首日票房1.87億，昨日票房已超10億，《流浪地球》這部科幻電影近日一直處于讨論的中心位置，對此我感到非常高興。記得大學時看完《星際穿越》，走出電影院我就想，中國什麼時候能拍出這樣的電影？沒想到四年之後，中國就有了這樣一部走向太空的電影，并且在民間引起了足夠的反響，對此我們當然有理由相信——這是一個具有開天辟地意義的起點，日後中國科幻将會越走越遠。

這幾天以來，各個平台關于《流浪地球》的文章非常多，但大多都是關于電影本身以及中國科幻電影這個行業的讨論。我也就不再拾人牙慧讨論這部電影了，而是回到小說本身，談談作為科幻小說的《流浪地球》。

《流浪地球》在再版的時候就收錄到了《劉慈欣少兒科幻系列》中，這當然不算是一部硬核科幻（電影中加入一些高逼格的名詞也不能改變這一點）。但是，盡管不是硬科幻，劉慈欣這部作品也是不容小觑的。畢竟大劉他是單槍匹馬把中國科幻帶到世界水平的那個男人。

在《流浪地球》小說的序言中，劉慈欣透露：這是為1999年筆會寫的小說，當時要求帶上自己的作品，同時帶去的還有《鲸歌》、《微觀盡頭》和《時間移民》，那是我第一次與科幻界接觸。巧的是，也是這部《流浪地球》首次接觸科幻電影，《三體》被炒了好幾年，但現在連預告片都沒出。

當時那屆筆會應該是《塵埃落定》的作者阿來主持的，他請來了《小說選刊》的編輯馮敏講授國内文學的現狀，馮敏談到科幻文學時說：科幻小說應該是在文學和科學幻想撒謊能夠取得某種平衡。當時劉慈欣一聽這話，不由想到自己的《流浪地球》正是這樣的産物。因為科幻小說本身就是科學加上文學的一種綜合産物，技術理論成分太多形成的是我們通常說的硬科幻，文學描述太多形成的就是我們通常說的軟科幻。

回到《流浪地球》這部小說本身，我們會發現科學的成分和文學的成分都比較适中。《流浪地球》描述了逃逸時代、刹車時代和新太陽時代，從科幻的角度講這一點都不新鮮。對于人類的逃亡，劉慈欣本身也是屬于飛船派，比如《三體》便是通過飛船在宇宙中航行進行逃亡的。但《流浪地球》沒有舍棄地球這個家園，選擇了火箭推動地球進行逃亡。

關于推動地球進行逃亡這一點，從文學的角度上講也是具有很大價值的。這可以說是很具有中國特色的一個創意，傳統意義上的科幻都是舍棄地球進行逃亡，但劉慈欣照顧到了我們古老的家園。如果利用飛船進行逃亡，那隻是一部冰冷的科幻小說。但帶着地球一起流浪的話，這個意象本身就具有很大的美學欣賞價值。

我們再看看《流浪地球》這部小說在劉慈欣本人的創作中屬于一個什麼樣的位置。從思維方式上，劉慈欣将自己的創作分為三個階段：純科幻階段，人與自然階段，社會實驗階段。

純科幻階段是劉慈欣剛由科幻迷變成科幻小說作者時的狀态，用他自己的話來說，創作的最大特點就是“對人和人的社會完全不感興趣”。那時劉慈欣創作的核心目标就是創作出讀者們主要尋找的東西——幻想的奇麗和震撼的程度。《微觀盡頭》、《坍縮》、《鲸歌》、《帶上她的眼睛》等屬于這樣的作品，而《流浪地球》屬于人與自然階段的作品。

《流浪地球》的大背景便是人與自然的關系，人類為什麼要逃亡，人類該怎麼逃亡，其中都包含着劉慈欣對人與自然關系的思考。并且在叙事手法上，《劉慈欣》也做出了一個重大突破，那就是把宏觀的大事件作為細節來描寫。“宏細節”是科幻小說獨有的叙事方式，它是科幻小說成熟的一個标志，也是最能體現科幻文學特點的一種手法。但是這種手法會使得個體的狀态受到忽視，讓讀者感覺到作品比較冰冷。就像對于《流浪地球》的評價中，給差評的很多人都是因為覺得作品忽視了對人情感的描寫，甚至覺得作品價值觀有些扭曲。關于這種寫法，還需要各位科幻小說作者深入挖掘。

另外屬于劉慈欣創作第二階段的作品還有《球狀閃電》、《鄉村教師》以及《三體》第一部。個人認為劉慈欣這個階段的作品是最優秀的，當然是目前為止。到了第三個階段，對社會實驗的狂熱執迷使得作品或多或少受到了一些損害。比如《三體》第二部，劉慈欣在大災難背景下，試圖描述一個零道德的宇宙，并提出了所謂的“黑暗森林法則”，由此更進一步建立了所謂的“宇宙社會學”。這種創新是劉慈欣智力的體現，但是“自然”這個科幻小說的核心意象卻被弱化了，使得小說多少有些變味。當然，劉慈欣本人認為社會實驗階段是一個新的階段，相信他後期的創作也是紮根于此，希望他能帶來更多優秀的作品吧。

三體預告圖片

最後再回到《流浪地球》這部電影上，希望通過這次它的大賣，能促使更多資本關注《三體》，讓萬衆期待的《三體》電影早日跟大家見面。

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