80年代，是國産動畫的輝煌時期。

光是上海美術電影制片廠，就有動畫、木偶、剪紙等部門，在這十年起碼出了超過100部動畫片，題材基本不重複，劇情、畫面、配樂也非常到位。

這一時期的大多數動畫，全靠手繪。10分鐘的動畫就要畫多達7000到1萬張原畫。為了打磨細節，主創團隊動辄上山下海采風個十天八載，和現在動不動就電腦建模的三維動畫相比，更具匠人精神。

其中許多作品，不隻是給孩子們看的動畫，内容實為老少鹹宜，除了畫質沒有1080p，很多作品放至今日仍然閃閃發光。

1、《山水情》——1988年

導演: 特偉 / 閻善春 / 馬克宣

豆瓣：9.3分

《山水情》是上海美術電影制片廠投入制作的最後一部水墨動畫片，該片請來了著名國畫大師吳山明作畫，以及著名古琴演奏家龔一先生為片子配樂，該片為著名動畫藝術家以及動畫電影“中國學派”創始人之一的特偉擔任總導演。

動畫片全程沒有對白，卻有着豐富的聲畫推動劇情發展，講述了一位坐船的文士暈倒在山邊，漁家少年相救，文士醒來拿出古琴彈奏一曲，原來漁家少年十分心動，于是受其為徒的故事。

《山水情》在80年代末的出現深具符号意義，是在國際上獲獎最多的水墨動畫片，日本動畫界甚至稱之為“奇迹”。

一方面，它所采用的水墨動畫的形式顯示了這個古老國家頑強的文明慣性；另一方面，它所傳達的内容，學琴的女孩與閑雲野鶴似的琴師，卻是一種香火孤傳式的憂傷與蒼茫。

然後，就沒有然後了，這部片子成了絕唱。它被公認為水墨動畫至今無人超越的典範，其詩一樣的氣質、幽怨清淡的畫面已達天人合一的境界。

2、《天書奇譚》——1983年

導演: 王樹忱 / 錢運達

豆瓣：9.2分

《天書奇譚》是真正的中國動畫，堪稱民族瑰寶！作為動畫電影的繪畫功底即便在今日看來依舊充滿着中國特有的美學魅力，獨具匠心的畫風呼之欲出的是那中國文化深厚的底蘊。不少人都将其列入私人影單“中國動畫第一名”的位置。

動畫改編自《平妖傳》，是上海美術電影制片廠的又一長篇動畫精品。講得是一個叫蛋生的小孩如何在其師傅的引導下，學習法術消滅狐妖，将天書傳承的故事。

《天書奇譚》的美在于它的畫面，很經典的傳統元素都能在畫面中找到；中國民間藝術、繪畫、雕塑、玩具、戲曲這些元素全用到藝術造型上。

《天書奇譚》的美在于它的故事情節，還記得當時隻能從電視上看的時候，經常是分段放，每次碰上一輪，那個苦等啊。片中，那頑皮可愛的蛋生，那讓我想痛扁的三個狐妖都性格鮮明，每次看完腦子裡回味下還栩栩如生，當然，最讓我驚歎的還是那部天書，其中法術被動畫演繹的那麼生動，讓我也想得到一本。

配音也是難以再見的精妙絕倫，使天真稚氣的蛋生、寬厚親切的袁公及其他諸如狐狸精、縣太爺、府尹、小皇帝等均是如此的鮮活立體。

而片中的人物形象，對後來的影視作品也是影響深遠。

像小皇帝這個角色。

在徐克和周星馳聯手打造的《西遊伏妖篇》中，包貝爾飾演的小皇帝很明顯就是借鑒了它。額上兩黑點、外向兩撇眉，幾乎是一模一樣。

主角蛋生的形象，基本奠定了後來出現的葫蘆娃的造型特點。

3、《金猴降妖》 ——1985年

導演: 特偉 / 嚴定憲 / 林文肖

豆瓣：9.2

《金猴降妖》是上海美術制片廠出品于1985年的長篇動畫電影。

故事内容是中國人耳熟能詳的“孫悟空三打白骨精”。其中雜糅進《西遊記》中的其它故事，如紅孩兒、雷音寺等。

整部作品氣氛神秘、緊張，人物造型突出，配樂大膽詭異，畫風瑰麗多變，獲得觀衆一緻的好評。

我印象最深的場景有兩個：一是開頭蝙蝠精敲鼓召集妖怪那段，二是白骨精變化成小寡婦那段，真是意想不到的奇妙。

尤其是後者，白骨精映照在哈哈鏡似的水面上的奇怪、變化的倒影，真是中國動畫中少有的妙，這一段長達2分半的“單人”表演，融合舞蹈動作、人物神情、戲曲元素、音效配合、場景設計，創造出幽暗、神秘、恐怖又奇幻的氛圍。無比精緻動人。

話說，那時候白骨精也是穿的擠胸露溝肚兜，跟《武媚娘傳奇》一樣一樣的。怎麼現在這種裝束就被禁了呢？ 根據片尾的預告，應該接下來是要制作《火焰山》的，可惜沒能堅持下來把《西遊記》都拍一遍。

4、《葫蘆兄弟》——1986年

導演: 胡進慶 / 葛桂雲 / 周克勤

豆瓣：9.1分

“葫蘆娃葫蘆娃、一根藤上七朵花，風吹雨打都不怕，啦啦啦啦……”經典的歌詞，人人都能哼個兩句，而胡蘆七兄弟的活潑形象，各有神通又能打團體戰，小小的身影在我們心中留下英勇的形象。

盡管葫蘆娃家喻戶曉，但創作背後的艱辛，卻少有人知，也極少去探究。在那個年代，拍攝動畫耗時耗力，卻有一群像胡進慶一樣的老前輩，一筆一畫将胡蘆娃們描線、塗色後剪下來，為他們裝上“關節”、牽上細線，一幀一幀地挪動、拍攝，葫蘆娃們才能行雲流水地“動”起來，去打妖精、救爺爺。

葫蘆娃是當時第一個剪紙動畫系列片（在此之前，剪紙形式的動畫片最長不超過20分鐘），也是當時罕有的不以神話故事為原型的動畫片，完全靠爺爺和美影廠前輩們的創意和堅持，才得以讓葫蘆兄弟面世，豐富我們的童年。

5、 《九色鹿》—— 1981年

導演: 錢家駿 / 戴鐵郎

豆瓣：8.9

《九色鹿》根據敦煌壁畫《鹿王本生》故事畫贊改編。

九色鹿神鹿曾救了捕蛇人一命，捕蛇人卻利欲熏心，利用九色鹿的善心誘它現身，要把它抓起來進獻給皇後做成鹿皮大衣的故事。

至今，我對結尾還念念不忘，那段古老的歌，以及有着厚厚雲層凝重的天空。

每次看到九色鹿越飛越高，最後消失成一個發光的小點，配樂又是悲涼噬骨的女聲，就無比憂傷，鏡頭最後推出敦煌的洞口，可以看到洞的标号，就更加憂傷，小時候看雪孩子也是看一次哭一次。後來我就每次看到火災之前他們最快樂的那段就換台，騙自己沒有火災。

片中九色鹿、捕蛇人、皇後的形态都和敦煌壁畫相差無幾，為了将壁畫的古典美原汁原味呈現，主創團隊在莫高窟附近住了一個月，天天臨摹壁畫，光是背景就畫了200多張。

充滿東方特色的筆觸，讓世界看見敦煌壁畫的瑰麗色彩，靈動又大氣。

6、《西域奇童》——1984年

導演: 靳夕 / 劉蕙儀

豆瓣：8.9

神話傳說題材。

沉香劈山救母，還是一個反抗權貴的底層抗争故事。三聖母的自由戀愛，受到來自仙界官方代表二郎神的壓制，被困在蓮花峰之下。人神殊途，與其說各有各的活法，不如說界限鮮明，不容逾越。仙界享受着長生不老、快樂等特權，而人隻能品味着生老病死。

不過對很多人來說，對《西域奇童》是有怨念的。

并不是動畫本身不好，而是上部裡“小沉香到底有沒有救出媽媽，請看下集”的念白過後，大家等了20年，也不見下集的蹤影。而2006年新版的完整版《西嶽奇童》則受到這些當時觀衆的不滿。

7、《三個和尚》——1980年

導演: 徐景達 / 馬克宣

豆瓣：8.8分

中國經典寓言，走上世界舞台

“一個和尚挑水喝，兩個和尚擡水喝， 三個和尚沒水喝。”我們熟悉的寓言故事，在片中以流暢靈動的形象呈現，以配樂代替台詞，讓三個和尚的動作和心思躍然屏幕之上，一舉獲得金雞獎、百花獎、柏林電影節等，驚豔世界。

從配樂中我們可以聽出，三種樂器代表三個和尚，一開始叽叽喳喳，為了一桶水争得面紅耳赤，後來寺廟失火，大家齊心協力，三種音軌終于搭上了合奏的tempo，配樂在本片起到了畫龍點睛的作用。本片寓意也較為正能量：環境也許會使人争名奪利，但是人與人之間仍有互利共生的可能性。

8、《阿凡提的故事》——1980年

導演: 曲建方

豆瓣：8.8

木偶劇動畫，每集約24分鐘左右，根據新疆民間故事改編而成。

木偶動畫做起非常費心，成本也較大。首先要用木偶做出裡面的主要角色，再逐格拍攝。

擺一個動作拍一次，需要大量連續拍攝，再将所有的膠片進行整理，制作完成。過程非常耗時、費心，現在已經很少有了。

觀看這部動畫除了感受木偶這種形式外，主人公阿凡提也傳遞給孩子一種積極的精神：不被強權壓制，開動腦筋，解決問題。

同類推薦《聰明的一休》，讓孩子動腦筋的同時還能了解日本文化。

9、《黑貓警長》——1984年

導演: 戴鐵郎 / 範馬迪 / 熊南清

豆瓣：8.7分

伴我兒時成長的一部動畫片，讓我影響最深刻的，就是黑貓警長在幫助小動物的時候。他幫助小倉鼠找到了媽媽；幫助小猴子找到了吃紅土圍牆的兇手；幫助螳螂打敗了蝗蟲；幫助熊貓媽媽找到了熊貓寶寶……而這些案件都是一隻叫“一隻耳”的老鼠幹的。他讓其他老鼠把倉鼠媽媽抓了；讓大象、河馬、野豬去偷吃紅土；讓蝗蟲去殺了螳螂；還讓老鷹去抓小動物；更可惡的是，他還把他的舅舅——吃貓鼠卡梅隆找來，去對付黑貓警長。但是黑貓警長用他的智慧戰勝了一個又一個的困難，好像所有的困難都難不倒他似的。

再來看看現實生活中的一部分人們，總是自私、自利，希望把好的給自己，壞的麼留給别人，也不好好想想，别人也跟自己一樣，憑什麼自己就是最好的呢？我們要學習黑貓警長的無私，如果說，世界上都是像黑貓警長一樣的人，那這世上還要什麼監獄啊！那可真的是超級文明世界了。

10、《邋遢大王奇遇記》——1987年

導演: 錢運達 / 閻善春

豆瓣：8.7分

“邋遢”主角，首開先例

“不幹不淨，吃了沒病”，到現在我們還常能聽見邋遢大王這句座右銘。也是從邋遢大王開始，動畫主角不再隻是完美、強大、上進的代名詞，而漸漸變得更加真實，也更有意思。

潮流造型，魔性畫風

邋遢大王的靈感，來自編劇的兒子，同款露肩條紋T、殺馬特發型、拖地喇叭褲，看上去就像觀衆身邊的朋友一樣，讓人感覺特别親切。小邋遢的畫風還特别魔性，随便一截就是動圖表情的絕佳素材。

結語：有人說，國産動畫再也沒有回到80年代的高峰，其實不然。在那個年代，制作動畫可以專心創作、追求細節、不計較票房，如今則要考慮多樣因素。每個時代都有各自的挑戰，不變的是，我們已經老了（淚），心裡那個孩子卻總記着幾部動畫，且會一直記下去。

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