“那個人的樣子好怪啊。”

“我也看到了，他好像條狗啊。”

望着悟空孤獨遠去的背影，至尊寶說他像一條狗。他說的狗并未有貶損之意，而是一語道破了無力與現實抗争的小人物的悲哀與無奈。

悟空先是扛着金箍棒落寞地遁去，後又故作輕松地将它橫在脖頸後，雙手搭在棒子上，邁着六親不認的步伐遠去。仿佛很潇灑的樣子，其實他是在用外表的玩世不恭來掩飾其内心的卑微與無奈。最後，悟空作出釋懷和坦然的模樣，不釋懷又能怎樣呢？現實中，很多小人物内心不也同樣感覺自己卑微得像條狗嗎？

言歸正傳。說到喜劇，在中國不能不說周星馳，有人封周星馳為喜劇之王。全世界以演喜劇而聞名的演員不少，但真正能獲得大多數人公認的，數來數去也就那麼幾個。國外首推的喜劇之王當然是卓别林，還有憨豆（羅溫·艾金森）等。

在國内被标榜為喜劇演員的明星，除了周星馳，是有那麼幾個。（在這裡不點名，以免被某某的粉“惡意攻擊”）但感覺他們的笑點是不是有點低啊。很多時候觀衆都還沒看出來故事情節中的笑點在哪裡，他演的角色倒先咧着嘴在那裡傻呵呵地笑了起來。

有些劇中，一些所謂的笑星，幾乎半部劇都咧着個嘴在那裡傻笑，真怕笑出來個面癱，把下巴給整脫臼了。很多時候看着主角在那裡莫名其妙地笑，都感覺挺尴尬的。我觀衆都還沒樂，不知道你有什麼可樂的，這不是強行搞笑嗎？

就像相聲演員馮鞏作品中說的“我們說了半天你不樂”“那我就下去胳肢您”。沒錯，有些所謂的喜劇演員，就是恨不得能從屏幕上下來，親自胳肢觀衆去，誰不樂我跟誰急！某些劇中似乎總在暗中提示觀衆：“此處應該有笑聲”；注意了啊，下面該笑了！（注：馮鞏水平還是不錯的，此外批判的不包括馮鞏，不要誤會）

現在說回正題，周星馳的喜劇，有時候他自己未必會笑，但觀衆卻能從其誇張的表情和動作中捕捉到濃烈的笑點。

很多時候周星馳在劇中也會大笑，但笑得很誇張，讓人一眼就能看出來是假笑。他張着大嘴哈哈哈地仰天大笑，笑得很假，但往往卻能透露出其内心深處的真。很多時候他是用表面誇張的笑法，來掩蓋角色内心的尴尬與無奈。

魯迅說：“真的猛士，敢于直面慘淡的人生。”周星馳的喜劇，借助一系列市井角色的境遇和經曆，來剖析和解構現實中的人性，來表達人生中的無奈與悲哀。

真正偉大的作品，不會用淺顯的說教來給你灌輸一些大道理，而是能于細微處見真章，用最直白、淺顯的表達來直擊人類内心深處的靈魂，透析最真實的人性。

周星馳的作品正是這樣，他的作品很少表達大是大非的曆史事件，主角大都不是社會中的大人物，但他的表演卻能引起觀衆内心強烈的共鳴，正是因為其能用一個簡單的故事情節，直接觸及人們内心深處的靈魂。

周星馳作品中飾演的角色，大多是社會底層的一些小人物，他們無法主宰自己的命運，又往往心懷遠大的夢想。所謂的夢想，對大多數人來講，也許就是空想。但小人物的内心，也是不甘平靜的，他們有奮鬥、有抗争，但面對大山一般的現實，命運往往使他們活得卑微如蟻，“像一條狗”。

很多人在經曆了若幹打擊與失敗後，可能會陷入絕望，認為“命由天定”，從而淪落消沉，過起了與世無争的生活。

但也有不甘屈服的，像《喜劇之王》中的尹天仇，《武狀元蘇乞兒》中的蘇燦，《功夫》裡的“小流氓”，《食神》中的史蒂芬·周，《逃學威龍》裡的小警察。

當然，故事畢竟是故事，在現實中，我們可能沒有那麼多特異功能來實現輕易的逆襲，但人生隻要奮鬥，就總是有希望的。周星馳本人的成長曆程，就充滿了艱辛與曲折，我們現在看到的，隻是他成名之後的風光與榮耀，他成名之前的酸楚與苦難，我們沒有經曆過，也想象不到。

我們經常在周星馳的作品中看到他大笑的樣子，其實，那大多都是“含着淚的笑”。有人說，周星馳自認為演了一輩子悲劇，可世人卻都說那是喜劇。

項羽在敗退時說：“時不利兮骓不逝。骓不逝兮可奈何！虞兮虞兮奈若何！”感覺無力回天的項羽不肯過江東，是無顔見江東父老。實際上，這何嘗不是一種輸不起的表現。隻願享受功成名就的榮耀，不能承受卑微時的落魄，這不是大丈夫應該有的器量。

沒有人能随随便便成功。《唐伯虎點秋香》中唐伯虎說：“别人笑我太瘋癫，我笑他人看不穿”，不管别人怎麼看，堅持你認為對的事情，給自己樹立一個目标，奮鬥下去，未必不能成功。

就算是小人物，“夢想還是要有的，萬一實現了呢”。《少林足球》中說：“做人如果沒有夢想，那跟鹹魚有什麼分别？”

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