小妖怪們絕不會止步8集?“‘中國小妖怪’的故事絕不會止步于8集”，我來為大家科普一下關于小妖怪們絕不會止步8集?下面希望有你要的答案，我們一起來看看吧!

小妖怪們絕不會止步8集

“‘中國小妖怪’的故事絕不會止步于8集。”

這是上影集團董事長王健兒在上海市人大期間接受媒體采訪時透漏的一則消息，消息一出，全網争相轉發。

原因隻有一個，《中國奇譚》太火了。

這部動畫短片集，由上海美術電影制片廠和哔哩哔哩聯合出品。曆時兩年創作，于2023年元旦上線，僅上線一周播放量就突破4000萬。瘋狂刷屏的彈幕和流竄于各大社交平台的“自來水”們，無一不對影片交口稱贊。在豆瓣上，7W多人打出了9.5的高分。而B站内部評分更是高達9.9。

“太美了，中國動漫崛起了”“我好像在裡面看到了自己”……

奇譚，在世界上任何一種文化中都是重要的存在，不僅僅是簡單的善或者惡，而是人類對未知世界的想象，更是人類精神世界的一面鏡子。

這部中式奇幻短片集由8個奇譚的故事組成，有在西遊龐大背景下的小野豬妖，“打工人”熬夜趕工、脫發等遭遇掀起全網共鳴；改編自古代志怪小說《續齊諧記》的《鵝鵝鵝》，貨郎在鵝山與瘸腿狐狸公子相遇後的“套娃”怪象引發網友争相解讀；雪山深處那隻想和獲得人類認同的小狼林林，讓網友們看到了那個為了融入人群而拼命努力的自己……

誕生：用新作品緻敬中國動畫新百年

1922年，上海萬氏兄弟制作了我國現代第一部動畫廣告片《舒振東華文打字機》。

上美影在中國動畫史上同樣功不可沒。我們童年記憶中一系列的經典動畫作品均出自上美影，中國首部剪紙動畫片《豬八戒吃西瓜》(1958)，中國首部水墨動畫片《小蝌蚪找媽媽》(1960)，中國首部彩色動畫《大鬧天宮》(1964)等等，剪紙動畫片《葫蘆兄弟》更是成為一代人心中的經典。

時值中國動畫百年，如何緻敬？

上美影從兩年前就開始尋找方向。當時陳廖宇也有根據特定主題策劃動畫短片系列的想法，在交流之後，雙方“一拍即合”，誕生了制作《中國奇譚》的想法。

想法有了，如何實現？

為了讓短片集的視角盡可能豐富，上美影和陳廖宇在策劃階段就有意識地追求多樣，注重形成導演團隊在創作、視野上的差異性，找到各個領域内的佼佼者，讓他們發揮自己擅長的美術風格。

這才有了二維平塗風的《小妖怪的夏天》、素描寫實的《鵝鵝鵝》、剪紙定格的《小滿》、偶片定格的《玉兔》……濃厚中國特色的繪畫風格、中國傳統工藝剪紙等傳統手法完美融入動畫的視聽表達中，淋漓盡緻地展現出國産動畫鏡頭技術的傳承與創新。

對于分集導演們來說，如何利用技術講好中國故事，做出新的突破，也是重中之重。

《林林》導演楊木表示，雖然大家主題、表現形式各不相同，但每隔一段時間就會聚在一起，聊聊進度，相互提提意見。

制作：用新技術呈現民族文化新韻味

“當時總導演找到我，說我們現在缺一個純三維的片子。我一聽，壓力還挺大的，因為三維動畫要想做出突破，其實比二維更難。”楊木回憶。

三維動畫相信大家知道，《功夫熊貓》的阿寶、《瘋狂動物城》的尼克和朱迪……如何用觀衆心中已經根深蒂固的三維動畫做出中國韻味，楊木思忖良久。

“我們能不能隻提取古人看待事物的方式以及他們的審美核心，運用到三維動畫中去，我認為這是一個比較重要的嘗試。”

基于此，《林林》在制作中很多的處理方式和以往完全不同，低飽和度、低反差的畫面、弱化明暗交接線……

“在背景的處理上，我們用了一些借鑒了一些中國畫的這種散點透視的方式，而且在很多場景上加了一點點筆觸的效果，它就會讓整個畫面呈現出來，跟我們常見的三維感覺很不一樣，它有一點水墨的感覺，但它又不是一個純的那種水墨動畫。”

楊木還故意抽幀，在某些段落，把普通三維的每秒24幀調整成了12幀，去營造留白的氛圍和手工的拙感。“這個就很像我們古人的一些處理方式，他不會去考慮這種我的動感，它反而是一種更安靜、更有韻味的狀态。所以我們這次也是進行了一個嘗試。”

《小滿》作為使用傳統剪紙動畫技法制作而成的影片，導演陳蓮華表示，“為了增加影片的生動氣息和真實感，制作團隊反複溝通，琢磨與嘗試。為了更好地呈現出水的質感，一分半的鏡頭足足拍攝了一個月。”拍攝影片的攝影台更是陳蓮華、周小琳兩位導演根據賽璐璐時代的動畫攝影機原理，用有限的材料複刻而成。

尋根：用共鳴傳遞情感力量

《中國奇潭》之所以能火出圈，更為重要的一點是，它能夠引起新時代年輕人的共鳴。

《小妖怪的夏天》裡，“小豬妖”的世界就是我們每一個人現實生活的縮影。小豬妖面對人生選擇題時躊躇無措，但依然為了心中的正義，提醒唐僧師徒有埋伏；小豬妖說想要去外面的世界闖一闖，而媽媽關心他葫蘆裡有沒有裝滿水，更是傳遞出家庭溫暖的力量。

《林林》中，想要融入人類的狼女林林，是那些想要獲得自我認同的人們的縮影，為了“顯得合群”，林林不斷背離自己作為狼的身份，最終卻并沒有得到自己想要的結果。

“我在後台也收到了非常多的私信，都是家長發來感謝的”，楊木坦言，在制作影片之前，确實曾擔心孩子是否能接受，“沒想到獲得了非常多的感謝，包括了各個年齡段，這也讓我感覺十分溫暖。”

“人類是有國界的，但是情感是無國界的。任何一個世界的每個角落的人都可以去讀懂你的故事，民族的就是世界的。”《中國奇譚》技術總監單傳蓬表示。

(中新社微信公衆号 李秋瑩)

來源： 中新社微信公衆号

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