霜葉紅于二月花?#又到一年賞葉時#剛剛過了白露，中秋與秋分就走馬燈似地粉墨登場了人們除了從“露從今夜白，月是故鄉明”的詩文中感受季節的變化之外，更明顯的是氣候的差異讓人毋庸置疑天氣越來越涼，霜色凝重，草木雖然失去了動人的綠色，但卻由原先純然一色的綠變得五彩缤紛起來空氣中似乎凝聚着大量的汁液，清甜甘爽，沁人心脾關于秋天的話題也就多了起來，今天小編就來聊一聊關于霜葉紅于二月花?接下來我們就一起去研究一下吧!

霜葉紅于二月花

#又到一年賞葉時#

剛剛過了白露，中秋與秋分就走馬燈似地粉墨登場了。人們除了從“露從今夜白，月是故鄉明”的詩文中感受季節的變化之外，更明顯的是氣候的差異讓人毋庸置疑。天氣越來越涼，霜色凝重，草木雖然失去了動人的綠色，但卻由原先純然一色的綠變得五彩缤紛起來。空氣中似乎凝聚着大量的汁液，清甜甘爽，沁人心脾。關于秋天的話題也就多了起來。

人們贊美秋天，常常是贊美秋天的充裕和富足，認為秋天給人們帶來了豐收的碩果，讓春天的希望變成了觸手可即的現實，當然這是無可厚非的。然而，較之于春天的清新迷人，秋天顯得更加富麗和絢爛；較之于夏天的熱情爽朗，秋天顯得更加華貴和婉約；較之于冬天的冷靜蕭索，秋天當真是溫婉可人，豐神俊逸。秋天兼具春夏之所長而無冬天之所短，充滿了詩情畫意。這種詩情畫意早就引起了古代文人墨客的興趣。唐代詩人杜牧在《山行》一詩中寫道：“遠上寒山石徑斜，白雲生處有人家。停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。”詩人把紅葉比作二月花，這是一種極具張力的想象，也是詩歌意象以及立意上的一個創新突破，一返千百年來傳統文人悲秋傷秋的哀怨情調，充滿了積極向上的樂觀精神。很顯然，秋葉是大自然賜予秋天一張最亮麗的名片，寄托了無數人，尤其是多愁善感的詩人的美好願望與情思。“紅葉題詩”的典故一定是發生在秋天的吧，因為秋天是多汁的季節，否則不足以滋養如此優美而纏綿悱恻的動人故事！與杜牧同時代的詩人劉禹錫有詩豪之稱，他為人樂觀大度，極其豪邁，一生雖仕途坎坷，屢遭貶谪，但他能以曠達的胸懷面對挫折，從未屈服過。他的一首《秋詞》别開生面，其中“自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝”的意境與杜牧《山行》有異曲同工之妙。很顯然，在詩人筆下，寫秋葉秋色即是寫人生。秋葉的絢爛與秋色的豐富迷人都象征着人生的成熟與飽滿。

一葉知秋在漢語中是一個耳熟能詳的成語，常常引起我無限的遐思和深情的凝視。對着一片泛着金色光芒的樹葉，摩挲着脈絡分明的葉面，仿佛能使人看到春的妩媚，夏的熱烈，秋的蘊藉。同時也使我浮想聯翩，自然想到了關于人生的永恒話題。世界上沒有兩片完全相同的葉子，那是因為每片葉子從萌芽到成長，所接受的光熱雨露不可能均衡，高處的葉子、南面的葉子往往具有得天獨厚的優越條件，所謂“向陽花木早逢春”，說的便是這個道理；低處的葉子、背陰的葉子自然光照不足，水分欠缺，要長得與其他的葉子一樣茁壯茂盛，幾乎是不可能的。在無數的葉子中，并非每一枚葉子都能整齊劃一地等到秋風吹拂，被秋霜染紅或染黃，它們遵循了優勝劣汰的原則，很早就自我選擇了凋零，把生存的空間和活着的資源留給了别的葉子。沒有憂愁，沒有遺憾，毫不留戀活着的潇灑，也不忌憚死亡的悲哀，帶給世界的是綠蔭和清涼，留給世界的隻有無盡的思念和贊歎，這種襟懷何其坦蕩！

秋天的主旋律是昂揚向上的，流水、蟲鳴、鳥語在日夜不停地演奏着和諧的曲調，再加上秋天多彩的葉子，當真就變得如詩如畫如歌了。走進秋天你就如同走進了一個色彩的畫室，在大地綠色的底闆上，似乎有人不小心打翻了赤橙黃藍紫等各種顔色的瓶子，讓楓葉如赤，讓李葉如霞，讓杏葉如金，讓柳葉、楊葉、槐葉如火如荼。一樹葉就是一幅畫，一片葉就是一首詩，正是大自然這個高明的藝術家，以碩大無朋的椽筆或點綴，或皴染，完成了這一幅幅詩畫交融的藝術品，看似輕描淡寫，實則姿肆汪洋，匠心獨具，一筆一畫，一頓一挫之間無不恰到好處，妙到毫颠。在畫家的筆下，尺水興波便是傑作，但在大自然的筆下，每一枚葉子上都曾經風生水起，有聲有色，與之相比，鞏怕任何藝術品都将黯然失色吧！

在古詩人的筆下，好像隻有秋月可與春花相提并論，比如詞帝李煜就有“春花秋月何時了”的名句。其實，秋葉的五彩斑斓足以媲美春花的萬紫千紅了。當太陽的光華再也無力哺育萬物生長，當季節的腳步蹒蹒跚跚，無論是秋風勁厲的塞外野陌，還是小橋流水的江南漁村，各種應時而開的花朵大約預感到自然的不可抗力，機靈地脫下了它們引以為傲的漂亮時裝，極其本分地回歸生命的本色。此時此刻，隻有秋葉，也隻有秋葉，以迷人的色彩，或明或暗，或冷或暖地淋漓着，喧洩着，一絲不苟，毫不懈怠。比起嬌弱的春花，秋葉的顔色更具有生命不息的張力和爆發力。它們不管露有多涼，霜有多濃，仍然保持着初心，堅守着色彩，始終不肯離去，也不肯改變。那是生命最初的熱情和力量，哪怕天再冷，燦爛的信念不改，一味地好看，直到零落成泥，也要化作一縷溫馨，變成一個香魂，孕育另一個春暖花開的日子。

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