作者：Jessica Kiang

譯者：陳思航

校對：Issac

來源：Variety

譯者按：

前一陣，洪常秀導演的《逃走的女人》獲得了柏林電影節的最佳導演獎。他那獨特的影像風格和叙事結構，早已赢得了萬千影迷的擁簇。而今年的這座銀熊獎，也是對他導演技巧的又一次證明。

許多觀衆認為，洪常秀是一位作者性大于創新性的導演，因為他創作的影片，從表面上看都大同小異。但事實上，他的每部新作，都進行了一定的探索。譬如，他在《生活的發現》中，削弱了此前熱衷的謎題式結構；而他對變焦推鏡頭的使用，也是從《劇場前》開始的；在此前的新作《江邊旅館》中，他也對遠景鏡頭進行了更多的探索。

值得一提的是，根據這篇影評的說法，在《逃走的女人》中，他似乎摒棄了那種分岔式叙事，采用了線性叙事的路徑。而且，他還采取了一種與此前有些不同的女性視點。由此可見，這部時隔兩年的新作，可能也會為我們帶來一些新的驚喜。

三座渺遠的山峰；三位相識已久的女人正在與彼此閑聊；三個自以為是的男人，滑稽而令人厭煩地闖入畫面，我們隻能從身後看着他們。這位多産的韓國藝術電影大師洪常秀，也曾處理過頗為有趣的、具備内在節奏的「三聯畫」。

但是，他似乎從未采取過如此輕柔的、諷刺性的女性視點。此外，他也很少像這部《逃走的女人》一樣直截了當。在這次柏林電影節的競賽作品中，這可以算是一部迷人的小品。

《逃走的女人》

距離洪常秀上一部面世的作品，已經過去了兩年的時間。考慮到他的平均創作速度，這可能相當于其他任何導演十年的空白。人們可能會期待某種更為豐富、複雜的成果。

尤其值得一提的是，他在呈現時間與記憶的時候，通常采取的是不穩定的、莫比烏斯環式的結構，而出人意料的是，《逃走的女人》采用的是線性結構——不過，這位因挑釁而吸引特定審美趣味的導演，并不一定會因為這種可識别性，獲得一批新的觀衆。

任何在《寄生蟲》之後突然投身韓國電影的觀衆，都會在洪常秀的作品這裡碰壁。

金珉禧再次出現在了這部影片中，她是洪常秀銀幕外的伴侶、銀幕上的搭檔，以及他上八部影片中七部作品的合作者（她還憑借那部驚人的《獨自在夜晚的海邊》，赢得了柏林電影節的影後）。

在《逃走的女人》裡，她扮演了一位滿足的已婚女人，但是，她的生活可能有些乏味。她花了幾天時間，拜訪了自己的老朋友——五年以來，這是她丈夫第一次陪她拜訪老友。

這位友人（徐永嬅飾）住在首爾的郊外，所以她們已經有段時間沒有相見了。她們小聚了一場，還帶上了老友的室友（李恩美飾）。

《逃走的女人》

她們一邊吃着烤肉，喝着馬格利酒（一種乳白色的、略帶些氣泡的韓國米酒），直到一位鄰居打斷了她們，他請求三人不要再喂養那隻當地的流浪貓，因為他的妻子害怕它。

接着，金珉禧拜訪了一位普拉提教師（宋宣美飾），她迷戀着自己的鄰居，同時還有一個煩人的、仰慕她的詩人。她在醉酒後與他上了一次床，結果他便一直糾纏着她。

金珉禧遇到的那最後一位女人（金玺碧飾），嫁給了她曾經約會過的、那名成功的小說家。他想為過去的摩擦而道歉、糾正當時的錯誤。

在呈現這一切的時候，洪常秀使用了他那标志性的、反傳統風格的技巧。他那些自由的技巧足以表明，人們對于決定機位和拍攝方式的那種正統美學，已經感到不耐煩了。

随着時間的流逝，這些反傳統風格的技巧本身，也成為了一種風格。在拍攝了兩部黑白小品——《江邊旅館》（2018）與《草葉集》（2018）——之後，洪常秀的攝影師重返彩色的極簡影像。

《江邊旅館》

但是，這一次的「彩色」也隻包含了很少的色彩，我們可以在廚房、辦公室和起居室看到它們，這時洪常秀呈現的大多是靜态的雙人、三人鏡頭。在那種幹爽、平坦的日光下，一切看起來都如此清新而潔白。

我們隻會在段落間的過渡期聽到音樂：那是一首傷感的小曲，聽起來有些失真，這當然是有原因的——洪常秀表示，這是他在手機上創作的。

此外，他那标志性的、粗粝的變焦推鏡也随處可見，但是，在這部影片中，有一個鏡頭尤其令人印象深刻：老友的那隻貓恰巧來到了鏡頭中，它迅速地梳理了一下毛發，接着便長久地直視着攝影機，但卻不為所動。最終，它怠惰而誇張地打了一個哈欠。

與洪常秀以往的影片一樣，這種極簡主義的呈現方式，邀請我們去解析影片情節的複沓以及各種交叉呼應。

《逃走的女人》

例如，金珉禧在那三個女人身上，看到了三種潛在的、不同版本的自己——一個嫁給了她的前任，另外令人生活在她有些羨慕的環境中。（「我想住在這樣的地方！」在兩個不同的家中，她如此歎息道。）

你與洪常秀之間的互動程度，可能取決于你是否願意玩這個小遊戲，是否願意為那些最細微的巧合提出解釋，并觀察這些闡釋是否适宜。

将它稱為一部女性主義電影，可能是有些危險的做法——洪常秀在進行自我指涉的時候實在過于嚴厲，他可能不會期待這樣的贊美。他狡猾地将自己的陰影置入影片之中，化身為所有畫外的（男性）作家-導演的角色，化成那些從事創造性職業的前任、丈夫和情人。

這些人都非常關注自己是否成功。（「他活該失敗，」金珉禧在談及永嬅的前任時說。「這可能已經發生了。」她平靜地答道。）

但是，這部影片确實對女性很感興趣——它也通過一種微妙的、諷刺性的方式，排斥了男性的存在——從某種程度上來說，這種興趣确實不同于他以往譜寫的回旋曲。

可以說，在這種好奇心中，攜帶着一種頑皮的、在化妝室中窺探的渴望，這代表男人們想要獲知，當自己缺席的時候，女人是如何談論他們的。

但是，這顯然不是全部。女人們還談論了食物、靈肉的二元性，以及奶牛們擁有明亮雙眸的原因。在她們的交談中，我們可以聽到各種不同的、有機轉換的内容，它們時而深刻，時而私密，時而又全然空洞。

這種看似随意的氛圍，要求女演員們毫不費力地表現出自然主義的姿态，而她們也都做到了。金珉禧懶洋洋地躺在沙發上、看一場電影，或是身處某個完全不必要的、卻又絕非平淡的場景中，獨自看着自己的手機。

或許與此前的一些洪常秀作品相比，金珉禧在這部影片中的角色，可能顯得相對蒼白了一些——但是，看着上述的這些活動，仍然是一件令人愉快的事情。在2004年，洪常秀創作了一部名為《男人的未來是女人》的影片。

但是，正是這部輕巧的、令人愉快的《逃走的女人》告訴我們，那「未來」恰恰就是「現在」。

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