在記叙文的寫作中，人物描寫占據了很大的成分，因此掌握好人物描寫的技巧，突出人物立體飽滿的形象，至關重要。

作文中的人物描寫，根據描寫對象的輕重、詳略以及用語的多少，可以将其分為白描、漫畫式勾勒和濃墨重彩的詳細描寫三大方面。那麼這三者之間的具體區别是什麼呢？我們不妨通過對名家片段的賞析，向大家清晰地講述其中的不同。

先來看人物描寫中的白描手法。白描作為一種描寫手段，要求寫作者盡量以幹淨、簡練的筆法，将人物形象的外在一五一十、本本真真地呈現給讀者，在描寫的過程中，不需要過多的文筆渲染，也無須使用比喻等修辭手法，即使是形容詞，也要求少用或不用。

如魯迅筆下的孔乙己：“一部亂蓬蓬花白的胡子，穿的雖然是長衫，可是又髒又破，似乎十多年沒有補，也沒有洗。”

還比如魯迅筆下的藤野先生：“其時進來的是一個黑瘦的先生，八字須，戴着眼鏡，挾着一疊大大小小的書。”

不難看出，魯迅筆下的孔乙己和藤野先生，在他們出場時，作者都采用了極簡的白描手法，雖然着墨不多，寥寥幾筆，但将孔乙己的窮困落魄和藤野先生的嚴謹治學精神，全面地展現了出來，極為生動傳神。

漫畫式勾勒的人物描寫手法，在寫作時，常用誇張的語氣或諷刺的筆法，展現所描寫人物怪誕荒唐的一面，并在其中将作者的愛憎好惡的情感流露出來，以達到充滿喜劇諷刺的藝術效果。

我們來看魯迅先生《故鄉》中的“豆腐西施”，作者這樣描寫道：“卻見一個凸顴骨，薄嘴唇，50歲上下的女人站在我面前，兩手搭在髀（bì）間，沒有系裙，張着兩腳，正像一個畫圖儀器裡細腳伶仃的圓規。”

通過作者的筆，我們腦海中自然地會生出一幅有趣的畫面：一位凸顴骨，薄嘴唇的中老年婦女，身材比例不協調，像畫圖的圓規一般，這種漫畫式的描寫諷刺手法，突出了“豆腐西施”自私、圓滑、油腔滑調的性格特征，令人印象深刻。

最後是濃墨重彩的人物描寫。這種描寫手法，強調多方位、多角度地去刻畫人物，語言要求生動傳神，塑造立體飽滿的人物形象。

以阿累《一面》中對魯迅先生的描寫為例，作者這樣記述他眼中的魯迅：“他的面孔是黃裡帶白，瘦得教人擔心，好像大病新愈的人，但是精神很好，沒有一點頹唐的樣子。頭發約莫一寸長，原是瓦片頭，顯然好久沒剪了，卻一根一根精神抖擻地直豎着。胡須很打眼，好像濃墨寫的隸體‘一’字。”

阿累先描寫魯迅先生的精神風貌，接着又放大描寫他的頭發和胡須，觀察角度多樣，用語形象生動，将一個不屈不撓的魯迅先生的外在，很好地描繪了出來。

世紀恒通在線總結：在具體寫作時，同學們應當根據描寫對象的不同，采取不同的描寫手法，但無論哪一種描寫方式，都要以突出人物形象為第一。

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