在《紅樓夢》的第一回，脂硯齋透露了作者的寫作手法，他說：
“事則實事，然亦叙得有間架、有曲折、有順逆、有映帶、有隐有見、有正有閏，以緻草蛇灰線、空谷傳聲、一擊兩鳴、明修棧道、暗度陳倉、雲龍霧雨、兩山對峙、烘雲托月、背面敷粉、千皴萬染諸奇書中之秘法，亦不複少。餘亦于逐回中搜剔刮剖明白注釋以待高明，再批示誤謬。”
那麼，什麼叫烘雲托月呢？烘雲托月，原是指國畫的一種技法，用渲染雲彩的手法來襯托月亮。也就是說，不是直接用線條去生硬地勾勒出月亮，而是用水墨雲彩堆砌出了月亮的輪廓，這種沒有線條的月亮反而顯得更加圓和明亮。
這種為突出主要事物，用類似事物或反面的、有差别的事物作陪襯的修辭手法又叫“襯托”。運用這種“烘雲托月”式的手法，能夠鮮明地突出主體或渲染主體，進而給人帶來非常震撼的感受。
那麼，《紅樓夢》裡有哪些地方運用了“烘雲托月”式手法呢？
筆者認為，林黛玉之死便是其中一個非常經典的片段。
這是那些罵《紅樓夢》後四十回狗尾續貂的人，也未必能續得出的高妙手法。也是為什麼有人說林黛玉之死寫得非常好，卻不知好在哪裡的原因。
寶玉娶寶钗之時，正是黛玉氣絕之時，這就是一個非常強烈的反襯。一邊是娶親時鑼笙吹吹打打、賈府關注重心所在的熱鬧場面，另一邊卻是李纨和紫鵑哭得死去活來、沒人過問一下的死亡之夜。用熱鬧反襯死寂，越發襯托出世态的炎涼。真是一個好不凄涼之夜。
作者并沒有就此罷手，又接着寫道：“大家痛哭了一陣，隻聽得遠遠一陣音樂之聲，側耳一聽，卻又沒有了……”再次使用了這種若隐若現的渲染，讓人身臨其境，越發勾勒出夜的凄涼。
黛粉看到這裡，早已禁不住淚眼婆娑，哭得一塌糊塗了。更有甚者，往往還會從林黛玉的遭遇聯想起自己，會感到非常憤怒。
“李纨和探春走出院外，惟有竹梢風動，月影移牆，好不凄涼冷淡。”黛玉已死，一切重新歸于平靜，隻剩房外竹梢随風輕輕擺動，月影靜悄悄地移過牆頭。
這段文字簡直又是神來一筆，再次對氣氛進行了渲染。越發襯托出夜的死寂，讓人不寒而栗。真真一個“冷月葬花魂”！
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