朱程迪/文

摘 要：書法的實用性與藝術性是同一個事物的兩個方面，是相互聯系、相互發展的。在複興民族文化、提升文化自信的大時代背景下，要明确這兩者之間的聯系，才能對傳統藝術進行傳承和創新。本文通過對書法字體設計的實用性與藝術性進行論述，明确二者之間的相互聯系，闡明書法字體設計創新發展中應遵循的規律，以達到展現書法字體設計的實用性和藝術性的相互融合。

關鍵詞：書法字體設計；實用性；藝術性

随着社會的發展與科技的進步，大衆對于傳統文化的重視度逐漸提高。書法字體設計中以文達意的基本特征與創新獨特的設計風格讓傳統書法藝術的創意設計充滿了活力。書法字體設計不僅在設計形态上完成了傳統文化的古與今對話，在使用過程中還潛移默化地提升了認知個體的審美水平與文化素養。承載的文字功能和獨特的視覺表現與其實用性與藝術性相互對應，這兩方面的關系鍊接到了用戶使用層面與審美層面的平衡，明确二者之間區别與聯系是書法字體設計蓬勃發展的關鍵。

文字，不僅僅是承載、交流、延續中國曆史文化的工具，更是新時代傳播國家形象、民族文化的重要符号。書法作為我國特有的一種書寫形式，在千百年來發展的過程中形成了自己的特點，而這種特點是其他書寫形式所不具備的。書寫工具的進步、傳播媒介的變化、個體情感的需要呈現出不同的審美圖式，使書法字體的現代設計成為了整個字體設計中的重中之重。大數據時代的到來極大程度上便利了我們的生活，對于書法字體也有了數字化留存，但影像資料的留存是不足以達到書法字體的現代化形态的，唯有讓其真正地進入認知個體的世界，在發展中保護與繼承才能讓其文化功能以及美化功能彰顯無遺。對古代書法原貼的風格與用筆特征進行高度地提煉與凝結，對于字體形态在不同媒介上的運用進行科學取舍與創新，讓傳統藝術在用戶的使用中傳承與發展。

圖1 新人文宋體

文字作為視覺傳達設計中三大要素之一，自誕生起就有着明确的使用目的。設計是一種有目的的創作行為，回望中國書法的發展曆史，每一個進步都是創作者對于前期書法字體的再設計，這樣的設計不僅推動了書法字體的演變與發展，還為現代書法字體設計提供了豐富的庫存。書法字體設計讓書法字體無論使用功能還是文化功能都能較好地融合在一起。

書法字體設計的實用性于書法字體本身而言是極大地提高。書法字體設計使得原書法作品中的優秀字體在現代社會更快更好的被認知個體所使用，借助數字化平台傳播于受衆的生活各個方面。書法字體設計首先就要方便實用、易于辨認[1]。書法字體的手寫方式讓書法作品有濃厚的個人特色但耗時較長，在現代社會的閱讀中具有一定局限性。書法字體設計較好地平衡了書法字體的古與今，讓每個人都能快速便捷地使用書法字體。

字體種類發展過程，其形式經曆了龜背刻字、手寫書法、批量印刷、數字化，這其中字體設計更加偏向于在數字設計上使用的标準化、統一化字體，忽視了富有多樣性的書法字體設計。書法字體設計通過對古代書法字體的特征提取，概括了原帖的書法意味，同時也融合現代閱讀所需的字體特點，讓讀者在使用時擁有更加豐富的視覺體驗。

在傳統文化思想的傳播與繼承上，書法字體設計有着舉足輕重的力量。書法藝術的悠久曆史積澱了其深厚的文化内涵，書法字體設計的應用，不僅是借鑒傳統文化與現代設計的結合，更是挖掘傳統文化内涵，增強視覺體驗的新鮮感，使傳統文化更具生命力。作為一種傳統文化藝術風格，其獨特的筆法表現在其外在形式、内在魅力和意境、虛實結合、白紙黑字的構思上，充分體現了中國傳統的審美藝術思想，通過設計讓其散發出更多的傳統思想。例如，在電影海報中的運用尤為明顯，書法字體中的陰陽虛實在與故事劇情的畫面營造相結合更加突出了電影的主題，渲染劇情氛圍。不同的書體的筆意不盡相同，對字形與筆畫結構的藝術化處理能夠更好地将書法精髓融入到招貼設計中。

圖2 爨寶子碑體

書法字體設計的藝術性最直觀的就是視覺呈現，準确地對字體的筆畫特征進行取舍，創新出更加符合現代認知個體接受的藝術表現。準确的視覺表現并不是對書法性的一味削減，而是在依據成熟的字形标準對字體筆畫的創新，不僅能散發書法字體設計的藝術性，也更利于現如今數字化的傳播。例如，著名字體設計師陳嵘的新人文宋字體，設計師從現代認知個體的接收能力與閱讀習慣、字體呈現出視覺樣式與閱讀效果，以及筆畫造型方面進行創新和思考。根據《漢字寫法規範字典》以及《印刷通用漢字字形表》對重點的橫、豎、撇、點、橫折、折、提、橫折勾進行創新；以及從視覺接受層面上對于筆畫的粗細與視覺效果進行了斟酌[3]，新人文宋體是一個在屏幕閱讀時代對于傳統書法字體的傳承與創新（如圖1）。

每款字體都有其獨特的風格特征，不同的風格所包含的筆畫特點也有所不同。例如，王相高的手書具鮮明的隸意，點畫書寫中于奮筆間提按的反差較大，特别是字的末筆，遇有捺、橫、豎彎勾者深含隸法。從書法作品到書法字體的過程中極大程度地保留了原貼的風格特征，單字的結構字形都對其筆畫的多樣性有極大的要求。這款字體不僅回歸了王相高原貼的藝術風格，補充了其風格所涉及的其他缺失文字。又如，蘇新詩“爨寶子碑體”的字體設計中，每一個偏旁和筆畫在不同的字中都是不一樣的，每一個字都是逐點調整、逐字制作完成的，工作量非常大，需要相當長的時間才能熟成，點畫特征明顯。這些字體将停留在古老年代中的點畫重新活化，運用在當代的社會生活中，風格中蘊含的傳統形式美和當代高科技對于個體的認知來說，都是一場心靈上的跨時空會談（如圖2）。

傳統與現代的結合是設計的重要趨勢，結合學科相關知識将死闆的設計手法生動化，對于書法字體設計也大有裨益。例如，陳楠教授的陳體甲骨文以甲骨文書法藝術為原型，對其注入新的設計思維，賦予了這種意義深奧的文字強烈的時代氣息。在陳楠教授所倡導的“格律設計論”下，建立起一個由“方”與“圓”構築的網格狀母圖上，結合了幾何與圖案學的原理，使得甲骨文字體造型的傳播和視覺審美的發展貫通于當下時代。用藝術化與數字化結合的方式活化甲骨文，是為了讓其超越文字和字體本身的意義，成為一種承載民族文化基因的獨特審美符号[4-7]（如圖3）。

圖3 漢儀陳體甲骨文

書法字體設計即要追求個性化，又要符合标準化，二者相互區别也相互制約。實用性在文字發展初期的占比較大，但是随着社會的發展，書法字體設計實用性的主要内容更多的是其文化與藝術功能，這并不否認其作為文字的使用功能，但是在招貼設計、标志設計、包裝設計傳達類設計使用中，實用性在風格要求的同一使用環境下共同實現，彰顯出書法字體設計中的使用共通性，在相同的使用環境中對于不同主題的表達發揮了書法字體設計中的獨特審美個性。藝術性在于書法字體設計中獨特的意趣，線條是主要的藝術形式，是對外界事物描繪最為簡潔的手段，在書法字體設計中線條不再受到傳統的約束，更能充分展現出各種形态、情感以及氣勢，代表了中國最為獨特的藝術精神。

書法字體設計的實用性與藝術性是一個有機體中的兩個方面，實用性在其發揮審美功能時轉化為藝術性，藝術性在其充當藝術功能時也發揮其實用功能。普遍的實用性在獨殊的藝術性中得到升華，獨殊的藝術性在普遍的實用性中繼續擴散，相互聯系、相互轉化，發揮二者最大的設計功能。

書法字體設計的本體是一個有機的整體，實用性與藝術性是其兩個基本方面。他們相互聯系、相互制約同時也相互轉化，缺一不可。書法字體設計的研究要用整體的眼光看，不應該将兩方面割裂開來相互否定。書法字體設計“脫離人的需要則衰，脫離文化的意蘊則亡”，隻有堅持實用性與藝術性的有機統一才能建構出書法字體設計的新世界。

參考文獻

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[7]陳楠．再造·甲骨―現代設計語境中的甲骨文創新設計[J]．裝飾，2018（05）：104-107．

（孟雲飛轉自《工業設計》 2020年第8期 P84-85頁）

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