富的，精神狀态好了，自然身體各項機能也就能恢複活力。

2008年，提前辦理了退休之後，許娣終于可以完全控制自己的日程安排，于是她開始專心的做一名演員。

2008年，參加電視劇《暖春》，在劇中飾演村長媳婦。

2012年，在電視劇《北京愛情故事》裡，扮演林夏的母親。

2014年，在電視劇《大丈夫》裡，飾演李小冉的媽媽。

2015年，在劉德華、井柏然主演的電影《失孤》中飾演井柏然扮演角色的媽媽。

2016年，在電視劇《小丈夫》裡，又扮演俞飛鴻的媽媽姚美娟。

2018年，憑借在《我的前半生》中的優秀表現，獲得了白玉蘭獎最佳女配角獎。

2020年，繼續在大鵬主演的電影《大赢家》中飾演母親。

這麼多年來，許娣飾演了無數個不同性格的母親，是個實打實的“媽媽專業戶”。她爆發式的演技，總能将人物演繹得栩栩如生，讓觀衆随着她哭、随着她笑。

許娣作為一個老戲骨，尤其是常年演配角的老戲骨，她對自己的身份定位是非常清晰和通透的。

在許娣看來，一部戲裡，配角演員的發揮空間是十分有限的。

因為許娣深知，電視劇或者電影編劇，他們在編排故事的時候，最重要的要表達的思想和任務一定是設置在主角身上，而配角的存在很多時候是功能性的，為了襯托和幫助主角把導演和編劇的思想解釋和宣洩出來，才有配角的存在。

在這樣的生存空間下，許娣作為一個專業的演員，還是表現出了自己高水準的專業素養。

既能演繹尖酸刻薄的農村婦女，也能演繹大城市的市儈小市民，還能演苦大仇深的老母親，無論是哪一種角色，許娣的都能通過她傳神且略顯誇張的演技表現出人物的張力，實現了千面角色的無縫切換。

作為一個普通的觀衆，每次看許娣老師演戲，都有一種享受的感覺。我們知道她在演戲，但是就是喜歡看她這種演法，看着就是過瘾。

比起那些年過六旬還要扮嫩的女演員，許娣之的親和力，來自她的真實，她總以真面目示人，甚至不惜醜化，這種沒有人設包袱的釋放，遇到合适的角色，也就形成了她爆發式的演技。

而更重要的是許娣自己，本身就是在享受演戲的過程，這對于一個演員來說是十分難得的，隻有熱愛和享受其中的事情，才能做的長久。

期待寶刀未老的許娣老師，繼續給我們呈現更多精彩的表演。

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