一生随心随性?冬天裡，杭州雪晴黃賓虹老先生随手在書桌上抓起毛筆，殘墨的筆頭因天冷凝固而堅硬如錐，先生用手指捏了捏筆頭，蘸墨書寫率性的筆觸流露着蒼茫古意有時書意到來，如潮水漲溢，不可遏止以情為文，以情為書，如湯顯祖《牡丹亭》說：情不知所起,一往而深沒有強烈的藝術表現意念以情感為主導，提筆而書信手拈來，任筆在手中使轉，在紙上遊走，提按牽扯、翻騰頓挫轉瞬間，細膩的情愫逐漸明晰固化在自我的、閑适悠然的書寫情境中，驟然欲書，有種呼之即來、來之能書的自适感，現在小編就來說說關于一生随心随性?下面内容希望能幫助到你，我們來一起看看吧!

一生随心随性

冬天裡，杭州雪晴。黃賓虹老先生随手在書桌上抓起毛筆，殘墨的筆頭因天冷凝固而堅硬如錐，先生用手指捏了捏筆頭，蘸墨書寫。率性的筆觸流露着蒼茫古意。有時書意到來，如潮水漲溢，不可遏止。以情為文，以情為書，如湯顯祖《牡丹亭》說：情不知所起,一往而深。沒有強烈的藝術表現意念以情感為主導，提筆而書信手拈來，任筆在手中使轉，在紙上遊走，提按牽扯、翻騰頓挫。轉瞬間，細膩的情愫逐漸明晰固化。在自我的、閑适悠然的書寫情境中，驟然欲書，有種呼之即來、來之能書的自适感。

蘇轼在《答陳季常書》提到：“自山中歸來，燈下裁答，信筆而書，紙盡乃已。”蘇轼此時的信筆狀态正是在山中歸來後，得自然性靈，筆意暢快，起筆而書，紙不寫完筆不會停。或許是在自然的情境中找到本真的自我、才情。我們能感受到這位文豪書家對信筆書寫心放筆暢的酣暢感。清趙翼《瓯北詩話·黃山谷詩》對蘇轼信筆書寫大加稱頌：“東坡随物賦形，信筆揮灑，不拘一格，故雖瀾翻不窮，而不見有矜心作意之處。”蘇轼習慣信筆書寫，暢懷達意，享受藝術世界裡解衣磅礴的灑脫浪漫——一種得益自然神來之筆的享受。

文稿帶有草稿的随心随性，性盡意來。當恣肆率意、澎湃激越情感與非常态的現實境遇激烈碰撞時，書法史可能悄然改寫。蘇轼的《黃州寒食帖》在困境掙紮的精神煉獄裡完成。在内容與筆墨之間，無數次地涵泳意會，令人百讀不厭。書家個體精神一旦專注于自我，書寫狀态是最佳的，筆墨技法往往發揮到了極緻。《黃州寒食帖》可稱是蘇轼的随心随性之作。蘇轼在遭遇烏台詩案後，宦海沉浮、曆經生死，人生起落的感觸融于詩歌，附之于筆端。當蘇轼初到黃州時，他在《定惠院寓居月夜偶出二首》裡說自己對烏台遭遇的懼怕感：“醉裡狂言醒可怕、憂患已空猶夢怕。”可以看出，蘇轼剛到黃州心境還是動蕩的，甚至心神難定、不安散亂。然而，邊野黃州幾年以後，蘇轼在《定風波》寫道：“誰怕？一蓑煙雨任平生……也無風雨也無晴。”對蘇轼而言，曆經了多舛世事後苦熬參悟，一切變得随緣順境，漸漸習慣了緣來則近、緣盡則止的自适自在。風也好，雨也罷，暖陽也好，冷寂也罷，都是外境。一個人要改變處境是那麼艱難，來就來吧，無所謂。而《黃州寒食帖》時，蘇轼的心境正介于“怕”與“不怕”之間，是蘇轼過渡時期慘淡生活、動蕩而不甘願心境的體現。如詩所說，蘇轼吃住的生活境況是“小屋如漁舟、空庖煮寒菜、破竈燒濕葦”，此時的蘇轼充滿蕭瑟、灰暗、憤懑與無奈。這哪是常人眼中灑脫豪邁的大文豪。翻開《蘇轼全集》，他一生詩歌創作中極少使用“哭”字。蘇轼的樂觀天性在烏台詩案監獄出來時還是顯露出來：“此去聲名不厭低”“塞上縱歸他日馬”。而《黃州寒食帖》裡他用了“也拟哭途窮，死灰吹不起”。蘇轼這種沉重的心情直露而毫無矯情。《黃州寒食帖》字的大小、錯落、長短皆是随性而為。重按推筆盡顯沉郁悲憤。細筆牽扯，遒勁不屈。造型的沖突與搖擺、誇張與變形随情緒跌宕衍化。再細細推敲，《黃州寒食帖》章法上有着信筆書寫少有的奇态，“破竈燒濕葦”整行在“燒”字開始轉折擺偏，“燒濕葦”三字排直地斜靠在“竈”的下面，“葦”字豎筆重行至末端突轉，然後狠托往下帶，而下帶的長豎插在那中間。這種突轉搖擺的戲劇性技法、章法顯然是心境使然。

富有生活氣息的靈性文字在大書法家筆下變得活潑親切。這樣的内容顯然更适合書寫——無須深思熟慮，想怎麼寫就怎麼寫，書寫過程顯得暢達無礙。畢竟，中國書法藝術從來沒有高高在上脫離生活。通過古人信筆書法作品，我們感受到古人的人文情懷，還有他們的生活、思想曆程。

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