【熱點觀察】

《互聯網體檢》《三毛保衛戰》《最後一課》等聚焦時下生活和流行話題的喜劇節目頻頻出圈——

舞台喜劇會迎來又一春嗎？

作者：張晶（遼甯大學藝術學院教授）

近期，熱播喜劇綜藝《一年一度喜劇大賽》在網上頻頻引發熱議，掀起一波關于舞台喜劇的新讨論。節目從當下年輕人面臨的愛情、社交、家庭、财務、工作等痛點切入，為大衆帶來素描喜劇、音樂劇、默劇等不同風格的喜劇作品，讓人眼前一亮。

舞台喜劇經曆了萬衆期待、綜藝共享、審美疲勞等不同階段，甚至在“喜頭悲尾”大讨論中陷入低谷。《一年一度喜劇大賽》的熱播從某種程度上說引發了觀衆對舞台喜劇新一輪的關注，推出了一些具有話題性的作品。舞台喜劇會迎來又一春嗎？

春晚語言類節目成為幾代人的共同記憶

經典小品《吃面條》至今令人百看不厭。資料圖片

不知從何時起，大年三十看春晚漸成中國人過年最具儀式感的活動之一，小品、相聲等語言類節目更是令萬衆期待。

1984年小品《吃面條》橫空出世後，幾乎每年春晚都會推出一批優質小品，從《主角與配角》到《打工奇遇》《如此包裝》《有事您說話》等，再到近幾年湧現出的《扶不扶》，不僅陪伴了千千萬萬阖家團圓的觀衆，更是成為幾代人關于跨年夜、關于童年和青春的共同記憶。而相聲節目從早期的《虎口遐想》到《拍賣》《點子公司》，再到《誰讓你是優秀》《這不是我的》等，還有最近的《年三十的歌》，都給人留下了深刻印象，帶給人歡聲笑語的同時，又讓人回味無窮。

直到今天，仍有不少短視頻博主通過新媒體平台推送經典小品和相聲片段，常常做一些諸如“十大經典小品”“二十大經典語言類節目”等排行榜。幾乎每個人心中都有一個屬于自己的春晚語言類節目排行榜，都有關于春晚小品、相聲的獨家記憶。很長一個時期，春晚語言類節目無疑是最受期待的，幾乎提前半年，關于春晚語言類節目的消息就成了熱議話題，春晚結束後，相關節目也會引發熱議，并在各類平台反複重播。

春晚語言類節目之所以能夠成為幾代人的美好記憶，“物以稀為貴”是一個重要原因。20世紀80年代，改革開放的春風帶來了經濟的複蘇和發展，也帶動了文藝的繁榮，人們的精神文化需求被空前激活。電視直播、歌舞、小品、相聲，一切都是新鮮的，帶給人歡聲笑語，也帶給人精神滿足。“物以稀為貴”，一方面是平台有限，幾乎所有優秀喜劇人都瞄準了一個舞台，每一個登台作品都是大浪淘沙、層層篩選出來的萬裡挑一之作；另一方面，因為作品有限，觀衆從心理上倍感珍惜，百看不厭。不少觀衆甚至能将經典小品、相聲的台詞倒背如流。

喜劇綜藝高開低走，喜頭悲尾成套路

出圈新作《互聯網體檢》直擊時下生活痛點。資料圖片

2014年前後，以《歡樂喜劇人》為代表的喜劇競演類真人秀綜藝節目大量湧現，僅2014年一年各大衛視就相繼推出了20餘檔喜劇類綜藝。《笑傲江湖》《相聲有新人》《笑聲傳奇》《我要上春晚》，還有主打跨界的《跨界喜劇人》等紮堆湧現，揭開了喜劇行業的神秘面紗，将各路喜劇人集中推向台前。喜劇綜藝群雄争霸帶來了舞台喜劇的短暫繁榮，大量優質作品讓喜劇愛好者直呼過瘾。與此同時，各地方衛視春晚依托綜藝節目的積累，也開始在語言類節目方面争奇鬥豔。

不可否認，喜劇綜藝的崛起與地方衛視的百家争鳴、百花齊放，推動了喜劇的快速發展，也使得包括廣大觀衆在内的各方從中獲益。然而，長遠來看，資本推動下的綜藝擴張，勢必對喜劇創作造成急劇消耗，進而引發一系列問題。

舞台喜劇有其特殊性，其難度是公認的高。不僅難在劇本創作，還難在表演節奏等各個方面。正如《歡樂喜劇人》所喊口号“搞笑，我們是認真的”，喜劇創作不止搞笑這麼簡單，需要遵循創作規律，需要千百次地錘煉和舞台檢驗。然而，綜藝節目往往很難給喜劇人足夠時間創作、打磨和檢驗，矛盾爆發隻是時間問題。以《歡樂喜劇人》為例，節目前三季邀請的嘉賓幾乎集齊了小品和相聲界的最強陣容。每個喜劇團隊都有自己的看家本領和壓箱底存貨，能給觀衆帶來不少驚喜。但是，急劇消耗的惡果也很快暴露。毫不誇張地說，一季綜藝幾乎能夠消耗一個演員十年甚至更長時間的積累。随着節目持續播出，爛尾效應逐漸顯現，最終不可避免地向流量投降，把最專業的舞台做成了跨界實驗場。

喜劇綜藝遍地開花，好演員和好作品成了稀缺品，喜劇綜藝高開低走之勢難以逆轉，然而其中問題依然值得深思。反串、穿越、拙劣模仿等低俗化搞笑模式紮堆湧現；“喜頭悲尾”成為慣用套路，讓人反感；《你笑起來真好看》做成了你笑起來真尴尬，這些問題的出現，一方面是喜劇綜藝的過度消耗，把原有的積累吃幹榨淨;另一方面，這與喜劇團隊創新創作乏力，跟不上時代也密不可分。舞台喜劇的發展逐漸走到了一個不得不深入反思的岔路口。

直面問題求突破，關注生活創精品

脫口秀的關注度似乎已遠超小品、相聲，舞台喜劇走下坡路了嗎？如何在喜劇綜藝暴露諸多問題，普遍走入困境時突圍？央視推出的《金牌喜劇班》進行了一些有益嘗試。

2021年年初，備受期待的《金牌喜劇班》開播，引發廣泛關注。央視打造，陳佩斯、英達、郭德綱等喜劇大咖擔任導師，節目未播先火。而其主張的喜劇大師言傳身教，傳承喜劇精神的模式也吊足了觀衆的胃口。客觀來說，節目播出後，驚豔作品比較有限，但是導師點評的确将喜劇面臨的諸多問題一一挑破，并提出了解決路徑。尤其是陳佩斯的點評，圍繞劇本創作、演員表演等展開理論探讨，分析劇情發展的合理性等，試圖将略顯混亂的喜劇市場拉回正軌，通過高要求為喜劇創作帶來一些變化。

《金牌喜劇班》以大師授課的形式引發了諸多讨論，為舞台喜劇的發展矯正了方向。而《一年一度喜劇大賽》的熱播則用高級且好笑的作品帶給觀衆源源不斷的驚喜，在網上引發熱議。

節目立意“新喜劇”，打破傳統喜劇模式，引入節奏更快的素描喜劇、陷阱喜劇、音樂劇喜劇、默劇喜劇、兒童卡通喜劇、漫才喜劇等，以多元形式、多彩内容展現喜劇魅力。節目開篇的《互聯網體檢》以素描喜劇的形式，展現互聯網用戶使用産品過程中所遭遇的各式各樣的套路，直擊用戶隐私洩露、廣告過長、惡意彈窗、誘導購買會員、強制下載軟件、限速下載、“賣慘式”直播帶貨等亂象。通過密集包袱将時下人們的現實遭遇展現得淋漓盡緻。作品赢得了口碑，也為節目帶來了開門紅。

節目沒有跨界流量明星，也沒有各種套路化的噱頭，通過一批專業但名不見經傳的“腰部演員”，憑借對當下生活痛點和流行話題的敏銳捕捉，在完成逗笑觀衆目的的同時，也引發了觀衆的情感共鳴。節目突出編劇的作用，重視劇本創作和演員的專業性，圍繞作品展開專業讨論，不靠流量靠質量，通過踏踏實實搞創作，最終實現了新的突破。

《一年一度喜劇大賽》無疑讓人看到了舞台喜劇更多的希望。喜劇會迎來又一春嗎？如何避免高開低走的爛尾劇情重複上演？如何保持作品的高水準？這樣的變化能否在行業内部引發良性循環？這對節目本身和行業從業者來說都是一個考驗，我們期待舞台喜劇又一春的到來。

《光明日報》（ 2021年12月01日 13版）

來源：光明網

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